《R25》《TRANSIT》的設(shè)計(jì)師尾原史和，
透過裁切、觸感、色彩、圖形、字形、留白與餘韻，
摸索存在書頁之中的另一個(gè)「世界」。
為什麼要把文字推到裁切線邊緣？
如何在平面中看見立體的空間感？
怎麼用樂曲般的起伏，想像一本書的閱讀節(jié)奏？
擔(dān)任《R25》、《TRANSIT》等知名雜誌設(shè)計(jì)的平面設(shè)計(jì)師：尾原史和，將大部分的精神與創(chuàng)意投注於書籍設(shè)計(jì)之上，二十多歲時(shí)就已在東京雜誌設(shè)計(jì)圈中打響名號(hào)，之後更創(chuàng)立SOUP DESIGN、PLANCTON，並擔(dān)任多本雜誌和書籍的設(shè)計(jì)師及藝術(shù)總監(jiān)。
在《設(shè)計(jì)的手感》中，尾原史和回到書籍設(shè)計(jì)的原點(diǎn)，試圖尋找設(shè)計(jì)的本質(zhì)──透過書中的各個(gè)元素，設(shè)計(jì)想要帶給讀者什麼樣的感受？他自己如何從接近直觀的「感覺」開始，一步步為一本書勾勒出適合的樣貌？
書中用邊界、換行、階層、腰帶、質(zhì)感等構(gòu)成書本的元素作為章節(jié)，透過平易說明以及各種製作上的嘗試，具體描述在創(chuàng)作過程中的思考與創(chuàng)意，並以實(shí)際頁面呈現(xiàn)書本所擁有的各種可能性。
同書並收錄與書籍陳列師幅允孝、《TRANSIT》總編輯加藤直德、產(chǎn)品設(shè)計(jì)師松澤剛以及攝影師高橋恭司四人，從不同角度討論設(shè)計(jì)的精采對(duì)談。
◎書中摘句
關(guān)於誤差──我認(rèn)為設(shè)計(jì)某樣?xùn)|西，就是要在了解「在應(yīng)有的位置放上應(yīng)有的東西」這個(gè)前提之下，去追求哪個(gè)地方要怎麼改動(dòng)、要做出什麼樣的「誤差」。
關(guān)於邊界──這本書的邊界設(shè)為9mm，經(jīng)過裝訂、裁切之後會(huì)看起來很不穩(wěn)，我蠻想看看會(huì)亂到什麼程度。
關(guān)於圖形──即使只是一條線，只要能善加利用，便能賦予各種不同涵義和故事。
關(guān)於質(zhì)感──一般統(tǒng)稱「加工」的過程，再加上不同的裝訂方式，就可以展現(xiàn)出書本的深度。觸感也是設(shè)計(jì)的一部分。其他像翻頁的聲音、氣味也是。
關(guān)於設(shè)計(jì)工作──就像各種自然現(xiàn)象或外太空的神祕(mì)事件一樣，如果每天都有不同的煩惱，就是最幸福的事情了。 作者簡(jiǎn)介
擔(dān)任《R25》、《TRANSIT》等知名雜誌設(shè)計(jì)的平面設(shè)計(jì)師：尾原史和，將大部分的精神與創(chuàng)意投注於書籍設(shè)計(jì)之上，二十多歲時(shí)就已在東京雜誌設(shè)計(jì)圈中打響名號(hào)，之後更創(chuàng)立SOUP DESIGN、PLANCTON，並擔(dān)任多本雜誌和書籍的設(shè)計(jì)師及藝術(shù)總監(jiān)。
目錄：
4 序
12 邊界
16 感覺
24 圖形
42 裁切邊／裝訂邊
50 對(duì)話一 幅允孝
72 照片與剪裁
82 長(zhǎng)寬比
90 規(guī)格
92 質(zhì)感
94 換行
100 對(duì)話二 加藤直德
120 階層
126 顏色
134 書腰
136 質(zhì)量
140 對(duì)話三 松澤 剛
184 空間和文字
198 落版
204 文字的字級(jí)和字體
212 對(duì)話四 高橋恭司
240 水平／垂直
244 關(guān)鍵字
242 誤差
252 後記
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