本書聚焦于過(guò)去30年間反復(fù)出現(xiàn)的七大重要主題：身份、身體、時(shí)間、場(chǎng)所、語(yǔ)言、科學(xué)與精神性。第一章提供了對(duì)該階段世界當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)簡(jiǎn)明的概括，分析了五種關(guān)鍵性的變化（新媒介的興起、對(duì)多樣性的日益關(guān)注、全球化、理論的影響以及與日常視覺(jué)文化的互動(dòng)）如何導(dǎo)致了藝術(shù)世界邊界的急劇拓展。接下來(lái)的七章，每一章都介紹了各個(gè)主題；提供了對(duì)該主題的歷史影響的縱覽；詳盡地分析了當(dāng)代藝術(shù)家們是如何在具體的作品里對(duì)該主題作出回應(yīng)和表現(xiàn)的；最后是兩位在其作品里廣泛探索過(guò)該主題的當(dāng)代藝術(shù)家的檔案。
作者簡(jiǎn)介
本書兩位作者簡(jiǎn)?羅伯森（Jean Robertson）與克雷格?邁克丹尼爾（Craig McDaniel），都是美國(guó)印第安那大學(xué)－普杜大學(xué)印第安那波利斯分校藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教授。二人合著有《繪畫語(yǔ)言：材料、技術(shù)、形式、內(nèi)容》等著作。
匡驍，哈爾濱人，英美文學(xué)專業(yè)碩士、文藝學(xué)博士，現(xiàn)為同濟(jì)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授。博士論文研究方向?yàn)槊绹?guó)當(dāng)代藝術(shù)理論家和美學(xué)家喬治·迪基。
目錄：
序言1
導(dǎo)言9
當(dāng)代藝術(shù)的主題：何為，為何以及如何10
本書導(dǎo)讀12
第一章拓展中的藝術(shù)世界14
世界史和藝術(shù)史概述：1980至2008 17
傳統(tǒng)媒介的繁榮和新興媒介的轟動(dòng)23
各種聲音的涌現(xiàn)30
全球化31
理論大顯身手33
當(dāng)藝術(shù)遭遇當(dāng)代文化41
第二章身份46
藝術(shù)史中的身份49
身份是集體性的或關(guān)系性的51
身份政治學(xué)53
本質(zhì)主義55
多樣化56
駁雜性58
被建構(gòu)的身份61
他者性和表征62
解構(gòu)差異63
身份的流動(dòng)性65
后身份68
藝術(shù)家檔案：南希?柏森71
藝術(shù)家檔案：謝琳?奈沙特77
第三章身體82
歷史上的具象藝術(shù)86
身體問(wèn)題的新面貌87
身體即戰(zhàn)場(chǎng)90
身體是一種符號(hào)91
表演身體93
身體之美95
性身體98
凝視101
性和暴力104
可朽的肉身106
后現(xiàn)代身體109
藝術(shù)家檔案：瑞妮?考克斯115
藝術(shù)家檔案：張洹118
第四章時(shí)間123
時(shí)間和藝術(shù)史125
表現(xiàn)時(shí)間126
時(shí)間的具體化133
變化中的時(shí)間觀139
探索時(shí)間結(jié)構(gòu)142
打破時(shí)間142
現(xiàn)實(shí)時(shí)間143
變動(dòng)的節(jié)奏146
探索無(wú)窮147
重訪過(guò)去149
恢復(fù)歷史150
重組歷史152
重塑現(xiàn)在153
紀(jì)念過(guò)去155
藝術(shù)家檔案：布萊恩?托利158
藝術(shù)家檔案：科妮莉亞?帕克162
第五章場(chǎng)所167
場(chǎng)所的意義168
場(chǎng)所的價(jià)值170
歷史的影響172
�。ǘ鄶�(shù)）場(chǎng)所存在于空間中173
藝術(shù)品存在于場(chǎng)所中176
審視場(chǎng)所180
尋找場(chǎng)所183
真實(shí)的和模擬的場(chǎng)所187
無(wú)疆界的空間192
何為公共的？何為私人的？194
居間的場(chǎng)所197
藝術(shù)家檔案：珍妮特?卡迪夫201
藝術(shù)家檔案：泰特現(xiàn)代美術(shù)館的聯(lián)合利華系列展204
第六章語(yǔ)言211
融入藝術(shù)的語(yǔ)言：歷史回顧213
融入語(yǔ)言的藝術(shù)：歷史回顧216
新近的語(yǔ)言理論219
語(yǔ)言使用的動(dòng)機(jī)223
語(yǔ)言產(chǎn)生意義225
呈現(xiàn)語(yǔ)言的形式228
透明和半透明229
空間性和物質(zhì)性232
藝術(shù)家創(chuàng)作的書233
以書為創(chuàng)作材料的藝術(shù)235
運(yùn)用語(yǔ)言的力量236
命名240
直面翻譯的挑戰(zhàn)242
信息時(shí)代的文本使用245
藝術(shù)家檔案：妮娜?卡查杜里安247
藝術(shù)家檔案：肯?阿普特卡爾251
第七章科學(xué)256
什么是科學(xué)？260
作為業(yè)余科學(xué)家的藝術(shù)家263
吸收科學(xué)工具和材料的藝術(shù)家266
克里奧技術(shù)267
生物藝術(shù)269
科學(xué)的意識(shí)形態(tài)272
變動(dòng)的科學(xué)范式273
科學(xué)是否正處于失控狀態(tài)？行動(dòng)主義藝術(shù)予以回應(yīng)275
科學(xué)的視覺(jué)文化277
科學(xué)成像和藝術(shù)278
解構(gòu)科學(xué)的視覺(jué)文化281
科學(xué)展覽和檔案館283
流行文化中的科學(xué)284
基因組時(shí)代的人類分類285
自然真是自然的嗎？288
宇宙的奇跡291
藝術(shù)家檔案：派翠西亞?佩契妮妮292
藝術(shù)家檔案：愛(ài)德瓦爾多?卡茨295
第八章精神性300
精神性和宗教304
簡(jiǎn)要的歷史回顧304
幾種策略310
形式、材料和過(guò)程的操控310
意義和心智的操控313
追尋信仰和心存疑慮317
宗教身份的表達(dá)319
直面死亡、厄運(yùn)和毀滅322
神圣與世俗的融合324
藝術(shù)家檔案：?jiǎn)趟?比迪亞326
藝術(shù)家檔案：比爾?維奧拉329
大事記335
參考文獻(xiàn)368
注釋379
索引412
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