上世紀(jì)80年代，歐洲不少人養(yǎng)成一種生活習(xí)慣，“坐在日本電視機(jī)前收看美國(guó)電視系列劇”。那么有理由深入探究，美國(guó)電視劇何以能吸引全世界觀眾的眼球？作為影視教育的大國(guó)，美國(guó)影視院校又是如何培養(yǎng)后備軍，如何傳授專業(yè)技巧的，相信你讀了這本用第二人稱寫(xiě)成的暢銷教材《美劇編劇入門(mén)》會(huì)得到一定啟迪。
電影前輩夏衍曾指出中國(guó)電影“先天不足”，在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，對(duì)世界電影理論的了解是隔膜的。新時(shí)期國(guó)門(mén)打開(kāi)，我們出于“補(bǔ)課”心態(tài)，積極譯介海外各種影視理論學(xué)說(shuō)。時(shí)至今日，已經(jīng)從初期的單向借鑒，進(jìn)展到建構(gòu)有中國(guó)特色的影視理論。與此同時(shí)，我們?nèi)杂斜匾獙?shí)行“拿來(lái)主義”，持續(xù)關(guān)注海外學(xué)界最新的研究成果，這便是策劃推出《海外影視新著譯叢》的初衷。
上世紀(jì)80年代，歐洲不少人養(yǎng)成一種生活習(xí)慣，“坐在日本電視機(jī)前收看美國(guó)電視系列劇”。那么有理由深入探究，美國(guó)電視劇何以能吸引全世界觀眾的眼球？作為影視教育的大國(guó)，美國(guó)影視院校又是如何培養(yǎng)后備軍，如何傳授專業(yè)技巧的，相信你讀了這本用第二人稱寫(xiě)成的暢銷教材《美劇編劇入門(mén)》會(huì)得到一定啟迪。
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