《世界導(dǎo)演對(duì)話錄》按照地理位置來(lái)編排，在內(nèi)容選擇上兼收并蓄。在意大利導(dǎo)演中，維斯康蒂借由一次成功的冒險(xiǎn)超越了新現(xiàn)實(shí)主義，奧爾米則顛覆了新現(xiàn)實(shí)主義。在以法語(yǔ)為第一語(yǔ)言的導(dǎo)演中，有從新浪潮轉(zhuǎn)為保守派的導(dǎo)演特呂弗與侯麥；有最偉大的電影小丑和視覺喜劇家塔蒂；還有將社會(huì)意識(shí)重新帶回歐洲電影的領(lǐng)軍人物達(dá)內(nèi)兄弟。亞洲導(dǎo)演中，雷伊和黑澤明——他們可以說(shuō)是所有類型片的大師。張藝謀，他在二十世紀(jì)八十年代將中國(guó)電影引入西方。與此同時(shí)，基亞羅斯塔米也把伊朗電影帶到了西方。而英國(guó)導(dǎo)演肯·洛奇和邁克·李，他們都認(rèn)為電影應(yīng)該具有社會(huì)意識(shí)。
作者簡(jiǎn)介
伯特·卡杜羅，曾就讀于杜蘭大學(xué)和耶魯大學(xué)，現(xiàn)任土耳其伊茲密爾經(jīng)濟(jì)大學(xué)傳媒系教授。他教授的課程包括電影史、電影理論與電影批評(píng)。他的文章與評(píng)論曾發(fā)表于《耶魯評(píng)論》、《劍橋季刊》、《電影季刊》、《電影學(xué)報(bào)》以及《影視評(píng)論季刊》上。他曾撰寫、編輯并翻譯過(guò)許多書籍，包括《銀幕寫作》、《工作中的巴贊》、《羅伯特·布列松的電影》、《維托里奧·德·西卡》和《玩樂(lè)電影：電影演員談技藝》。
目錄：
前言/1
01 透視意大利
現(xiàn)實(shí)，浪漫主義，情色和電影：訪問(wèn)盧奇諾·維斯康蒂/2
真實(shí)與神秘：埃曼諾·奧爾米訪談/24
02 法蘭西暢談
“喜劇屬于所有人”：雅克·塔蒂訪談/46
四季導(dǎo)演：埃里克·侯麥訪談/72
第二自我，自傳和導(dǎo)演主創(chuàng)論：弗朗索瓦·特呂弗的最后訪問(wèn)/91
電影的抗拒：讓·皮埃爾·達(dá)內(nèi)與呂克·達(dá)內(nèi)訪談/122
03 與近東、遠(yuǎn)東、中東的對(duì)話
“我只是一個(gè)電影創(chuàng)作者”：拜訪電影之師黑澤明/148
藝術(shù)大師：薩蒂亞吉特·雷伊訪談/169
意外的導(dǎo)演：與阿巴斯·基亞羅斯塔米傾談/200
超越第五代：張藝謀訪談/228
04 聊聊英國(guó)電影
“我的電影是顛覆性的”：與邁克·李的對(duì)話/260
“這不僅僅是關(guān)于我自己”：關(guān)于肯·洛奇和社會(huì)道德電影的訪談/283
作品年表/309
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