明代繪畫在中國(guó)畫目前有著重要的地位。其上承宋元傳統(tǒng)之余緒，下接清代文人畫之勃興，其畫風(fēng)迭變、畫派繁盛。明代水墨山水和寫意花鳥畫盛行，人物畫出現(xiàn)了變形的造型方式（陳洪綬為代表）。明早期主要以戴進(jìn)為首的浙派雄踞畫壇，至成化、嘉靖年間以明四家（沈周、文徵明、唐寅、仇英）為代表的吳門畫派興起，把文人畫推向了一個(gè)新的高峰。同時(shí)，隨著宮廷與職業(yè)繪畫在傳統(tǒng)上的因襲回溯，以及董其昌關(guān)于南北畫宗論述的形成與深遠(yuǎn)影響，更使得明畫的藝術(shù)價(jià)值和歷史地位尤為重要。
《明代繪畫精品輯錄》收錄了明代早、中、晚三個(gè)時(shí)期有代表性的畫家50余位，以及其代表性作品500余幅。其中人物卷包括畫家27位，作品138幅，畫芯或局部精放60幅；山水卷包括畫家20位，作品221幅，畫芯或局部精放29幅；花鳥卷包括畫家21位，作品174幅，畫芯或局部精放78幅。全書的安排原則以經(jīng)典作品為綱，以畫家影響力為序，除少量出處不詳?shù)淖髌罚M可能完整標(biāo)注了每件作品的作者、名稱、尺寸、材質(zhì)及藏地等基本信息。叢書收集整理了明清相關(guān)畫理畫共129篇，其中人物卷33篇，山水卷49篇，花鳥卷47篇。破理、畫分離的藩籬，以“文圖并轡、呼應(yīng)互釋”的形式呈現(xiàn)，即經(jīng)典名畫與經(jīng)典畫論合一出版。讓讀者觀畫的同時(shí)又能“識(shí)理”，大大寬展了文化藝術(shù)信息的含量。
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