日本美術(shù)通史的里程碑之作，探索自繩紋時(shí)代以來直至現(xiàn)代的日本美術(shù)發(fā)展史，跨越一萬數(shù)千年；涉及領(lǐng)域從傳統(tǒng)的繪畫、雕塑到工藝、建筑，包括近代以來的攝影、設(shè)計(jì)、漫畫等，可謂包羅萬象；運(yùn)用近四百幀的彩色圖版，深入全面展現(xiàn)日本美術(shù)的特質(zhì)。
作者對以往所謂的標(biāo)準(zhǔn)型日本美術(shù)史提出了質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，試圖運(yùn)用不同于西方美術(shù)史研究的方法論來詮釋。全書貫穿了作者對日本美術(shù)特質(zhì)的精辟概括：即“裝飾性”“游戲性”和“萬物有靈論”。“裝飾性”具有廣泛的通融性，使得日本美術(shù)形成了不同于西方的概念；“游戲性”揭示出日本文化與游戲之心的深層關(guān)系；“萬物有靈論”則代表了日本人崇尚自然的精神世界。這三種特質(zhì)超越了時(shí)代和領(lǐng)域，可以說是理解日本美術(shù)魅力的金鑰匙。
作者簡介
辻惟雄，1932年生于日本愛知縣，畢業(yè)于東京大學(xué)研究生院美術(shù)史專業(yè)。歷任東京國立文化遺產(chǎn)研究所美術(shù)部研究員、東北大學(xué)文學(xué)部教授、東京大學(xué)文學(xué)部教授、國立國際日本文化研究中心教授、千葉市美術(shù)館館長、多摩美術(shù)大學(xué)校長、MIHO MUSEUM館長等職，現(xiàn)為東京大學(xué)和多摩美術(shù)大 學(xué)名譽(yù)教授。主要著作有：《奇想的系譜》《奇想的圖譜》《日本美術(shù)之表情》《日本美術(shù)之解讀》《游戲之神佛》《日本美術(shù)的發(fā)現(xiàn)者們》《辻惟雄集》《奇想的發(fā)現(xiàn)——一個美術(shù)史家的回憶》等。
目錄：
中文版序言
序言
第一章 繩紋美術(shù)——原始的想象力
1作為美術(shù)的繩紋土器
2繩紋美術(shù)的“發(fā)現(xiàn)”
3何謂繩紋文化
4繩紋土器的器形演變——從誕生到終結(jié)
草創(chuàng)期、早期／前期、中期循期、晚期
5土偶的豐饒與神秘
6首飾及其他
7住居
8繩紋美術(shù)的意義
第二章 彌生美術(shù)與古墳美術(shù)
一、取代繩紋的審美意識（彌生美術(shù)）
1何謂彌生文化、何謂彌生美術(shù)
2彌生土器
3銅鐸與銅鏡
4“繩紋式”與“彌生式”
二、接觸大陸美術(shù)（古墳美術(shù)）
1與彌生美術(shù)的連續(xù)性
2黃金的隨葬品與埴輪
3裝飾性古墳_
第三章 飛鳥美術(shù)與白鳳美術(shù)——接受東亞佛教美術(shù)
1佛教公傳與大陸美術(shù)的大規(guī)模傳人
2莊嚴(yán)的佛教美術(shù)
3佛像的影響
4飛鳥寺與法隆寺的建造
5大規(guī)模土木工程與道教石造物
6飛鳥大佛以后的造像
7救世觀音像異樣的“可怖相”
8百濟(jì)觀音及其他
9童顏信仰——白鳳佛的世界
10塑像的出現(xiàn)
11飛鳥、白鳳時(shí)代的繪畫、工藝
第四章 奈良時(shí)代的美術(shù)（天平美術(shù)）——盛行唐國際化樣式
1平城遷都與唐文化的影響
2造寺與造像_
大規(guī)模的寺院建設(shè)與造寺司／藥師寺東塔與銅鋈金佛
3塑像、干漆像的流行
法隆寺五重塔底層的塑像群／興福寺的干漆像／東大寺法華堂（三月堂）的塑像和干漆像
4東大寺大佛的鑄造
5唐招提寺的新樣式
6大型繡佛與《過去現(xiàn)在因果經(jīng)》
7正倉院珍寶
第五章 平安時(shí)代的美術(shù)（貞觀美術(shù)、藤原美術(shù)、院政美術(shù)）
一、密教的咒術(shù)與造型（貞觀美術(shù)）
1密教美術(shù)的傳人
2密教的修法與佛畫
3兩界曼荼羅
4曼荼羅諸圖
5貞觀雕刻的特異性
6神佛融合像
7世俗畫
8書法與密教法具、蒔繪
二、和式化時(shí)代（藤原美術(shù)）
1和風(fēng)美術(shù)的形成
2藤原的密教美術(shù)
3信仰的趨勢——憧憬凈土
凈土往生的思想／《往生要集》的反響
4極樂莊嚴(yán)的凈土教建筑
5寢殿造的形成
6佛像的和式化與定朝
7定朝以后的佛像、鉈雕像
8藤原佛畫
以曼荼羅為主的密教圖像／凈土教繪畫／描繪釋迦的繪畫／祖師像與羅漢像
9佛教工藝與書法
10宮廷畫師的音訊
11大和繪的產(chǎn)生
12其他11世紀(jì)繪畫作品
13凈土庭園與《作庭記》
三、盡善盡美（院政美術(shù)）
1末法之世的審美意識
2繪畫——耽美與躍動
佛畫／裝飾經(jīng)／豪華的和歌集冊子與扇繪／繪卷物——說話繪卷與物語繪卷／六道繪／宋朝美術(shù)的移植及其影響
3雕刻、工藝、建筑
建筑與佛像／蒔繪、螺鈿、銅鏡、陶器、花籃、護(hù)身袋——設(shè)計(jì)的多樣化與和風(fēng)化／日式陶瓷器的出現(xiàn)
4風(fēng)流與人造物
第六章 鐮倉美術(shù)——貴族審美意識的繼承與變革
1注重現(xiàn)實(shí)與美術(shù)的動向
2宋建筑的新潮流——大佛樣
3佛像的“文藝復(fù)興”
天才佛像師運(yùn)慶的出現(xiàn)川央慶的創(chuàng)作／定慶、湛慶、康辨、康勝——后運(yùn)慶時(shí)代的制作風(fēng)格／慶派以外的雕刻、鐮倉地方的雕刻
4佛畫的新動向
宋佛畫影響的深化廣怫教說話畫的流行／來迎圖的新風(fēng)格／垂跡畫與影向圖
5大和繪的新樣式
肖像畫與似繪／繪卷物的發(fā)展／從繪卷看中世
6畫師與繪佛師
7隨禪宗傳入的新美術(shù)——頂相、墨跡、水墨畫
中國禪宗傳入日本／頂相與墨跡——禪宗高僧的容貌／禪寺的新建筑——禪宗祥
8工藝——追求厚重
第七章 南北朝美術(shù)與室町美術(shù)
一、唐樣扎根（南北朝美術(shù)）
1佛像佛畫的形式化與宋元明形式美術(shù)的發(fā)展
2宋元明美術(shù)（唐物）的移植與“風(fēng)流”
3水墨畫的移植與發(fā)展
4日本水墨畫家的出現(xiàn)與創(chuàng)作活動
5大和繪的新傾向與緣起繪
二、室町將軍的榮華（室町美術(shù)前期——北山美術(shù)）
1客廳裝飾的鼎盛期與御伽草子繪
2本土唐繪的發(fā)展與明兆
3詩畫軸的流行與如拙、周文
三、轉(zhuǎn)折期的輝煌（室町美術(shù)后期——東山美術(shù)一戰(zhàn)國美術(shù)）
1義政東山山莊的客廳裝飾
枯山水藝術(shù)
2工藝的新動向
3桃山樣式的胎動——大和繪屏風(fēng)畫與建筑裝飾
4雪舟與戰(zhàn)國武將畫
5和漢樣式從組合到統(tǒng)合—
6自然灰釉的魅力——陶瓷器
……
第八章 桃山美術(shù)——絢爛的裝飾
第九章 江戶時(shí)代的美術(shù)
第十章 近現(xiàn)代（明治～平成）的美術(shù)
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