☆古典音樂(lè)不是古板音樂(lè)，古典音樂(lè)跟流行音樂(lè)沒(méi)什么不同。
☆每天輕松一課，不知不覺(jué)中完全掌握古典音樂(lè)知識(shí)。
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本書(shū)是對(duì)古典音樂(lè)的完美闡釋，它能讓你透過(guò)音樂(lè)知識(shí)表面，探尋音樂(lè)史、樂(lè)理和科學(xué)對(duì)大音樂(lè)家們的思維和創(chuàng)作方法產(chǎn)生了怎樣的影響。同時(shí)，它還揭示出中世紀(jì)古典音樂(lè)是如何發(fā)展成為今天的實(shí)驗(yàn)音樂(lè)的。
不明白恰空舞曲和薩拉班德舞曲是怎么回事？想在生活中添加點(diǎn)無(wú)調(diào)性音樂(lè)？還在猶豫明年夏天去參加哪個(gè)古典音樂(lè)節(jié)？不知道約翰?貝里斯是誰(shuí)，也不清楚他對(duì)巴赫的作品做了什么？那就每天讀一下這本書(shū)吧，你可以找到所有這些問(wèn)題的答案，品味無(wú)與倫比的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。這本書(shū)是一間教室、一個(gè)音頻工作室，也是一座音樂(lè)廳，跟隨它開(kāi)始一段美妙的環(huán)球之旅吧！
學(xué)習(xí)音樂(lè)知識(shí)：概覽古典音樂(lè)的各個(gè)時(shí)期、樂(lè)理、樂(lè)器和曲式。
獲取音樂(lè)靈感：了解偉大的作曲家，聆聽(tīng)璀璨的作品。
享受音樂(lè)盛宴：前往世界各地著名的博物館，體驗(yàn)異彩紛呈的音
樂(lè)嘉年華，欣賞歌劇精品和流行文化集錦。 作者簡(jiǎn)介
萊斯利·丘（LMC）是加利福尼亞洛杉磯的一名錄音工程師，曾獲獲格萊美獎(jiǎng)提名。他幾乎為現(xiàn)代交響樂(lè)團(tuán)中的每一件樂(lè)器都錄制過(guò)唱片，同時(shí)幫助藝術(shù)家們制作了各種獲獎(jiǎng)的專輯、影片、電視節(jié)目或（音頻類）軟件。他非常熱愛(ài)音樂(lè)，并對(duì)這份職業(yè)充滿激情。他會(huì)彈吉他，也會(huì)唱歌，是StuccoRainbow-重奏組中的一員。
目錄：
前言
一、古典音樂(lè)的各個(gè)時(shí)期
中世紀(jì)音樂(lè)（400—1400）：一切都從這里開(kāi)始
中世紀(jì)早期（1150年前）：不光是用耳朵聽(tīng)
中世紀(jì)中期（1150—1300）：律動(dòng)的詩(shī)
中世紀(jì)晚期（1300—1400）：當(dāng)詩(shī)歌和音樂(lè)相遇
文藝復(fù)興（1400—1600）：音樂(lè)的發(fā)展被分為三部分
文藝復(fù)興——記譜法（1400—1600）：他們的記譜法和現(xiàn)在的不太一樣
文藝復(fù)興——樂(lè)器（1400—1600）：來(lái)見(jiàn)見(jiàn)演奏家們
文藝復(fù)興的三個(gè)時(shí)期（1400—1600）：舞曲開(kāi)始流行
巴洛克音樂(lè)（1600—1750）：掛滿果實(shí)的樹(shù)
巴洛克早期（1600—1650）：作曲家說(shuō)了算
中期巴洛克（1650—1700）：宮廷樂(lè)長(zhǎng)萬(wàn)歲！
晚期巴洛克（1680—1750）：大人物開(kāi)始登場(chǎng)了
古典主義時(shí)期（1750—1825）：維也納是中心
洛可可——華麗的音樂(lè)：越多越好
古典主義：第一維也納樂(lè)派（1760—1775）：海頓給了我們不止一種感覺(jué)
古典主義：第一維也納樂(lè)派（1775—1790）：莫扎特出現(xiàn)了
古典主義：第一維也納樂(lè)派（1790—1825）：再見(jiàn)，巴洛克
浪漫主義：一切源于情感
狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)：令人震驚和敬畏的音樂(lè)
浪漫主義早期：通向另一個(gè)時(shí)空
晚期浪漫主義：音樂(lè)變得越來(lái)越個(gè)性化
20世紀(jì)的音樂(lè)：作曲家們自由了
新浪漫主義：音樂(lè)史中的過(guò)渡時(shí)期
印象主義：法國(guó)人領(lǐng)銜
表現(xiàn)主義：打破常規(guī)，重新創(chuàng)造
未來(lái)主義（1910—1930）：機(jī)器時(shí)代的產(chǎn)物
第二維也納樂(lè)派：阿諾德?勛伯格和十二音體系
新古典主義：中庸路線
電子音樂(lè)（混聲音樂(lè)）：面向未來(lái)
當(dāng)代音樂(lè)（1945—1970）：新的一代
后現(xiàn)代音樂(lè)：無(wú)聲而隨意的音樂(lè)
極簡(jiǎn)主義（20世紀(jì)六七十年代）：先拆卸，再組裝
新浪漫主義（20世紀(jì)30年代、50年代和現(xiàn)在）：這次更有感覺(jué)了
后簡(jiǎn)約主義（全體主義）：什么都要
新極簡(jiǎn)主義和新復(fù)雜主義：讓人有點(diǎn)迷惑，不過(guò)還挺刺激
搖滾的影響力：感受節(jié)奏，并引以為豪
世界音樂(lè)的影響：全球交響曲
二、曲式
二部曲式：我們知道自己想要什么
三部曲式（三段體）：想要回歸，先得離開(kāi)
音樂(lè)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)之一：動(dòng)機(jī)——你能不能重復(fù)一遍？
小步舞曲和三重奏：一、二、三，一、二、三……
音樂(lè)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)之二：樂(lè)句——研究一下音樂(lè)的復(fù)雜性
再現(xiàn)詠嘆調(diào)：一個(gè)炫技的機(jī)會(huì)
音樂(lè)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)之三：樂(lè)句和分樂(lè)句——學(xué)一學(xué)音樂(lè)語(yǔ)言的語(yǔ)法
組曲：巴洛克時(shí)期的DJ們
主題與變奏：旋律的潛力無(wú)窮無(wú)盡
音樂(lè)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)之四：樂(lè)段——有問(wèn)就有答
回旋曲：回到開(kāi)始、回到開(kāi)始、回到開(kāi)始……
大協(xié)奏曲：人人為我，我為人人
卡農(nóng)：不停地追趕！
諧謔曲：沒(méi)錯(cuò)，你肯定是在開(kāi)玩笑
薩拉班德：舞蹈音樂(lè)
賦格：這就是最后的應(yīng)答嗎？
奏鳴曲：是Sonata，而不是Sinatra
華爾茲：我要不停地整夜跳舞
協(xié)奏曲：以一對(duì)多
牧歌：非宗教音樂(lè)中的對(duì)位
敘事曲：很久很久以前……
托卡塔：讓人眼花繚亂！
帕薩卡里亞：低音為王
馬祖卡：優(yōu)美的民間舞蹈
室內(nèi)樂(lè)：幾個(gè)好友一起演奏
交響曲：所有樂(lè)器一起！
進(jìn)行曲：一、二、三、四！
彌撒：用歌聲贊美上帝
三重奏鳴曲：美好的事物總是成三，或者成四
旋轉(zhuǎn)曲式：轉(zhuǎn)過(guò)去，又轉(zhuǎn)回來(lái)
前奏曲：嗨，我開(kāi)始啦！
恰空：最喜歡這種和弦的發(fā)展形式了！
幻想曲：想到哪，寫到哪
特性曲：有個(gè)性的歌曲
套曲曲式：等等，我是不是聽(tīng)過(guò)這個(gè)？
音詩(shī)：每一首都講述著一個(gè)故事
二部創(chuàng)意曲：一種人們很難跟上的音樂(lè)對(duì)話
三、偉大的音樂(lè)家
路德維希?凡?貝多芬（1770—1827）：他頭腦中的音樂(lè)
約翰內(nèi)斯?勃拉姆斯（1833—1897）：瞻前顧后
菲利克斯?門德?tīng)査?巴托爾迪（1809—1847）：短暫而輝煌的一生
理查德?瓦格納（1813—1883）：要么愛(ài)他，要么恨他
阿諾德?勛伯格（1874—1951）：兜了一大圈
沃爾夫?qū)?阿瑪?shù)聻跛?莫扎特（1756—1791）：小童星
克勞德?德彪西（1862—1918）：打破傳統(tǒng)束縛
弗里德里克?肖邦（1810—1849）：琴鍵上的浪漫
弗朗茨?李斯特（1811—1886）：上帝、女人和音樂(lè)
�？送�?柏遼茲（1803—1869）：一個(gè)偏執(zhí)的天才
安東寧?德沃夏克（1841—1904）：波希米亞的作曲家
朱塞佩?威爾第（1813—1901）：“威爾第萬(wàn)歲！”
約翰?塞巴斯蒂安?巴赫（1685—1750）：不只是一位出色的管風(fēng)琴師
阿朗?科普蘭（1900—1990）：一位美國(guó)作曲家
查爾斯?埃夫斯（1874—1954）：生活在壓力之中
伊格爾?斯特拉文斯基（1882—1971）：發(fā)展、變化的一代
貝拉?巴托克（1881—1945）：無(wú)可比擬
古斯塔夫?霍爾斯特（1874—1934）：他不屬于這個(gè)世界
弗蘭茨?舒伯特（1797—1828）：藝術(shù)歌曲之王
愛(ài)德華?格里格（1843—1907）：挪威音樂(lè)先驅(qū)
納迪亞?布朗熱（1887—1979）：有影響力的音樂(lè)家們都受到過(guò)她的教誨
謝爾蓋?普羅科菲耶夫（1891—1953）：可怕的少年天才
安東尼奧?維瓦爾第（1678—1741）：不是忠心的牧師，卻是全心的作曲家
理查?施特勞斯（1864—1949）：平衡的藝術(shù)
克勞迪奧?蒙特威爾第（1567—1643）：一位先于時(shí)代的浪漫主義者
迪米特里?肖斯塔科維奇（1906—1975）：不得不為蘇維埃工作
讓?西貝柳斯（1865—1957）：不是那么純正的芬蘭作曲家
喬治?弗里德里克?亨德?tīng)枺?685—1759）：全世界的教會(huì)音樂(lè)家
弗朗茨?約瑟夫?海頓（1732—1809）：古典音樂(lè)的“爸爸”
愛(ài)德華?埃爾加爵士（1857—1934）：改變自己的命運(yùn)
弗朗索瓦?庫(kù)普蘭，庫(kù)普蘭家族的“大庫(kù)普蘭”（1668—1733）：潛移默化的影響
羅伯特?舒曼（1810—1856）：一條完美的路徑
克拉拉?舒曼（1819—1896）：在陰影下創(chuàng)作
艾米?比奇（1867—1944）：掩藏不了的光芒
毛里斯?拉威爾（1875—1937）：不只是印象派
彼得?伊里奇?柴可夫斯基（1840—1893）：靈魂的音樂(lè)
四、璀璨的作品
《c小調(diào)第五交響曲》（1808）：路德維希?凡?貝多芬
《小夜曲》（1787）： 沃爾夫?qū)?阿瑪徳烏斯?莫扎特
《G弦上的詠嘆調(diào)》（1720）：約翰?塞巴斯蒂安?巴赫
《為弦樂(lè)隊(duì)而作的柔板》（1936）：薩穆埃爾?巴伯
《四季》（1725）：安東尼奧?維瓦爾第
《月光》（1890）：克勞德?德彪西
《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》（1900）：謝爾蓋?拉赫瑪尼諾夫
《藍(lán)色狂想曲》（1924）：?jiǎn)讨?格什溫
《降E大調(diào)第二號(hào)夜曲》（1830—1832）：弗里德里克?肖邦
《D大調(diào)卡農(nóng)》（約1700）：約翰?帕赫貝爾
三首《裸體舞曲》（1888）：埃里克?薩蒂
《自新大陸》（1893）：安東寧?德沃夏克
《圣母頌》（1825）：弗朗茨?舒伯特
《驚愕交響曲》（1791）：弗蘭茨?海頓
《彼得與狼》（1936）：謝爾蓋?普羅科菲耶夫
《月光》（1801）：路德維希?凡?貝多芬
《藍(lán)色多瑙河》（1867）：小約翰?施特勞斯
《馬爾采魯斯教皇彌撒》（1567）：?jiǎn)倘f(wàn)尼?皮耶路易吉?帕勒斯特里那
《培爾?金特》（1874—1875）：愛(ài)德華?格里格
《春之祭》（1911—1913）：伊格爾?斯特拉文斯基
《慢板》（1945）：雷莫?賈佐托
《包萊羅》（1928）莫里斯?拉威爾
《d小調(diào)托卡塔與賦格》（約1708）：約翰?塞巴斯蒂安?巴赫
《安魂曲》（1887—1900）：加布里埃爾?弗雷
《胡桃?jiàn)A子》（1892）：彼得?伊里奇?柴可夫斯基
《阿巴拉契亞的春天》（1943—1944）：阿倫?科普蘭
《仲夏夜之夢(mèng)》（1842）：菲利克斯?門德?tīng)査?br/> 《為十八位音樂(lè)家而作》（1976）：斯蒂夫?萊奇
《g小調(diào)第四十交響曲》（1788）：沃爾夫?qū)?阿瑪?shù)聻跛?莫扎特
《沉思》（1892）：朱爾斯?馬斯涅
《匈牙利狂想曲第二號(hào)》（1847）：弗朗茨?李斯特
《彌賽亞》（1741）：?jiǎn)讨?弗里德里克?亨德?tīng)?br/> 《夢(mèng)幻曲》（1838）：羅伯特?舒曼
《d小調(diào)第九交響曲》（1824）：路德維希?凡?貝多芬
《天鵝》（1886）：卡米耶?圣桑
《b小調(diào)彌撒》（約1733—1748）：約翰?塞巴斯蒂安?巴赫
《搖籃曲》（1868）：約翰內(nèi)斯?勃拉姆斯
五、歌劇精品
《狄多與埃涅阿斯》：亨利?普塞爾（1659—1695）
《費(fèi)加羅的婚禮》：沃爾夫?qū)?阿瑪徳烏斯?莫扎特（1756—1791）
《堂?喬萬(wàn)尼》：沃爾夫?qū)?阿瑪徳烏斯?莫扎特（1756—1791）
《女人心》：沃爾夫?qū)?阿瑪徳烏斯?莫扎特（1756—1791）
《魔笛》：沃爾夫?qū)?阿瑪徳烏斯?莫扎特（1756—1791）
《塞維利亞的理發(fā)師》：焦阿基諾?羅西尼（1792—1868）
《灰姑娘》：焦阿基諾?羅西尼（1792—1868）
《夢(mèng)游女》：文森佐?貝利尼（1801—1835）
《諾爾瑪》：文森佐?貝利尼（1801—1835）
《愛(ài)的甘醇》：葛塔諾?多尼采蒂（1797—1848）
《拉美莫爾的露琪亞》：葛塔諾?多尼采蒂（1797—1848）
《弄臣》：朱塞佩?威爾第（1813—1901）
《茶花女》：朱塞佩?威爾第（1813—1901）
《阿依達(dá)》：朱塞佩?威爾第（1813—1901）
《奧賽羅》：朱塞佩?威爾第（1813—1901）
《漂泊的荷蘭人》：理查德?瓦格納（1813—1883）
《羅恩格林》：理查德?瓦格納（1813—1883）
《特里斯坦和伊索爾德》：理查德?瓦格納（1813—1883）
《浮士德》：查理?古諾（1818—1893）
《羅密歐和朱麗葉》：查理?古諾（1818—1893）
《采珠人》：?jiǎn)讨?比才（1838—1875）
《卡門》：?jiǎn)讨?比才（1838—1875）
《參孫和達(dá)利拉》：卡米耶?圣桑（1835—1921）
《霍夫曼的故事》：雅克?奧芬巴赫（1819—1880）
《曼儂》：朱爾斯?馬斯涅（1842—1912）
《鮑里斯?格東諾夫》：穆杰斯特?穆索爾斯基（1839—1881）
《鄉(xiāng)村騎士》：比耶特羅?馬斯卡尼（1863—1945）
《丑角》：盧杰羅?萊昂卡瓦羅（1857—1919）
《漢塞爾和格雷特》：英格伯特?洪普丁克（1854—1921）
《波希米亞人》：賈科莫?普契尼（1858—1924）
《托斯卡》：賈科莫?普契尼（1858—1924）
《蝴蝶夫人》：賈科莫?普契尼（1858—1924）
《圖蘭朵》：賈科莫?普契尼（1858—1924）
《莎樂(lè)美》：理查?施特勞斯（1864—1949）
《埃萊克特拉》：理查?施特勞斯（1864—1949）
《駐外領(lǐng)事》：吉安?卡爾洛?門諾迪（1911—2007）
《阿瑪爾和夜訪者》：吉安?卡羅?門諾迪（1911—2007）
六、樂(lè)器
交響樂(lè)隊(duì)：一起演奏出美妙的音樂(lè)
弦樂(lè)組：一組靠琴弦發(fā)聲的樂(lè)器
小提琴：長(zhǎng)達(dá)四百五十年的激情
中提琴：小提琴的親密兄弟
大提琴：讓音樂(lè)歌唱
低音提琴（貝司）：低音聲部的支柱
手搖風(fēng)琴：有趣的名字，但卻已過(guò)時(shí)
木管組：擁有獨(dú)特音色的大家族
長(zhǎng)笛：吹出一段旋律來(lái)
單簧管：按鍵很麻煩，但絕對(duì)值得一試
雙簧管：它就是標(biāo)準(zhǔn)音
巴松（大管）：可別小看它
銅管組：種類豐富的號(hào)
小號(hào)：用嘴唇吹出的聲音
圓號(hào)（法國(guó)號(hào)）：可以自由轉(zhuǎn)調(diào)的銅管樂(lè)器
長(zhǎng)號(hào)：一次幸運(yùn)的改名
大號(hào)：只有大塊頭才吹得響
打擊樂(lè)組：音樂(lè)中噼里啪啦的聲響補(bǔ)充
定音鼓：全世界最古老的鼓聲
打擊樂(lè)中的色彩樂(lè)器：木琴和馬林巴登場(chǎng)了
鐘琴：用金做材料是值得的
鋼片琴：你聽(tīng)到的是鈴聲嗎？
無(wú)固定音高的打擊樂(lè)器：“噪音制造者”
無(wú)固定音高的鼓：沒(méi)有音高，卻充滿了節(jié)奏
鋼琴：歷經(jīng)三百年的發(fā)展
羽管鍵琴：巴洛克時(shí)期的“鋼琴”
擊弦古鋼琴：很少見(jiàn)的樂(lè)器，但確實(shí)值得保留
鋼片琴：來(lái)自天堂樂(lè)器的溫暖的聲音
豎琴：撥動(dòng)琴弦，觸動(dòng)心弦
古典吉他：從演變到革命
管風(fēng)琴：樂(lè)器之王
風(fēng)笛：從一個(gè)大風(fēng)袋里飄出的甜美聲音
人聲：我們身體里本身就有的樂(lè)器
蛇形管：好聽(tīng)，但是不好吹
玻璃琴：簡(jiǎn)單而令人驚異的聲音
電顫琴：幾近人聲
七、樂(lè)理
樂(lè)理：聲音及其理論
練耳和對(duì)聲音的辨識(shí)：這聽(tīng)起來(lái)像……
音樂(lè)的形式是什么？時(shí)間和格式很重要
如何理解音樂(lè)的形式：聲音的形狀
音樂(lè)是有條理的聲音：和混亂無(wú)序的噪音正相反
現(xiàn)代記譜法：一些最基本的規(guī)則
五線譜的一磚一瓦：有序的聲音是如何被記錄下來(lái)的
記譜法中的節(jié)奏和節(jié)拍：越來(lái)越快
速度和意大利術(shù)語(yǔ)：聽(tīng)起來(lái)更順耳
旋律：來(lái)哼幾個(gè)小節(jié)
和聲與和弦：幾個(gè)音同時(shí)發(fā)聲
音程、調(diào)性和情緒：大調(diào)調(diào)性
小調(diào)：低音音階
降號(hào)、升號(hào)和還原
音樂(lè)的色彩和重力：聽(tīng)起來(lái)“很重”
音樂(lè)色彩的規(guī)則：雖然沒(méi)有琴酒
終止：音樂(lè)中的紅綠燈
自然階和半音音階：半音半音地升高
調(diào)性之間的關(guān)系：五度圓圈
七和弦：一大堆音符
單聲部音樂(lè)：一個(gè)聲部，一個(gè)旋律
復(fù)調(diào)音樂(lè)：各聲部和諧統(tǒng)一
單旋律音樂(lè)：旋律為主，伴奏為輔
隱藏的和聲：你可以想象你聽(tīng)到它了
當(dāng)代和聲學(xué)和無(wú)調(diào)性音樂(lè)：調(diào)性的消逝
四度延留音和四度和聲：三度是和諧的，四度就是噪音了
聽(tīng)起來(lái)好像不一樣了：音樂(lè)中的元素怎樣決定一首曲子的風(fēng)格？
迷失在歌劇中：瓦格納主義者們和終極半音階主義
無(wú)調(diào)性音樂(lè)和德國(guó)表現(xiàn)主義：極度痛苦和極度歡樂(lè)
阿諾德?勛伯格和十二音體系：每首曲子里都有等量的十二個(gè)音
砰！每一個(gè)元素都能被序列化�。褐灰阆Ｍ耆瓶匾魳�(lè)
隨機(jī)音樂(lè)：一切都是音樂(lè)
美妙的法國(guó)全音階音樂(lè)：神秘的音樂(lè)
電子音樂(lè)和“具體的事物”：制造出快樂(lè)的噪音
美國(guó)爵士音樂(lè)和搖滾音樂(lè)：古典音樂(lè)的影響力
樂(lè)理和你：科學(xué)聽(tīng)起來(lái)挺不錯(cuò)
八、世界各地的音樂(lè)廳
維羅納競(jìng)技場(chǎng)劇院：露天劇場(chǎng)的鼻祖
卡耐基音樂(lè)廳：紐約最好的音樂(lè)廳
皇家阿爾伯特音樂(lè)廳：最棒的管風(fēng)琴
鳳凰歌劇院：浴火重生
悉尼歌劇院：當(dāng)初的抗?fàn)幨侵档玫?br/> 紐約大都會(huì)歌劇院：你終于來(lái)到這里了
梅西音樂(lè)廳：一切都要?dú)w功于梅西……
維也納國(guó)立歌劇院：堅(jiān)持不懈的象征
波士頓音樂(lè)廳：維護(hù)得極其完美
布魯塞爾皇家鑄幣局歌劇院：沒(méi)有歌劇院就沒(méi)有比利時(shí)
東京三得利音樂(lè)廳：觀眾席的設(shè)計(jì)是亮點(diǎn)
馬林斯基劇院：基洛夫劇團(tuán)的主場(chǎng)
維也納音樂(lè)愛(ài)好者協(xié)會(huì)（金色大廳）：音樂(lè)簡(jiǎn)直太美妙了
蒙特利爾藝術(shù)廣場(chǎng)：城市的藝術(shù)動(dòng)脈
倫敦皇家歌劇院：女王的驕傲
布達(dá)佩斯維加多音樂(lè)廳：不只是聲音好
倫敦皇家節(jié)日音樂(lè)廳：并不完美，但仍受大家喜愛(ài)
拜魯伊特音樂(lè)節(jié)劇院：瓦格納，到處都是瓦格納
維也納音樂(lè)廳：人民的音樂(lè)廳
匈牙利國(guó)家歌劇院：匈牙利皇冠上的珠寶
香榭麗舍劇院：整晚的鬧劇
萊比錫格萬(wàn)特豪斯音樂(lè)廳：成長(zhǎng)的傷痛
莫斯科大劇院：俄羅斯的大劇院
慕尼黑國(guó)家劇院：德國(guó)音樂(lè)天才之家
米蘭斯卡拉歌劇院：承受力差的人可別來(lái)
阿姆斯特丹音樂(lè)廳：這里只有古典音樂(lè)
柏林國(guó)家歌劇院：歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)
埃斯特哈扎：海頓賓至如歸
沃爾特?迪斯尼音樂(lè)廳：提升了美國(guó)音樂(lè)廳的聲譽(yù)
蘇黎世歌劇院：他們接下來(lái)要干什么？
熱那亞歌劇院：熱那亞的驕傲
莫扎特音樂(lè)學(xué)院：當(dāng)教育遇到表演
節(jié)日大劇院：繆斯的圣殿
國(guó)家劇院和音樂(lè)廳：為了紀(jì)念一位飽受爭(zhēng)議的領(lǐng)導(dǎo)人
節(jié)日大劇院：政府的介入
柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳：既美觀又實(shí)用
九、博物館和音樂(lè)節(jié)
莫扎特博物館：在莫扎特家里和他聊聊
肖邦國(guó)際音樂(lè)節(jié)：歐洲最古老的鋼琴音樂(lè)節(jié)
快去排隊(duì)吧！拜魯伊特音樂(lè)節(jié)和理查德?瓦格納博物館
猶他州莫亞音樂(lè)節(jié)：風(fēng)景中的音樂(lè)會(huì)
倫敦亨德?tīng)栆魳?lè)節(jié)：亨德?tīng)柣丶伊?br/> 維爾比耶音樂(lè)節(jié)：年輕而快速發(fā)展的音樂(lè)節(jié)
阿爾卑斯音樂(lè)節(jié)和阿爾卑斯音樂(lè)學(xué)校：大自然就是舞臺(tái)
波士頓早期音樂(lè)節(jié)：昨日重現(xiàn)
客廳中音樂(lè)繞梁而不絕：門德?tīng)査晒示雍腿R比錫音樂(lè)節(jié)
新港音樂(lè)節(jié)：地點(diǎn)、地點(diǎn)、地點(diǎn)
普契尼音樂(lè)節(jié)：湖邊的詠嘆調(diào)
格里莫格拉斯歌劇節(jié)：在湖邊聽(tīng)音樂(lè)
普羅旺斯艾克斯音樂(lè)節(jié)：院落里的音樂(lè)
德累斯頓音樂(lè)節(jié)：誕生于冷戰(zhàn)時(shí)期
格林德伯恩歌劇節(jié)：既古老，又年輕
俄勒岡州巴赫音樂(lè)節(jié)：太平洋東北岸的古典盛事
羅西尼歌劇節(jié)：復(fù)興大師不為人知的作品
愛(ài)丁堡國(guó)際音樂(lè)節(jié)：以蘇格蘭的方式轉(zhuǎn)變
班夫夏季藝術(shù)節(jié)：所有人的節(jié)日
波恩貝多芬音樂(lè)節(jié)：貝多芬，動(dòng)起來(lái)
圣達(dá)菲室內(nèi)音樂(lè)節(jié)：聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)盛宴
亨德?tīng)柟示硬┪镳^：亨德?tīng)柕慕K極住所和工作室
渥太華國(guó)際室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)節(jié)：加拿大的首都充滿了音樂(lè)
拉維尼亞音樂(lè)節(jié)：多彩的文化
斯特拉底瓦里博物館和古代樂(lè)器展：小提琴的誕生地
薩爾茲堡音樂(lè)節(jié)：給奧地利帶來(lái)和諧的音樂(lè)節(jié)
唐格伍德音樂(lè)節(jié)：簡(jiǎn)易露天棚里的音樂(lè)節(jié)
萬(wàn)寶路：南佛蒙特的藝術(shù)公社
琉森音樂(lè)節(jié)：瑞士的魔力
美國(guó)古典音樂(lè)名人紀(jì)念館：紀(jì)念美國(guó)在古典音樂(lè)領(lǐng)域所做出的貢獻(xiàn)
蒙特威爾第音樂(lè)節(jié)：向歌劇教父致敬！
萊比錫的巴赫音樂(lè)節(jié)和巴赫博物館：去德國(guó)的兩大理由
威爾第音樂(lè)節(jié)：紀(jì)念意大利的兒子
波恩貝多芬故居博物館：關(guān)于偉大的音樂(lè)家的一點(diǎn)一滴
巴里之聲音樂(lè)節(jié)：水邊的室內(nèi)樂(lè)
斯波萊托音樂(lè)節(jié)：在南卡羅萊納的查爾斯頓欣賞意大利音樂(lè)
十、古典流行大雜燴
貝多芬和《羅斯瑪麗的嬰兒》：達(dá)科他公寓里的魔鬼
《2001太空漫游》里的哈恰圖良的慢板：冰冷、孤獨(dú)、無(wú)邊無(wú)際的宇宙
電影《救命》里的插曲——貝多芬的《歡樂(lè)頌》：有品位的老虎
本杰明和電影《擒兇記》：當(dāng)暴風(fēng)雨即將到來(lái)
古斯塔夫?馬勒和電影《死于威尼斯》：喜歡其中的音樂(lè)？那就買本小說(shuō)讀讀吧
音樂(lè)會(huì)的電視轉(zhuǎn)播：全家一起看演出
《憤怒的公�！泛汀多l(xiāng)村騎士》中的《間奏曲》：馬斯卡尼的音樂(lè)和電影鏡頭形成了鮮明的對(duì)比
施特勞斯和《2001太空漫游》：誰(shuí)說(shuō)宇宙飛船不會(huì)跳舞？
普契尼的《我親愛(ài)的爸爸》和 《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》：浪漫奇遇的詠嘆調(diào)
當(dāng)電影《“爵”代風(fēng)華》遇到維瓦爾第：“演出開(kāi)始了！”
到處都有《行星組曲》：古斯塔夫?霍爾斯特最受歡迎的一部作品
巴赫和《沉默的羔羊》：殺手的旋律
帕赫貝爾和電影《普通人》：卡農(nóng)秀
莫扎特和《走出非洲》：聽(tīng)起來(lái)很浪漫
巴伯和電影《野戰(zhàn)排》：戰(zhàn)爭(zhēng)的伴侶和良藥
貝利尼和電影《廊橋遺夢(mèng)》：音樂(lè)讓心也跟著歌唱
月亮的音樂(lè)：德彪西最合適
莫扎特的《浪漫曲》和電影《異形》：遠(yuǎn)離怪物
迪斯尼公司出品的《幻想曲》：介紹古典音樂(lè)的動(dòng)畫(huà)片
拉威爾和《十全十美》：優(yōu)美的《包萊羅》舞曲
埃爾加和電影《伊麗莎白一世》：音樂(lè)可以跨越時(shí)空
百德工具和里姆斯基-科薩科夫：來(lái)自機(jī)械工的靈感
英國(guó)航空公司和《花的二重唱》：“安全平和的空中旅行”
格里格和雀巢咖啡：邊喝咖啡邊聽(tīng)《培爾?金特》
普羅科菲耶夫和雷克薩斯：音樂(lè)幫助汽車躲過(guò)大圓球
電視情景喜劇中的古典音樂(lè)：《單身公寓》把古典音樂(lè)帶到了電視情景喜劇中
奧爾夫和“老帆船”品牌：原來(lái)刮臉是如此有成就感的一件事
《塞維利亞的理發(fā)師》和拉古意粉醬：羅西尼和威爾第賣意粉醬
把古典變成搖滾：艾爾普樂(lè)隊(duì)扛起大旗
Yes搖滾樂(lè)隊(duì)和古典音樂(lè)：起點(diǎn)高，成就大
搖滾音樂(lè)中的古典旋律：魯福斯?韋恩萊特向莫里斯?拉威爾致敬
甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)：另外一個(gè)“喬治”把古典音樂(lè)的影響帶到了流行文化中
越多越好：由交響樂(lè)隊(duì)伴奏的搖滾組合
沙拉?布萊特曼：把古典音樂(lè)和歌劇帶給大眾
古典跨界：約翰?貝勒斯的古典搖滾
古典音樂(lè)對(duì)電影和電視音樂(lè)的影響：專業(yè)訓(xùn)練使然
引文出處
圖片來(lái)源、
撰稿人
致謝
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