蒂姆?波頓，憂郁的超現(xiàn)實主義者。這位鬼才渴望著一切古怪而不可預測的東西。童話般夢幻的想像力，驚世駭俗的視覺設計理念，使他征服了全球瘋狂影迷的心。他創(chuàng)造出了一種新的電影類型：荒誕玄學電影。
從迪斯尼的小小動畫師，到全球最具票房號召力的作者導演，蒂姆?波頓的神話還在繼續(xù)。在好萊塢電影類型不斷融合，娛樂產(chǎn)業(yè)展開全方位跨界商業(yè)營銷的今天，以蒂姆?波頓為首的一批電影天才：約翰尼?德普、丹尼?埃夫曼、理查德?海因里希斯……聚集在荒誕玄學的大旗下。他們執(zhí)著地堅守著自己獨一無二的電影世界觀。他們，將重新定義電影。
波頓主要電影作品一覽
《愛麗絲夢游仙境》
《理發(fā)師陶德》
《僵尸新娘》
《查理和巧克力工廠》
《大魚》
《人猿星球》
《污點男孩》
《斷頭谷》
《火星人玩轉(zhuǎn)地球！》
《飛天巨桃歷險記》
《永遠的蝙蝠俠》
《艾德?伍德》
《船艙男孩》
《圣誕夜驚魂》
《蝙蝠俠歸來》
《剪刀手愛德華》
《蝙蝠俠》
《陰間大法師》
《黑神鍋傳奇》
《荒唐小混蛋奇遇記》
《科學小怪人》
《野豬宴》
《文森特》 作者簡介
艾莉森?麥克馬漢，美國電影學者，著有《愛麗絲?姬?布朗雪：電影先驅(qū)》（耶魯大學出版社，2009）等書�，F(xiàn)為紀錄片導演，侏儒影視公司的主要制片人，作品有《珍妮的八張面孔》《赤手與木肢》等。富于人文主義精神的她，深諳當代電影產(chǎn)業(yè)，又對電影發(fā)展史具有獨到見解。
目錄：
致謝
作者的話
導言
----新荒誕玄學----追本溯源：無邏輯派和超現(xiàn)實主義者----蒂姆?波頓，一個荒誕玄學導演----動畫片和把戲電影之間的關系----埃米爾?雷諾----敘事和動畫----將動畫片和把戲/特技效果電影結(jié)合起來----數(shù)碼技術使特技效果和動畫片重新合二為一 ----不管票房成績?nèi)绾�，荒誕玄學電影總是最容易受到批評
第一章 波頓與2D動畫：從動畫片到引擎電影
----“污點男孩”系列----引擎（電腦）+ 電影 = 引擎電影----引擎電影VS傳統(tǒng)電影----電影交流還是動畫交流？----動畫敘事----鬧劇動畫
第二章 波頓和敘事： 從電視作品到《大魚》
----早期的電視工作----《科學小怪人》----《荒唐小混蛋奇遇記》----《陰間大法師》----《剪刀手愛德華》----《斷頭谷》----《大魚老爸》
第三章 波頓制作3D：好萊塢向電腦成像的過渡
----《文森特》----《荒唐小混蛋奇遇記》----《陰間大法師》----《船艙男孩》----《圣誕夜驚魂》----《侏羅紀公園》----《火星人玩轉(zhuǎn)地球！》----從好萊塢轉(zhuǎn)向電腦成像
第四章 波頓的《蝙蝠俠》：神話，市場營銷，商品促銷
----高概念大片----高概念電影的風格元素----高概念電影的神話基礎----蝙蝠俠神話----《蝙蝠俠》（1989）情節(jié)簡介----《蝙蝠俠》，一部荒誕玄學電影----《蝙蝠俠》的輔助營銷、協(xié)同作用、企業(yè)集團以及全方位商品促銷
第五章 波頓的再想像：《艾德?伍德》、《人猿星球》、《查理和巧克力工廠》
----《艾德?伍德》----《人猿星球》----《查理和巧克力工廠》
第六章 丹尼?埃夫曼的音樂
----《荒唐小混蛋奇遇記》(1985)---- 《陰間大法師》（1988）----《蝙蝠俠》（1989）----《蝙蝠俠歸來》（1992）----埃夫曼神話----電影配樂程序----《剪刀手愛德華》（1990）----《圣誕夜驚魂》（1993）----《斷頭谷》（1999）----《人猿星球》（2001）----延伸頻率幅度的界限
第七章 其他荒誕玄學電影導演
----巴利?索南菲爾德----斯蒂芬?薩默斯----羅蘭? 埃默里赫
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