在俄羅斯文學(xué)史上，丹尼爾·哈爾姆斯最先、也最主要是一個(gè)詩(shī)人。盡管在當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)，他作為一個(gè)非主流的作家少有人問(wèn)津，甚至由于他的文學(xué)觀念和官方文學(xué)主張的沖突，他的詩(shī)歌在當(dāng)時(shí)只能在地下出版社少量印刷，但這難以掩蓋哈爾姆斯在詩(shī)歌上的造詣。直到今天，哈爾姆斯的詩(shī)歌仍然散發(fā)著經(jīng)久不衰的魅力，為廣大讀者所喜愛(ài)。
本書共收集了哈爾姆斯在不同時(shí)期創(chuàng)作的詩(shī)歌，從中可以窺見(jiàn)詩(shī)人在創(chuàng)作道路上的探索嘗試，以及隨著詩(shī)人本人閱歷和文學(xué)素養(yǎng)的日趨成熟，其詩(shī)歌作品在風(fēng)格上的變化：寫作之初，丹尼爾·哈爾姆斯受到未來(lái)主義詩(shī)人赫列勃尼科夫等人的影響，追求語(yǔ)音押韻而忽略意義建構(gòu)，并制造出許多生僻單詞來(lái)（如《變形航空》）；20年代末，他寫作了大量的兒童詩(shī)歌作品，詩(shī)人在語(yǔ)音詩(shī)上的優(yōu)勢(shì)使得他的兒童詩(shī)歌作品倍受青睞（如 《開(kāi)心的小老頭》，與此同時(shí)他創(chuàng)作的“成人詩(shī)歌”也悄悄發(fā)生著變化；在創(chuàng)作的晚期，哈爾姆斯終于轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的創(chuàng)作，很多作品思想深刻，折射出作者對(duì)命運(yùn)、人生的洞察（如《一個(gè)人離開(kāi)了家》）。
鑒于篇幅限制，本書簡(jiǎn)要選取了幾首兒童詩(shī)歌，以盡力展現(xiàn)詩(shī)人創(chuàng)作的全貌。哈爾姆斯的詩(shī)歌語(yǔ)言是艱澀難懂的，很多地方詞語(yǔ)之間、句子之間缺乏邏輯上的聯(lián)系；但也正因?yàn)檫@種荒誕不經(jīng)，使得讀者可以把主要精力定位于語(yǔ)言本身，體驗(yàn)哈爾姆斯的詩(shī)歌中，詞語(yǔ)之間的斗爭(zhēng)。
丹尼爾·哈爾姆斯（1905-1942），蘇聯(lián)作家、詩(shī)人、劇作家，荒誕派先驅(qū)人物、后現(xiàn)代主義天才。早期活躍于圣彼得堡先鋒文藝界，是“真實(shí)藝術(shù)協(xié)會(huì)”的中堅(jiān)力量，該團(tuán)體力推歐洲超現(xiàn)實(shí)主義，并積極挑戰(zhàn)蘇聯(lián)官方沉悶刻板的美學(xué)風(fēng)格，但不斷受到官方打壓 。1931年，哈爾姆斯因“反蘇行徑”被判入獄1年并流放至庫(kù)爾斯克。隨后，哈爾姆斯靠寫兒童文學(xué)維持生計(jì)，但1937年其兒童書籍也被官方抄沒(méi)，生活陷入窘境。隨后他仍堅(jiān)持創(chuàng)作怪誕詭異的短篇故事，但終其一生作品并未出版，直到他死后幾十年，哈爾姆斯的詩(shī)歌和小說(shuō)才在俄羅斯和西方文學(xué)研究者的努力下被重新發(fā)掘。1941年，哈爾姆斯因“宣傳失敗主義”而被第二次逮捕，此時(shí)列寧格勒已經(jīng)深處德軍圍城的泥潭當(dāng)中，被關(guān)入軍方精神病監(jiān)獄的哈爾姆斯在1942年2月餓死獄中。
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