《條幅名品精選·原寸復(fù)制高清大圖：董其昌（1）》從支離破碎、大小尺寸失當(dāng)?shù)睦鲜阶痔?jí)到完整清晰、臨摹裝裱皆宜的復(fù)制原作，通覽一代行草書(shū)大師傳世條幅轉(zhuǎn)變，啟發(fā)當(dāng)今大尺幅書(shū)法創(chuàng)作的不二法門(mén)。
主要特點(diǎn)：
觀賞：更加全面清晰；臨�。河葹榫珳�(zhǔn)便捷；裝裱：即是大幅立軸。
《條幅名品精選·原寸復(fù)制高清大圖：董其昌（1）》收錄董其昌的作品，董其昌以行草書(shū)造詣*高，行書(shū)為“二王”一脈正宗，又有得于顏真卿、米芾、楊凝式、趙孟頹等諸家。草書(shū)則植根于顏真卿《爭(zhēng)座位》和《祭侄稿》，并兼具懷素的圓勁和米芾的跌宕。其書(shū)風(fēng)給人*深的印象莫過(guò)于“淡”和“秀”，進(jìn)而令人稱(chēng)絕的是他高超的用筆技巧。他力倡米芾筆法，深諳傳統(tǒng)帖學(xué)用筆精髓，追求點(diǎn)域在筆的運(yùn)動(dòng)中以變化盡其妙。他曾說(shuō)：“予學(xué)書(shū)三十年，悟得書(shū)法而不能實(shí)征者，在自起自倒、自收自束處耳�！薄板F沙三喻，皆喻藏鋒。因出鋒之道，成藏鋒之渾。”無(wú)論起倒、還是藏露，皆為求用筆虛靈。在結(jié)字上，董其昌力主米芾集古字之做法，并十分推崇“大字如小字，小字如大字”的觀點(diǎn)，他的書(shū)作中無(wú)論大字小字皆結(jié)體精密，氣勢(shì)貫連。在章法上，董字則講究疏密相間，疏朗字距行距，呈現(xiàn)一派蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)之意境。在用墨上，他以“潤(rùn)”替“枯燥”，又忌“濃肥”，“虛實(shí)相生”，極為精彩。總之，董氏無(wú)論用筆、結(jié)字、章法、墨法皆圍繞他“淡、秀、潤(rùn)、韻”的審美取向而展開(kāi)。這種十足的禪意，空靈飄渺的風(fēng)格，堪稱(chēng)文人士大夫“書(shū)卷氣”的代表。
其合作之筆，往往前無(wú)古人。
——明·謝肇淛《五雜俎》
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