《我是島里人》以作者的成長以及家族的變遷為主線，寫他的家族、親朋、師長、故鄉(xiāng)等一些人與事。在楊先讓飽含熱情的文字中，我們讀出了濃濃的家國情懷，這是他們那一代人的底色，更是那一代人鍥而不舍的生命追問。楊先讓是新中國第一代的藝術(shù)家，他對家族的記錄，就是對時代的記錄，其中的人與物如同他的版畫一般，以他情感濃厚的筆觸展示給時代。
《三人行》是作者所寫的文化藝術(shù)界的人與事，寫了眾多“為時代造型”的藝術(shù)家。其中有徐悲鴻、齊白石、李苦禪、古元、鄒雅、王朝聞、黃永玉等，更有快要被歷史遺忘的藝術(shù)家，比如鄭錦、王青芳……而顧毓琇、周汝昌、郭蘭英、郎毓秀、郭淑珍等或?yàn)槠鋼从眩毂�、陳文驥、韓書力等或從其學(xué)，流芳彌遠(yuǎn)，可謂一個人的中國百年美術(shù)史；
《夢底波濤》是楊先讓先生對中國民間美術(shù)思考、梳理、總結(jié)的結(jié)晶。楊先讓曾在中央美院主持年畫、連環(huán)畫系，創(chuàng)建“民間美術(shù)系”，他把民間藝術(shù)提升到學(xué)院體系中觀察、學(xué)習(xí)、創(chuàng)作……短短數(shù)年之間，就培養(yǎng)出了徐冰、陳文驥、呂勝中、韓書力等藝術(shù)大家。更是帶隊十四次走黃河，在豐富的民間土地上挖掘出庫淑蘭、蘇蘭花、潘京樂……可謂重新書寫了中國美術(shù)史；
《我為主》講述了去國前后的楊先讓對藝術(shù)本體性的思考。如同一個赤子，楊先讓以一個“旁觀者”“他者”的姿態(tài)超然地、敏銳地觀察著西方藝術(shù)，對比著中西方藝術(shù)的異同，也注視著在西方的華人藝術(shù)家。他認(rèn)為中國藝術(shù)無須低人一等、妄自菲薄，更不必一味仰望迷信西方，乃至喪失自我�！拔覟橹鳌北闶瞧渲芯袼冢瑴丶覍毧偫碓谂c他的通信中也強(qiáng)調(diào)了這三個字。 作者簡介
楊先讓，1930年生于山東牟平養(yǎng)馬島，1939年隨家人遷居朝鮮，1944年回國求學(xué)，1952年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫系。曾任人民美術(shù)出版社編輯和創(chuàng)作員，文化部研究室研究員，文化部職稱評定委員會委員，中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝術(shù)委員會副主任，中國民間美術(shù)學(xué)會副會長，中央美術(shù)學(xué)院民間美術(shù)系主任、教授。
曾獲美國休斯敦大學(xué)亞洲藝術(shù)部文化獎、全美華人教育基金會終身藝術(shù)成就獎、中國文聯(lián)第11屆造型表演藝術(shù)成就獎等國內(nèi)外大獎，并被英國大英博物館、中國美術(shù)館等機(jī)構(gòu)和個人收藏。曾出版著作《黃河十四走：二十世紀(jì)八十年代黃河流域民間藝術(shù)田野考察報告》《徐悲鴻：藝術(shù)歷程與情感世界》《中國鄉(xiāng)土藝術(shù)》《與木刻刀結(jié)緣50年：我的木刻版畫創(chuàng)作歷程》《海外漫紀(jì)》《藝苑隨筆》等。
目錄
《我是島里人》
《三人行》
《夢底波濤》
《我為主》
《我是島里人》
《三人行》
《夢底波濤》
《我為主》
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