老虎形體偉岸，斑紋絢麗，姿態(tài)威儀，內涵豐蘊，是一種特別入畫的大型猛獸，成年虎的威猛健碩自不必說，我更鐘情于畫幼虎，小小生靈，憨態(tài)可掬，又敏捷矯健，優(yōu)選者之風初露端倪，又頗具嬰兒像而格外招人喜愛；表現(xiàn)老虎母子情誼的場面更是我樂此不疲的創(chuàng)作選擇，其親情、憐愛以及對幼虎的呵護與人類相比何其相似。英國媒體一項優(yōu)選性的民意調查顯示，人類很喜愛的動物是老虎。這與我國野生動物園觀者對老虎的喜愛程度極為吻合。對于畫家來講，很熱衷表現(xiàn)與描繪的還是東北虎，因為這一亞種，體型碩大，毛色淺黃褐而豐厚，頭圓尾粗，威風八面，猛氣橫生。其它亞種則遜色不少。
畫虎藝術，自古以來就與宗教、傳說、神活、圖騰崇拜、民俗民風結下不解之緣，上溯至五代、北宋間西蜀禪僧石恪繪制的《二祖調心圖》（日本京都博物館藏）較為有名。畫面有宋乾德元年（公元963年）款，并有元代虞集所作的跋文，此畫大意乃是說佛教調心的感化力量。在中國畫中，虎畫這一題材是一門綜合繪畫藝術，不有且只有于對虎的研究，而且涉及人物、山水，花鳥、書法，篆刻等諸多方面，唯其如此，才能使這一傳統(tǒng)繪畫門類更具生命力和表現(xiàn)力，通過巧妙生動的造型手法，揭示老虎這一精靈的內涵，對虎觀察刻畫入微，既求形似，更重神情，以窮物態(tài)之千變萬化。傳統(tǒng)繪畫中的老虎多為威猛甚至猙獰的形象，這會引起人們對老虎的敬畏與恐懼。當代畫家要拓展老虎這一題材的深度與廣度，表現(xiàn)虎的“七情六欲”，營造人與動物、人與大自然和諧相處之氛圍，力求保持創(chuàng)作激情，將這一古老、傳統(tǒng)的繪畫題材發(fā)揚光大。
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