本書是“科幻中國(guó)·王晉康短篇小說集”系列第一卷，名為《新安魂曲》，收錄王晉康多篇代表作，包含目前已投拍影視的《西奈噩夢(mèng)》《三色世界》等，另有作品《我們向何處去》《我證》《五月花號(hào)》《終極爆炸》等，其中多篇作品獲得中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)。本書之所以《新安魂曲》命名，源自于王晉康的作品《新安魂曲》。該作品中講了一男一女兩個(gè)少年乘坐光速飛船，經(jīng)歷宇宙從生到滅，又從滅到生的整個(gè)過程。按愛因斯坦廣義、狹義相對(duì)論理論，當(dāng)飛船達(dá)到光速，時(shí)間會(huì)停止下來。因?yàn)檫@一神奇現(xiàn)象，使飛船上一對(duì)少男少女的生命可以無限接近永恒。于是他們才有可能見識(shí)到宇宙從膨脹到坍縮，凝為一個(gè)奇點(diǎn)，然后再次爆炸，形成一個(gè)嶄新宇宙的全過程。本文創(chuàng)意設(shè)置宏大，將宇宙的浩瀚圖景展現(xiàn)的壯闊而炫麗，是難得一見的科幻佳作、奇作。
序一 大器晚成，不老長(zhǎng)青
——?jiǎng)⒋刃?br/> 王晉康是一位大器晚成的作家。20世紀(jì)的 90年代，“并非鐵桿科幻迷出身”（他一向的自我評(píng)價(jià)）的王晉康，為了給十歲兒子講故事，偶然闖進(jìn)科幻文壇，一擊而中，以《亞當(dāng)回歸》獲當(dāng)年銀河獎(jiǎng)的首獎(jiǎng)。從此以后幾乎年年得獎(jiǎng)，成了科幻文壇收金最多的得獎(jiǎng)專業(yè)戶。他也是一位“不老長(zhǎng)青”的作家，自那時(shí)起到今年的 22年間堅(jiān)持創(chuàng)作，量多而質(zhì)穩(wěn)，是科幻文壇公認(rèn)的“恒星”。他的作品風(fēng)格沉郁蒼涼，敘述冷靜簡(jiǎn)約，思維清晰，文筆流暢，構(gòu)思巧妙，懸念迭起，尤其是富有深厚的哲理意蘊(yùn)，以“哲理科幻”在中國(guó)科幻文壇獨(dú)樹一幟。迄今他已經(jīng)創(chuàng)作短篇小說80余篇，長(zhǎng)篇小說 20篇，共 500余萬字。雖然近年來他與我見面時(shí)，常常說他年屆望七，腦力已經(jīng)衰退，由衷羨慕年輕作者的精力，但他實(shí)際上仍保持著可觀的創(chuàng)作速度，每年都要出一到兩個(gè)長(zhǎng)篇。2015年年底，另一部長(zhǎng)篇《天父地母》又將問世。
筆會(huì)見面時(shí)他曾經(jīng)對(duì)我說過：文學(xué)創(chuàng)作，尤其是相對(duì)小眾的科幻文學(xué)創(chuàng)作，是一件殘酷的事。當(dāng)你在書店看到那堆天擁地的書籍，當(dāng)你在網(wǎng)上看到浩如海量的網(wǎng)文，你會(huì)由衷地認(rèn)為，在這么多選擇中，有讀者選擇了你的書，那是一種緣分，甚至是一種惠賜。一位作者，哪怕只有少量作品能夠經(jīng)受時(shí)間的無情淘汰而留存于世，那也是他的福分，是他的驕傲。對(duì)此我也深有同感。我覺得，抱有這樣的敬畏來寫作，其作品也會(huì)博得讀者的尊敬。
在另一次筆會(huì)上他曾說：像劉慈欣、何夕這樣的中年作者是站在現(xiàn)在看未來，年輕作者是站在未來看未來，而只有他，因?yàn)槟挲g和閱歷，已經(jīng)不能深切地融入日新月異的科技社會(huì)了，所以是站在過去看未來。也許事實(shí)確是如此，但這并不代表“陳舊”或“僵化”，而是另一種獨(dú)特的視角。正因其獨(dú)特和稀缺（像他這個(gè)年齡段仍堅(jiān)持一線寫作的科幻作家已經(jīng)屈指可數(shù)了），也就有獨(dú)特的價(jià)值。
我們希望科幻文壇的“老王”能夠不老長(zhǎng)青，繼續(xù)保持旺盛的創(chuàng)作精力，為讀者奉獻(xiàn)更多的、具有獨(dú)特視角的好作品。
序二 王晉康——構(gòu)筑中國(guó)科幻的根基
——《科幻世界》主編 姚海軍
科幻小說最積極的意義之一，是能夠使讀者明了人類即將面臨的選擇�？苹米骷蚁矚g在一個(gè)個(gè)具有特別意義的選擇點(diǎn)上，鋪陳故事，展現(xiàn)一條條未來之路，并表達(dá)他們對(duì)選擇的企盼與隱憂。
對(duì)整個(gè)人類種族命運(yùn)的關(guān)注賦予科幻小說以厚重感，而這種厚重卻是中國(guó)科幻長(zhǎng)期缺乏的。我們需要恣肆宏大的想象，需要靈動(dòng)幻化的意象，需要文學(xué)層面上的探索，但是，如若沒有這種對(duì)現(xiàn)實(shí)與未來的關(guān)注和思考，中國(guó)科幻無疑將成為沙上之閣。王晉康作為作家提出“核心科幻”
的概念（認(rèn)為以哲理性思考為重點(diǎn)的作品是科幻小說的兩大核心之一）表明，他對(duì)科幻現(xiàn)狀以及自己的創(chuàng)作方向有著準(zhǔn)確的把握�，F(xiàn)實(shí)的回報(bào)是，王晉康成了一個(gè)有鮮明特色的科幻作家，一個(gè)廣受讀者歡迎與推崇的科幻作家。他對(duì)中國(guó)科幻的貢獻(xiàn)便是在固守科幻核心價(jià)值理念的同時(shí)，將哲學(xué)思想引入科幻，進(jìn)而使我們驚奇地看到了中國(guó)科幻正在成形的堅(jiān)實(shí)根基。
王晉康的人生履歷有著“文革”一代人共同的曲折。他 1948年生于河南鎮(zhèn)平，1966年高中畢業(yè)，1968年下鄉(xiāng)當(dāng)了三年“知青”，1971年當(dāng)上了工人。1978年恢復(fù)高考制度，王晉康以優(yōu)異成績(jī)考入了西安交通大學(xué)動(dòng)力二系，畢業(yè)后在河南油田及石油第二石油機(jī)械廠從事技術(shù)工作，曾任該廠設(shè)計(jì)研究所副所長(zhǎng)、高級(jí)工程師。
雖然大學(xué)期間就喜歡舞文弄墨，但王晉康的科幻創(chuàng)作卻可謂大器晚成，他科幻之路的開端頗具傳奇色彩。在取得了初步的成功后，1994年某日的《中國(guó)石油報(bào)》發(fā)表了一條題為《十齡童無意間“逼迫”父親，老爸爸竟成了科幻“新星”》的新聞，道出了王晉康如何在兒子的“逼迫”下創(chuàng)作出他的第一篇科幻小說《亞當(dāng)回歸》的有趣過程。出人意料的是，這篇帶有強(qiáng)烈偶然性的作品不僅改變了作者后來的生命軌跡，也改變了中國(guó)科幻的面貌。自《亞當(dāng)回歸》在《科幻世界》（1993年第 5期）發(fā)表始，一個(gè)新時(shí)代——王晉康獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的時(shí)代便開始了�！巴鯐x康時(shí)代”這種提法也許會(huì)引起爭(zhēng)議，但不可爭(zhēng)議的事實(shí)是：從1993年初登科幻文壇到1999年宣布不再參加銀河獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)，王晉康創(chuàng)造了連續(xù) 6年蟬聯(lián)銀河獎(jiǎng)的輝煌紀(jì)錄。在 2014年的第 25屆銀河獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，王晉康以構(gòu)思宏大的《逃出母宇宙》第 18次捧起了中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯。
王晉康的創(chuàng)作特色在他的處女作《亞當(dāng)回歸》中就已經(jīng)有了充分的表現(xiàn)，最明顯的是人類社會(huì)被高科技催化變異所導(dǎo)致的倫理道德上的新舊沖突。在這個(gè)故事中，王亞當(dāng)，一個(gè) 200年前的宇宙探險(xiǎn)家，如同實(shí)驗(yàn)室中的一只小白鼠一樣被作者置于傳統(tǒng)人類已經(jīng)被新智人取代的未來。迷惘、困惑，甚至反抗，新舊交替的所有矛盾都匯集于王亞當(dāng)一身，作者所要表達(dá)的哲學(xué)思辨由此順理成章地展開。王晉康的哲學(xué)思考并不深?yuàn)W，但卻是有趣味的、大眾的，它恰到好處地調(diào)動(dòng)了青少年（《科幻世界》的核心讀者群）對(duì)科技主導(dǎo)下的人類歷史可能會(huì)出現(xiàn)的轉(zhuǎn)折的好奇心。
對(duì)待技術(shù)超速發(fā)展的問題，王晉康的心態(tài)是矛盾的。這體現(xiàn)在王亞當(dāng)最終的選擇以及在這個(gè)選擇過程中所流露出的無奈上。作為最后一個(gè)自然人，王亞當(dāng)順應(yīng)了歷史的潮流，但同時(shí)他卻不得不放棄作為一個(gè)我們所理解的人應(yīng)該擁有的快樂。生命的意義在這里受到了嚴(yán)重質(zhì)疑。這種矛盾在后來的《義犬》（1996）以及《生命之歌》（1995）等多篇作品中得到了印證。
與《亞當(dāng)回歸》一樣，《義犬》和《生命之歌》的核心內(nèi)容實(shí)質(zhì)上都是新人類對(duì)舊人類的取代：人類用自身的智慧在本體上孵化更具優(yōu)勢(shì)的新人類，然后科學(xué)家們便不得不面臨兩難的抉擇。在《義犬》中，新人與舊人的沖突已經(jīng)到了不可調(diào)和的程度，因而作者在結(jié)尾不得不利用主人已經(jīng)形消影散的外星智慧飛船，使新人與舊人捐棄前嫌，以逃避選擇的困境。但另一方面，跨越浩瀚星空苦苦尋覓主人的“義犬”的出現(xiàn)，卻暗示了作者達(dá)觀的選擇。
在《生命之歌》中，王晉康的選擇與《亞當(dāng)回歸》截然相反。這一次，他終于完全站在了舊人類的立場(chǎng)上，讓他的主人公毀滅了新人類“先祖”，在幻想的世界中，為我們爭(zhēng)取了一二百年的時(shí)間。
《生命之歌》當(dāng)數(shù)王晉康最好的作品之一。它的成功除了在于人物形象的成功塑造以及主人公牽動(dòng)心弦的抉擇外，還在于它令人炫目的具有開拓性的科幻內(nèi)核和對(duì)生命本質(zhì)的思考。這篇作品也為王晉康贏得了廣泛贊譽(yù)。
科幻小說的人物塑造似乎一直是個(gè)難題，以至于當(dāng)我們回顧我們的科幻史時(shí)，很難在頭腦中形成幾個(gè)立體的人物形象。王晉康在人物塑造方面較為成功，這主要體現(xiàn)在他對(duì)狂人科學(xué)家的刻畫上。癡迷不悔，用生命挑戰(zhàn)科學(xué)的林天聲（《天火》，1994）；癲狂乖戾，復(fù)制自己煙消云散的胡狼（《科學(xué)狂人之死》，1994）；以及在數(shù)易其身，掌握長(zhǎng)生秘訣，在孤獨(dú)中參悟生死之道的李元龍（《斯芬克司之謎》，1996），這些人物身上雖然仍殘留著公式化的影子，但在某種程度上已經(jīng)具備了獨(dú)立于文本之外的生存體能。
在提攜后輩方面，王晉康尤為令人敬重。1999年年底，已經(jīng)發(fā)表出版科幻小說三十余篇（部）的王晉康主動(dòng)提出不參加 1999年度銀河獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)。在給《科幻世界》的信中，王晉康誠(chéng)懇地表達(dá)了自己的心聲：希望我國(guó)唯一的科幻獎(jiǎng)項(xiàng)能給年輕作者更多的鼓勵(lì)。隨后，他進(jìn)入了為期一年的修整期。
在讀者的企盼中，王晉康于 2001年重返科幻領(lǐng)地，于是又有了《50萬年后的超級(jí)男人》《他才是我》《替天行道》等一系列佳作。《替天行道》是王晉康的又一力作，同時(shí)也是新世紀(jì)初年，中國(guó)科幻的收獲之一。在這篇作品中，王晉康以科幻作家特有的使命感對(duì)我們的國(guó)家所面臨的現(xiàn)實(shí)給予了深切地關(guān)注。著名科幻作家、新華社記者韓松在評(píng)價(jià)這篇作品時(shí)說：“《替天行道》和《鄉(xiāng)村教師》都意味著從鄭文光和童恩正時(shí)代開創(chuàng)的現(xiàn)實(shí)主義、英雄主義和愛國(guó)主義的回歸。”
最近幾年，王晉康的創(chuàng)作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作上，相繼出版了《生死平衡》《十字》《蟻生》《與吾同在》《逃出母宇宙》等長(zhǎng)篇力作，他的《時(shí)間之河》單行本也將于近期與讀者見面。
豐富的人生經(jīng)歷給了王晉康無盡的生活感悟，同時(shí)也使他的作品帶上了幾分蒼涼、幾分凝重。在我國(guó)的科幻作者群落普遍比較年輕的背景下，王晉康因而顯得與眾不同，他似乎是另一個(gè)紀(jì)元遺存下來的恐龍，正以他獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)和新生代一起構(gòu)筑著中國(guó)科幻的根基。
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