人民美術(shù)出版社編的《花卉四段圖四梅圖卷》純用水墨，不施顏彩，唯以濃、淡、干、濕的筆法變化描繪枝干、花朵，筆法生動(dòng)而自然，無(wú)絲毫做作之氣，得自然之生趣。花瓣以淡墨勾勒，用筆圓勁，梅萼用重墨點(diǎn)就。梅花的正、反、側(cè)、俯的造型變化多姿，在枝干映襯下，*顯得冷逸清麗。梅枝用側(cè)鋒“飛白”筆法，呈瘦勁老來(lái)之勢(shì)，細(xì)枝以勁挺的線條一筆撇出，呈挺秀之態(tài)。而樹干則以變化之筆法將自然中的蒼皮、勁枝表現(xiàn)得生動(dòng)形象。據(jù)說(shuō)楊無(wú)咎年輕時(shí)所居之處“有梅樹大如數(shù)間屋，蒼皮斑蘚，繁花如簇”，并常對(duì)其臨寫摹畫，因得梅之真趣，所以他的梅花既工致逼真又具文人寫意之趣味。卷后有自書《柳梢青·詠梅》詞四首，書法筆勢(shì)勁挺，詞風(fēng)婉約清麗，將梅花初開至凋零的過程比作女子從少女到遲暮的一生，暗寓隱情，引觀者無(wú)限之情思與感懷。畫家借花言情，其中一首嘆道：“騷人自悲，賴有毫端，幻成冰彩，長(zhǎng)似芳時(shí)。”整幅圖卷詩(shī)、書、畫相得益彰，堪稱三*。在此畫作以前，未見有這樣長(zhǎng)題詩(shī)文的作品，實(shí)開后世文人畫長(zhǎng)題之先河�！�
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