《看不見的聲音，聽不到的畫》
創(chuàng)作的衝動(dòng)通常是在遠(yuǎn)離道理的地方發(fā)生
為的是內(nèi)心那張未完成的地圖
記憶．日常．現(xiàn)在與未來
活躍於日本當(dāng)代藝術(shù)最前線的全能型鬼才藝術(shù)家─大竹伸朗
從追憶少年到「全景1955─2006」展創(chuàng)作軌跡全記錄
「人看著東西來作畫」這句話到底是什麼意思？
人無條件相信的看和畫之間，到底有著什麼東西？
對(duì)於模糊持續(xù)存在於自己心中的畫作所抱持的想法，和動(dòng)物或全盲者的創(chuàng)作
之間，不是應(yīng)該有著超越看和不看的無趣本質(zhì)嗎？
人類盲目相信的看與不看這種以一張眼瞼為界線的行為。
不斷重複開關(guān)的薄皮膜背面，每天晚上都在放映不需要光源的夢(mèng)中世界的映像。
雖然不知道拼貼這個(gè)字的意義，但是，透過自己的方式重新排列出他人製造出的平坦世界，而呈現(xiàn)在眼前的光景，有著出於孩童心中的些微犯罪意識(shí)和充滿反抗心態(tài)的舒暢無知。我認(rèn)為，那意識(shí)本身一定跟藝術(shù)的世界有著某種關(guān)係。
如果自己可以將「棲身之所」轉(zhuǎn)移到剪貼簿頁(yè)面中，我會(huì)怎麼看待這個(gè)世界呢？我不斷移動(dòng)「棲身之所」，或許跟剪貼簿有關(guān)。
人與人之間的邂逅，跟拼貼非常類似。
從別人那裡得到的「影響」也和拼貼的「效果」非常類似。
所謂作品創(chuàng)作，應(yīng)該是想了解「不了解的東西」，
然後，對(duì)再度相遇的下一個(gè)「不了解」感到一股難以壓抑的衝動(dòng)……如此不斷重複。
到目前為止，這對(duì)我來說是最容易了解的語(yǔ)言。
大竹伸朗，當(dāng)代藝術(shù)家，一九五五年出生。八O年代初期以鮮明強(qiáng)烈風(fēng)格出道，震撼了現(xiàn)代美術(shù)界，成為日本新繪畫的旗手。他以「既有存在的物件」為素材，透過繪畫、拼貼、攝影、裝置、聲音、書籍等不同媒材，強(qiáng)烈且直觀地建構(gòu)自己的世界。一九八二年開始在日本及美國(guó)等地舉行個(gè)展，獲得極高評(píng)價(jià)。而後進(jìn)行各式各樣的藝術(shù)表現(xiàn)，活躍於國(guó)際。二○○六年，於東京都現(xiàn)代美術(shù)館舉辦大型回顧展「大竹伸朗 全景1955-2006」，以近二千件的作品群作為至今藝術(shù)活動(dòng)的大成。
大竹伸朗喜歡撿拾各種奇異的廢棄物來裝飾房子，他設(shè)計(jì)的建築物呈現(xiàn)出一種俗豔的趣味性與庶民的親切感，被稱之為「陋器建築」。二○○九年，應(yīng)瀨戶內(nèi)國(guó)際藝術(shù)祭之邀，在直島上創(chuàng)作的錢湯「Ｉ?湯」，再次展現(xiàn)他的拼貼表現(xiàn)主義，從外觀的巨型裸女剪影燈箱，到室內(nèi)的彩繪磁磚風(fēng)呂繪、船艙、松樹，以及各種原創(chuàng)藝術(shù)畫作等等，都讓觀眾看到藝術(shù)家的爆發(fā)性。二○一二年，他應(yīng)邀參加世界三大藝術(shù)展之一的卡塞爾文獻(xiàn)展，二○一三年，威尼斯國(guó)際美術(shù)雙年展則邀請(qǐng)他前往參展。
大竹伸朗堪稱多產(chǎn)藝術(shù)家，作品超過三萬多件，質(zhì)量兼具，廣受日本國(guó)內(nèi)及海外美術(shù)館收藏。日本中生代藝術(shù)家村上隆表示，大竹伸朗可謂他的啟蒙老師，當(dāng)年他就是看了日本當(dāng)代藝術(shù)推手小池一子，在佐賀町展覽空間策畫大竹伸朗展，才走上藝術(shù)之路。
本書是大竹伸朗從追憶少年到「全景1955─2006」展創(chuàng)作軌跡的全記錄，由56篇散文組成，分為＜遠(yuǎn)景：記憶與創(chuàng)造＞＜全景＞＜近景：日常與創(chuàng)造＞三部分，除了日常生活的思考，也是大竹針對(duì)與每天創(chuàng)作有關(guān)的各種主題和素材具體地重新思考。他試著在可能的範(fàn)圍之內(nèi)，以繪畫創(chuàng)作為主軸，將過去自己所創(chuàng)作的立體作品、版畫、攝影、照片、貼畫、聲音、繪圖等作品，與自己的距離、邂逅和思考等，徹底轉(zhuǎn)換成語(yǔ)言。
「以什麼樣的觀點(diǎn)，將直接連結(jié)到創(chuàng)作的衝動(dòng)和思維，轉(zhuǎn)換成什麼樣的語(yǔ)言，才可以順利傳達(dá)給人們？我一直在思考這個(gè)問題，結(jié)果，卻總是重複陷入一股無法順利轉(zhuǎn)換的焦慮當(dāng)中。不過，我微微感覺到的，那種「每次都無法傳達(dá)的焦慮」，最終總是會(huì)讓我「動(dòng)手」進(jìn)行畫作或文章的創(chuàng)作。
某天，在進(jìn)行剪貼簿的創(chuàng)作時(shí)，我腦海中了突然浮現(xiàn)「地圖」這個(gè)字眼。剪貼的行為，感覺就像是針對(duì)自己內(nèi)心的「地形」進(jìn)行地圖製作。當(dāng)時(shí)，我以為那只是自己的幻想，但之後，我認(rèn)為每一個(gè)人內(nèi)心都有以各種不同形狀呈現(xiàn)的未完成「地圖」。
以什麼樣的方法、和這種內(nèi)心「地形」產(chǎn)生什麼樣的關(guān)係，或者完全無關(guān)，就因人而異了。
就算這始終是張未完成的地圖，但我非常想透過某種表現(xiàn)方法，盡可能在內(nèi)心中感受到的「地形」中來回漫步，即使很模糊，可能的話，我還想看看燒炙出的「地圖」，就算只有一瞬間。」
作者簡(jiǎn)介：
作者介紹
大竹伸朗Ohtake Shinro
1974年，東京藝術(shù)大學(xué)落榜後進(jìn)入武藏野美術(shù)大學(xué)油畫科，念了一星期便休學(xué)，跑到北海道別海町的牧場(chǎng)工作。隔年開始一邊繪畫、攝影，一邊周遊北海道。
1977年～1978年至英國(guó)留學(xué)。在當(dāng)?shù)匾愿魇礁鳂拥那榫盀轭}材進(jìn)行攝影及速寫，並將作品集結(jié)出版成作品集。
1980年自武藏野美術(shù)大學(xué)油畫科畢業(yè)。組成噪音樂團(tuán)「JUKE/19」獨(dú)立製作發(fā)行專輯。
1982年開始舉辦個(gè)展。而後進(jìn)行繪本、攝影、立體雕塑、拼貼、行為藝術(shù)等各式各樣的藝術(shù)表現(xiàn)。以物品蒐集、大型垃圾當(dāng)作媒材為其作品的特徵。也在美國(guó)等地舉行個(gè)展。
1988年開始移居至愛媛縣宇和島市。之後以該地作為活動(dòng)據(jù)點(diǎn)。
1995年，與山塚EYE組成行為藝術(shù)雙人組「Puzzle Punks」。
2006年，於東京都現(xiàn)代美術(shù)館舉辦大型回顧展「大竹伸朗 全景 1955-2006」。另外也在曾工作過的別海町牧場(chǎng)舉辦個(gè)展。於香川縣直島的家progect的「牙醫(yī)」中發(fā)表作品「舌上夢(mèng)／墨痕窺視」。
2009年，於香川縣直島開設(shè)錢湯「I?湯」。
2012年，於德國(guó)的卡瑟爾市參加五年一度的第13屆卡塞爾文獻(xiàn)展（Kassel Documenta）。
2014年，獲得日本藝術(shù)選獎(jiǎng)文部科學(xué)大臣賞美術(shù)部門賞。
譯者介紹
西島秀
接觸日文本為調(diào)劑生活，卻在意外之間，讓這個(gè)韻味十足的語(yǔ)言，成了人生下半場(chǎng)的主題曲。
熱愛充滿無限想像的文字轉(zhuǎn)換遊戲，願(yuàn)終身與翻譯工作為伍。
目錄：
看不見的聲音，聽不到的畫－目錄導(dǎo)覽說明
遠(yuǎn)景 記憶與創(chuàng)造
等身大的卜派
五歲那年的春天
畫之根
時(shí)間的印刷
鉛筆的遠(yuǎn)吠
斑紋的透視法
紙牌的教誨
黑色的景盤
砧板的記憶
米契爾的去向
三十萬日?qǐng)A與緣分
數(shù)位與放大鏡
素描本的無意識(shí)
穿越烏龍麵糰快車
海葡萄與8釐米的記憶
黑與白的時(shí)間
畫與美國(guó)
梵谷與月兔耳
雜色鏡球
全景
喪家之空
牛男的思念
畫的重力
女神的自由
原野的個(gè)展
踹景
味噌豬肉湯、畫和聖伯納犬
紅色的荒謬
藍(lán)色的荒謬
一無所有的地平線
誤解蟲
看不見的畫
畫中的空地皮
拼貼球
近景 日常與創(chuàng)造
此處還沒有的東西
愛到骨子裡
唰唰砰砰
老頭的眼珠
竹輪小姐的眼睛
高野山的縫紉針
大胡蜂和杜象
吐司畫
安迪．沃荷
洞窟的一朗
達(dá)文西和奶油刀
地圖的臭味
路上的鉛筆
照片殭屍的逆襲
被貼上的時(shí)間
看不見的秘寶
消動(dòng)與衝去
四個(gè)字的狼煙
F型的衝動(dòng)
結(jié)束的看板
繪畫時(shí)間
距離和單車
宇和島機(jī)場(chǎng)商店街
後記
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