在過(guò)去，評(píng)價(jià)一位藝術(shù)家所達(dá)到的高度在極大程度上取決于他或她忠實(shí)描繪現(xiàn)實(shí)世界的技能，不論是在紙或畫(huà)布上，還是用木頭或石頭雕刻人像。人們期望中的一幅正規(guī)的肖像畫(huà)應(yīng)該是逼真、忠實(shí)的畫(huà)像，而風(fēng)景畫(huà)應(yīng)當(dāng)在每一處細(xì)節(jié)上都能讓人辨識(shí)得出。但是，特別是在照相術(shù)誕生之后，許多藝術(shù)家不再創(chuàng)作這樣“真實(shí)”的畫(huà)像，而轉(zhuǎn)向更為直接的圖像，試圖傳達(dá)出自己對(duì)主題的感受。通常，一根“簡(jiǎn)單的”線條就取代了早期藝術(shù)家竭盡全力畫(huà)出的細(xì)節(jié)。在藝術(shù)追求發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變之初，批評(píng)家就誤把顯而易見(jiàn)的缺乏技巧當(dāng)作缺少創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)常嘲笑表現(xiàn)情感的作品，將它們等同于未經(jīng)訓(xùn)練的小孩子畫(huà)出來(lái)的。
在這本饒有趣味、引人深思的書(shū)中，蘇西·霍奇審視了100件遭受百般批評(píng)的現(xiàn)代藝術(shù)作品，從塞·托姆布雷涂鴉般的《奧林匹亞》（1957年）、約翰·霍伊蘭粗糙卻由衷而發(fā)的《生命之樹(shù)》（1994年），到翠西·艾敏顯然漫不經(jīng)心雜亂堆放的《我的床》（1998年），解釋了它們并非無(wú)關(guān)緊要的新鮮玩意兒，而是如何啟發(fā)新想法，并成為當(dāng)時(shí)藝術(shù)觀念的邏輯化延伸。她解釋了一些“臭名昭著”的作品，如卡爾·安德烈的《未經(jīng)雕琢的原木》（1975年）——一堆紅柏排成的方形，不可否認(rèn)，小孩子都能做到——是如何在觀念史上占據(jù)著獨(dú)特地位，既表現(xiàn)出前人帶來(lái)的影響，它們本身又對(duì)后來(lái)的藝術(shù)家發(fā)揮著作用。5歲小孩或許能成功繪制如達(dá)米安·赫斯特作品那樣的旋轉(zhuǎn)畫(huà)，而不必知道作品背后的含義或它在藝術(shù)奮進(jìn)的歷史上的地位，他也不會(huì)理解這件作品對(duì)藝術(shù)家和藝術(shù)史家的重要意義。蘇西·霍奇全面而總結(jié)性地解釋了，為什么現(xiàn)代藝術(shù)不是、也不曾是小孩子的把戲。
本書(shū)展示了從漢斯·阿爾普到安迪·沃霍爾的作品圖片，霍奇將每一件作品都放在它的文化背景下，以展現(xiàn)一種令人難忘的現(xiàn)代藝術(shù)視野。這本書(shū)將會(huì)讓你理解，現(xiàn)代藝術(shù)與數(shù)百年前的寫(xiě)實(shí)作品的不同之處，改變你以后參觀畫(huà)廊的方式，并為此提供了大量信息。 作者簡(jiǎn)介
蘇西·霍奇為成人和兒童寫(xiě)了70余本書(shū)。
她在學(xué)校和學(xué)院里教授藝術(shù)史和實(shí)用藝術(shù)課程，
向成人和兒童做藝術(shù)方面的演講，
給各種機(jī)構(gòu)撰寫(xiě)藝術(shù)類(lèi)教材。
她從事繪畫(huà)與繪圖創(chuàng)作已超過(guò)15年，
運(yùn)營(yíng)著一家集寫(xiě)作與繪畫(huà)為一體、適合各年齡段人士學(xué)習(xí)的工作室。
在本書(shū)中，
蘇西·霍奇以引發(fā)公眾批評(píng)甚至敵意的100件藝術(shù)作品為例，
對(duì)貶低現(xiàn)代藝術(shù)最常見(jiàn)的言論進(jìn)行了卓有說(shuō)服力、
充滿(mǎn)熱情的討論，
說(shuō)明了現(xiàn)代藝術(shù)不是、
也從不曾是孩童的把戲。
目錄：
序言 / 6
第一章 物品/玩具
龍蝦電話 / 12
凝固的時(shí)間 / 14
捕蝦網(wǎng)和魚(yú)尾 / 16
白色拼貼上的旗幟 / 18
地蝕 / 20
向紐約致敬 / 22
煎餅和香腸 / 24
獻(xiàn)給塔特林的“紀(jì)念碑” / 26
無(wú)題（吃沙拉的結(jié)構(gòu)） / 28
金寶湯 / 30
無(wú)題 / 32
更多的愛(ài)戀時(shí)光無(wú)以回報(bào)，
罪惡的報(bào)應(yīng) / 34
無(wú)題（今日美國(guó)） / 36
不斷奔跑的馬 / 38
Bidibidobidiboo / 40
蛋白糖霜 / 42
無(wú)題（鳥(niǎo)、嵌套娃娃、
花瓶） / 44
自我和本我 / 46
巢中布谷鳥(niǎo) / 48
世界領(lǐng)導(dǎo)人參加婚禮 / 50
馬薩諸塞州枝形吊燈 / 52
第二章 表情達(dá)意/亂涂亂畫(huà)
即興創(chuàng)作21A / 56
用廚刀刺穿…… / 58
頭（生物抽象） / 60
燕子·愛(ài) / 62
畫(huà) / 64
合一 I / 66
首領(lǐng) / 68
一：編號(hào)31 / 70
狗 / 72
理智和卑劣的婚姻II / 74
太初有像 / 76
無(wú)題（灰色） / 78
無(wú)題 / 80
彎角 / 82
有椅子的房間 / 84
商標(biāo) / 86
24小時(shí)驚魂記 / 88
生命之樹(shù) / 90
美的、波普的、螺旋奶油冰淇淋，旋轉(zhuǎn)、拉長(zhǎng)的油畫(huà) / 92
作品第227號(hào)：燈開(kāi)了又關(guān) / 94
塞繆爾·貝克特 / 96
第三章 挑釁/胡鬧
魔法主教服裝 / 100
泉 / 102
上帝 / 104
抽象構(gòu)圖 / 106
卡可酸鹽眼睛 / 108
年復(fù)一年 / 110
滿(mǎn) / 112
空間觀念“等待” / 114
藝術(shù)家的大便 / 116
蒸餾和咀嚼：藝術(shù)和文化 / 118
無(wú)題（12匹馬） / 120
教室傻瓜 / 122
財(cái)富中的作品III / 124
轉(zhuǎn)瞬即逝的紀(jì)念碑 / 126
無(wú)題 / 128
我的床 / 130
袋子 / 132
第四章 風(fēng)景畫(huà)/游樂(lè)園
至上主義的構(gòu)成：
白上之白 / 136
工廠 / 138
不和諧的反構(gòu)成·十六 / 140
去釣魚(yú) / 142
相等物 / 144
蝸牛 / 146
院子 / 148
卷?yè)P(yáng)機(jī) / 150
碎玻璃的地圖（亞特蘭
蒂斯） / 152
無(wú)題（8）I / 154
未經(jīng)雕琢的原木 / 156
新石頭，牛頓的色調(diào) / 158
韋蘭之歌 / 160
毒品很毒 / 162
日內(nèi)瓦圓圈二 / 164
腳步 / 166
水泥小屋 / 168
協(xié)和式飛機(jī)網(wǎng)格 / 170
經(jīng)驗(yàn)主義建筑，伊斯坦
布爾 / 172
點(diǎn)的迷戀——無(wú)限的鏡屋 / 174
葵花籽 / 176
第五章 人/怪獸
吶喊 / 180
胡安·格里斯肖像 / 182
新天使 / 184
女人 / 186
讀 / 188
人質(zhì)的頭 / 190
花花公子 / 192
女人像I / 194
奧林匹亞 / 196
樵夫 / 198
P.O.TH.A.A.VFB / 200
唱歌的雕塑 / 202
桌子上的老鼠 / 204
垂直滾動(dòng) / 206
工作室里 / 208
無(wú)題 / 210
胡貝爾肖像 / 212
小提琴家 / 214
索尼·李維 / 216
媽媽 / 218
索引 / 220
圖片來(lái)源 / 223
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