頗具人性的吸血鬼萊斯特有幸遇上了好人戴維和格倫琴,但不幸的是，他也遭遇了壞人詹姆斯。詹姆斯設(shè)下圈套盜走了萊斯特的萬能鬼體并到處興風(fēng)作浪。在所有同類不愿對(duì)萊斯特施以援手的情況下,戴維幫助他收復(fù)“復(fù)地”并消滅了壞人詹姆斯。
本書作者安妮·賴斯在一次訪談中說,“本書最終成了一中無比生動(dòng)的小說,它給我?guī)砹藰O大的歡樂……我不得不坦白,對(duì)本書的過分熱愛導(dǎo)致我在寫作時(shí)不顧一切,致使本書的故事情節(jié)過于曲折。”
作者簡(jiǎn)介：
安妮·賴斯(Annie Rice)是美國(guó)當(dāng)代著名的小說家之一，她1941年出生在美國(guó)新奧爾良，1961年與詩人斯坦·賴斯結(jié)為伉儷，1964年獲舊金山州立大學(xué)學(xué)士學(xué)位，1971年獲加州大學(xué)碩士學(xué)位。她在成名之前做過多種工作：女招待、廚師、引座員等等，經(jīng)歷十分豐富，為她的寫作奠定了充實(shí)的基礎(chǔ)。
賴斯的作品以生動(dòng)描寫恐怖情節(jié)而著稱，小說的主題多為歷史背景下人的離群索居及對(duì)自我的追求，小說中的人物總是現(xiàn)實(shí)社會(huì)或非現(xiàn)實(shí)社會(huì)中孤立的群體。
安妮賴斯的的主要作品有十部，共稱為《吸血鬼編年史》，它們分別是：1976年創(chuàng)作《夜訪吸血鬼》（Interview with the Vampire ），并在接下來的25年間接連創(chuàng)作了《吸血鬼萊斯特》（The Vampire Lestat 1987），《被詛咒的女王》（The Queen of the Damned 1989），《肉體竊賊》（The Tale of the Body Thief 1992），《惡魔邁諾克》（Memnoch the Devil 1995），《潘朵拉》（Pandora 1998），《吸血鬼阿曼德》(The Vampire Armand 1998)，《吸血鬼維多利奧》（Vittorio the Vampire 1999），《梅瑞克》（Merrick 2000），《血和黃金》（Blood and Gold 2001）。
安妮賴斯下的吸血鬼，如：《萬圣節(jié)》中的混血兒，都是一些與社會(huì)格格不入的個(gè)體。吸血鬼貌似人類，也渴望與人類為伍，但只能游離于人類之外；《萬圣節(jié)》中的混血兒則無論多么富有，無論接受過何等的教育，都無法進(jìn)入白人社會(huì)。賴斯的筆下就是這樣一些苦苦追求自我、追求美好，卻始終被社會(huì)排斥在外，永遠(yuǎn)游蕩的孤魂野鬼。 另一方面，小說還突出表現(xiàn)了個(gè)體的渺小與無奈，吸血鬼在賦予了超自然的神力之后，依然受到死亡的威脅。故事中所描繪的另一類吸血鬼，沒有情感，不具備人性，對(duì)殺人麻木不仁。萊斯特就是其中的典型，他一味殺人吸血，甚至玩弄人類的感情，“讓她們迅速愛上他，然后送她們進(jìn)地獄”，對(duì)一切都表現(xiàn)得冷漠與超然，因而沒有痛苦、沒有矛盾，沒有掙扎。盡管如此，他們也難免孤獨(dú)的一生，超自然的神力并沒有使他們立于不敗之地。由于缺乏群體意識(shí)，缺乏凝聚力，他們像一具具行尸走肉，最終必然導(dǎo)致滅亡。小說運(yùn)用幻想的手法，呈現(xiàn)給讀者一個(gè)非現(xiàn)實(shí)世界，從形而上的層面上反映了人性的困惑，人與社會(huì)的矛盾，具有超越具象的哲理意蘊(yùn)，是社會(huì)生活的反映、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的投影。但作者在對(duì)人類命運(yùn)作理性思考的同時(shí)也表達(dá)了對(duì)未來社會(huì)的疑懼，體現(xiàn)了作者消極悲觀的人生態(tài)度。
安妮·賴斯是個(gè)多產(chǎn)作家，除了吸血鬼系列之外，還有《鞭打者》、《魔法時(shí)刻》、《萬圣節(jié)》、《木乃伊》、《向天哭泣》等�！兑乖L吸血鬼》是吸血鬼系列中的第一部，因小說前所未有地展現(xiàn)了一個(gè)吸血鬼世界，吸引了眾多的讀者，原文的銷售量已達(dá)150多萬冊(cè)。雖然評(píng)論界對(duì)之褒貶不一，然其影響之廣泛，令人矚目。
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