是建築模仿電影，還是電影仿效建築。在李清志的《建築電影學(xué)》中強(qiáng)烈的透露：這兩項(xiàng)八大藝術(shù)中的重要角色，正在以密切的關(guān)係進(jìn)行輸血、器官移植般的計(jì)畫(huà)。二十年代的電影《大都會(huì)》影響了八十年代的建築師高松伸，而後其建築作品又啟發(fā)了《蝙蝠俠》的場(chǎng)景……此類的推演和剖析在這本著作中，形成了獨(dú)特的思考主軸�！凇笝C(jī)械與科技」的年代裡，藝術(shù)已無(wú)法以「純粹性」來(lái)劃分界線，拒絕接受外來(lái)的影響。同樣的，消費(fèi)者在黑暗的電影院中所接受的幻象、衝擊，在電腦大展或是百貨公司的專櫃上，都極有可能被實(shí)現(xiàn)。我們或酗~想到「原來(lái)電影也可以如此看」的當(dāng)兒，作者卻肯定的表示：「本來(lái)就是要如此看電影！」並試著以評(píng)論開(kāi)啟大眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)象、空間演變及影像的敏銳力。因?yàn)�，建築、電影工作者所專注的實(shí)驗(yàn)室，也正是你我所處的時(shí)空
作者簡(jiǎn)介：
現(xiàn)職臺(tái)灣實(shí)踐大學(xué)空間設(shè)計(jì)系副教授，美國(guó)密西根大學(xué)建築研究所建築碩士、淡江大學(xué)建築系畢業(yè)。建築學(xué)者、專欄作家 美國(guó)密西根大學(xué)（Ann Arbor）建築碩士現(xiàn)任實(shí)踐大學(xué)空間設(shè)計(jì)系專任副教授 酷愛(ài)旅行、攝影、閱讀、電影。自命為「都市偵探」，經(jīng)常旅行世界各地，觀察各地都市空間文化，並加以分析解讀；同時(shí)也投身「臺(tái)北學(xué)」研究，持續(xù)紀(jì)錄、觀察臺(tái)北城的變遷，試圖為自己的城市作心理分析。為了提升大眾空間文化的素質(zhì)，致力於建築空間文化的寫(xiě)作，藉由電影、音樂(lè)等媒介，討論建築文化課題，開(kāi)創(chuàng)「建築電影學(xué)」、「建築與音樂(lè)」的討論熱潮。多年來(lái)致力於大眾空間教育的推廣，於《室內(nèi)》、《建築師》等雜誌，及《中國(guó)時(shí)報(bào)》、《中國(guó)晚報(bào)》、《自立早報(bào)》等媒體撰寫(xiě)專欄。
著作：《建築電影院－閱讀電影中的空間意涵》（1993）、《臺(tái)北大街風(fēng)情》（1994）、《鳥(niǎo)國(guó)狂－世紀(jì)末臺(tái)北空間文化現(xiàn)象》（1995）、《建築電影學(xué)－電影中空間類型的比較與解讀》（1996）、《都市偵探學(xué)》（1997）、《機(jī)械建築－機(jī)械美學(xué)與建築形式》（1998）、《建築散步－人體與都市的互動(dòng)》（建築情報(bào)，1999）、《巴哈蓋房子－建築與音樂(lè)的對(duì)話》（田園城市，2000）、《臺(tái)北方舟計(jì)畫(huà)》（2000）、《臺(tái)北LOST&FOUND》（田園城市，2001）、《街道神話》（田園城市出版中）。
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