本書即終于對(duì)昆曲音樂(lè)性、演唱的審美傳統(tǒng)的研究以及曲唱理論的梳理，此外還從凈末丑等腳色的演變、劇本的當(dāng)代改編和昆劇生態(tài)環(huán)境的重建幾個(gè)方面探討昆曲該如何傳承、保護(hù)和發(fā)展。本書在昆曲作為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”越來(lái)越受到關(guān)注的今天有特別的意義，對(duì)喜愛(ài)昆曲的讀者來(lái)說(shuō)，提供了一個(gè)學(xué)習(xí)與思索的空間。
作者是香港著名的學(xué)者和文學(xué)評(píng)論家，曾任《漢聲》和《明報(bào)月刊》等雜志主編，二十余年中沉迷于昆曲的欣賞、習(xí)唱和研究，近年來(lái)更參加昆劇的創(chuàng)編、舞臺(tái)制作和推廣，2004年他參與制作的青春版《牡丹亭》公演引發(fā)了相當(dāng)?shù)姆错�，吸引了一批年輕人喜歡上昆曲。
本書即終于對(duì)昆曲音樂(lè)性、演唱的審美傳統(tǒng)的研究以及曲唱理論的梳理，此外還從凈末丑等腳色的演變、劇本的當(dāng)代改編和昆劇生態(tài)環(huán)境的重建幾個(gè)方面探討昆曲該如何傳承、保護(hù)和發(fā)展。本書在昆曲作為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”越來(lái)越受到關(guān)注的今天有特別的意義，對(duì)喜愛(ài)昆曲的讀者來(lái)說(shuō)，提供了一個(gè)學(xué)習(xí)與思索的空間。
作者是香港著名的學(xué)者和文學(xué)評(píng)論家，曾任《漢聲》和《明報(bào)月刊》等雜志主編，二十余年中沉迷于昆曲的欣賞、習(xí)唱和研究，近年來(lái)更參加昆劇的創(chuàng)編、舞臺(tái)制作和推廣，2004年他參與制作的青春版《牡丹亭》公演引發(fā)了相當(dāng)?shù)姆错懀艘慌贻p人喜歡上昆曲。
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