《受命》是止庵的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是一部致敬《史記·伍子胥列傳》和《哈姆雷特》的小說(shuō)。這部作品關(guān)乎記憶和愛(ài)情，記憶來(lái)自既往，還沒(méi)有退場(chǎng)；愛(ài)情指向新生，卻無(wú)法生長(zhǎng)。在這兩個(gè)接近相反的作用力中間，是一個(gè)“日暮途窮”的復(fù)仇計(jì)劃。男女主人公狹路相逢，一個(gè)懷揣著秘密，糾纏于噩夢(mèng)一般的記憶；一個(gè)癡想著將來(lái)，一往情深灌溉著愛(ài)情�；谂c憾從而在所難免，意外與緊張也就在情理之中。 止庵在小說(shuō)中，充分展示了他刻畫(huà)人物與描寫(xiě)日常生活的能力，通過(guò)對(duì)花木、商品、交通、服飾、飲食、展覽以及建筑和新聞事件的精準(zhǔn)搭建，為讀者充分勾畫(huà)出一個(gè)尚未命名的八十年代。依循人物的腳步，乘坐107路、44路電車(chē)，讀者可以穿行1984－1986年的北京城：西長(zhǎng)安街新華門(mén)對(duì)面的花墻還在，三元橋新建成不久，音樂(lè)廳還是個(gè)大基坑；《讀書(shū)》《讀者》雜志深受年輕人的追捧；胡同口有打雙人床的木匠，也有推著平板車(chē)賣(mài)棉套的小販，冬儲(chǔ)大白菜堆得像小山。組合家具、泡泡紗床罩、世界名畫(huà)掛歷、蝴蝶牌縫紉機(jī)、鳳凰牌自行車(chē)……小說(shuō)復(fù)原了一個(gè)真實(shí)的八十年代的北京。 然而時(shí)間永是向前，愛(ài)與記憶的一切，都要讓路給滾滾向前的時(shí)代。小說(shuō)中屢屢提及的深圳，正是風(fēng)吹來(lái)的方向，人物浪花一般的上升和跌落，也自此有了分野。
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