閱讀2011年的短篇小說，經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)一些不太熟悉的名字，這是最令我欣喜的事情。與這一欣喜事情相伴隨的是，一些好小說都出白年輕作家之手，這真是喜上加喜。為什么我特別看重這一點，因為這不僅關(guān)系到短篇小說寫作的后繼有人，而且也關(guān)系到純文學性的小說能不能存在下去。我們一般將小說分為長篇小說、中篇小說和短篇小說，在我看來，短篇小說是最具文學性的小說樣式�，F(xiàn)代的短篇小說從“五四”寫起，一直寫到二十一世紀，經(jīng)歷了一個世紀的反復磨煉，應該說已經(jīng)成為一個相當成熟的文體了。二十一世紀前后出現(xiàn)了一系列的社會的和文化的變革，比如市場經(jīng)濟、互聯(lián)網(wǎng)、建立在高科技基礎上的新媒體，等等，這些變革對文學的沖擊不容低估。但唯有短篇小說似乎在這些外來的沖擊下顯得無動于衷。這說明短篇小說這一文體已經(jīng)成熟為一個相當堅固的堡壘，它代表了傳統(tǒng)小說的審美形態(tài)，不會去迎合外在的變化。
為了適應新的文學生產(chǎn)環(huán)境，許多文學樣式不得不改頭換面，而改來改去無非是兩種方式，一是把許多適應當下消費時代的新因素強行往文學里面塞，二是把傳統(tǒng)意義上的文學性盡可能地淡化。但文學為了適應消費時代的改變，帶來的并不是文學的新生，而是文學的泛化、矮化和俗化。當然，以達爾文主義來看這些會是一個樂觀的結(jié)論，因為優(yōu)勝劣汰，舊的文學死亡了，會誕生一個新的文學形態(tài)，比如網(wǎng)絡文學、手機文學。但我始終認為，文化和文學拒絕進化論。因此，能夠?qū)⒁环N傳統(tǒng)的文學形態(tài)保存完好，將是人類文明的幸事。
賀紹俊：1951年出生于湖南長沙。1983年畢業(yè)于北京大學中文系。教授，沈陽師范大學中國文化與文學研究所副所長，中國作家協(xié)會全國委員，中國當代文學研究會常務理事。曾任文藝報社常務副總編輯，《小說選刊》主編。
長年從事文學理論和批評，主要著作有《重構(gòu)宏大敘述》（論文集）、《文學批評學》（與人合著）、《中國當代文學圖志》（與人合著）、《鐵凝評傳》、《還在文化荊棘地》（論文集）、《魯迅與讀書》《伊甸園的困惑--文學中的性愛描寫》等，發(fā)表論文二百余萬字。
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