編輯推薦
阿拉斯的這部作品，無疑是我們了解西方當今藝術批評走向的入門書。而更為重要的是，在如此敏銳的眼光的激勵下，在如此深入淺出、激奮人心的文風的帶動下，我們?nèi)滩蛔∫M入游戲，自已來看，而且是快樂地看�！ 瓘姡本┐髮W法語系教授、博士生導師
全書集結的六篇文字，分析風格清新，重點均落在強調(diào)“看”的重要性上。這些分析也使我們對藝術史曾經(jīng)研究過的作品和藝術家有了新的認識�！段覀兪裁匆矝]看見》的獨到之處，即體現(xiàn)在藝術史家對歷史的把握游刃有余：他能穿越幾個世紀，看到當時的藝術家真正想要展示給我們的東西�！� ——Jean-Philippe Uzel,加拿大蒙特利爾魁北克大學藝術史學系教授
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內(nèi)容簡介
本書的作者達尼埃爾·阿拉斯（Daniel Arasswz)透過六則虛構的小幫事，以描述性的語言，對繪畫作品中所謂可見的事實進行質(zhì)疑。從委拉斯凱茲（Velazquez)到提香（Titien),從勃魯蓋爾（Bruegel)到丁托列托（Tintoret),作者帶領我們進入一系列怎樣“看”作品的視覺冒險中。書中所參考的作品都具有一個共同點，即展示繪畫自身的力量。我們在為作品著迷的同進，卻也懂得，繪畫藝術想要昭示給我們的東西，我們其實并沒有看見。我們什么也沒有看見！當然，這種全然否定自然還別有深意。
達尼埃爾·阿拉斯是當今最為優(yōu)秀的藝術史學家之一。他的文生動自由，語言妙趣橫生，全書在輕松的氛圍下探討繪畫藝術穿越世紀傳達給我們的無盡知識和想象空間。
作者簡介：
達尼埃爾·阿拉斯，1941年出生于法國巴黎，是當代西方著名的藝術史學家及意大利文藝研究者。早年就讀于法國高等師范學院，后曾為羅馬法國學院成員，并擔任法國高等學術研究及著作十分豐富，包括《細節(jié)，為了建立一部靠近繪畫的歷史》、《風格主義的文藝復興》、《雷奧納多·達·芬奇》、《意大利的天神報喜圖》及《安塞姆·基弗》等。
阿拉斯的研究以繪畫為主，特別是意大利16世紀和17世紀的藝術作品。此外，，他也關注17世紀的荷蘭畫派及18世紀的法國繪畫，并在晚年展開對于西方當代藝術的研究。雖然阿拉斯的研究興趣廣泛，但其理解作品，但決不使所謂的“解讀”蒙蔽了作品本身。阿拉斯的藝術史研究之精妙處，就在于他總是從被忽略或不易察覺的細節(jié)出發(fā)，揭露被歷史和文字模糊的真相。
董強，北京大學法語系教授、博士生導師。
1988年赴法國留學，旅居巴黎12年，早年師從世界文學大師昆德拉。1955年合作法國第一家以介紹中國文化為宗旨的出版社“中國藍”。 1977年成為以法語寫作的外籍作家，同年獲博士學位。1998年在巴黎第六區(qū)舉辦個人攝影展《穿越中國》，2000年在巴黎第三區(qū)參加“三人書畫展”。 2001年起受聘北京大學法語系。
主要著作有：中法雙語集《遠方的手》，法語詩集《松綁的手》，法語專著《亨利·米肯的現(xiàn)代詩與繪畫》，法語童話作品《萬夜之夢》（合著），專著《梁宗岱：穿越象征主義》等�；貒笾铝τ诜g法語學與美術著作，包括《小說的藝術》、《波德萊爾傳》、《云的理論：為了建立一部新的繪畫史》（臺灣，2000）、《西方1500年視覺藝術史》。目前正在主持翻譯《西方繪畫大辭典》。
何蒨，北京大學法國文學本科及碩士畢業(yè)，后赴加拿大魁北克蒙特利爾大學藝術史系攻讀西方藝術史及當代藝術研究，主要研究方向為當代藝術、藝術社會學走向及西方當代藝術理論，同時亦關注文化比較及西方文化理論研究。
目錄：
一、中文版序一
二、中文版序二
三、致親愛的丘儷婭
四、蝸牛的目光
五、黑人的眼睛
六、抺大拉的毛發(fā)
七、箱中的女子
八、大師之眼
譯者后記
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