在以往的中國(guó)古代山水畫研究中，�？梢钥吹健皩�(shí)景山水”或“實(shí)景山水畫”的提法，如《中國(guó)古代實(shí)景山水畫史略》《明初的兩類實(shí)景山水畫探析》等等，可知在現(xiàn)代藝術(shù)史學(xué)界，“實(shí)景山水畫”這一概念通常用來涵括那些既描繪了真實(shí)存在的山水園林景物，又具備了呈現(xiàn)物象紀(jì)實(shí)性特征的山水畫作。
然而，“實(shí)景山水畫”這一概念是否能夠準(zhǔn)確定義中國(guó)古代這類具有紀(jì)實(shí)性因素的山水畫作？是否如一些學(xué)者認(rèn)為的那樣，“實(shí)景山水畫”屬于“寫實(shí)”繪畫？在中國(guó)古代繪畫史論中是否存在更為恰當(dāng)?shù)男g(shù)語或概念？這類紀(jì)實(shí)性題材山水畫的主要特征及其表現(xiàn)形態(tài)如何？其發(fā)展軌跡與畫史成就究竟怎樣？
基于這些問題，《實(shí)境山水畫：明代后期吳中紀(jì)實(shí)性山水畫研究》以明代后期江南吳中地區(qū)頗為興盛的描繪紀(jì)實(shí)性山水園林題材的山水畫作為研究課題，既從概念人手，辨析“實(shí)景山水”或“實(shí)景山水畫”這一術(shù)語所存在的名實(shí)不符的問題，厘清以往套用西方繪畫“寫實(shí)”概念來定義中國(guó)古代紀(jì)實(shí)性山水畫所導(dǎo)致的認(rèn)識(shí)模糊不清的現(xiàn)象與弊端，亦從紀(jì)游紀(jì)行題材山水畫（包括紀(jì)實(shí)性園林繪畫）發(fā)展脈絡(luò)的整體梳理與個(gè)案研究出發(fā)，討論明代后期紀(jì)實(shí)性山水園林題材山水畫之所以取得重要成就的動(dòng)因及其特征，提出更為契合中國(guó)歷史文化情境的學(xué)術(shù)概念——“實(shí)境山水畫”，深入討論與總結(jié)古代實(shí)境山水畫應(yīng)有的成就與地位，以期重建對(duì)古代紀(jì)實(shí)性山水畫的學(xué)理認(rèn)識(shí)。
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