路也的“江心洲”和那把梳理閑情愁苦的“木梳”，曾給人一個沉浸于江南古典小令愛情中的女詩人形象。而現(xiàn)在的路也，在詩里呈現(xiàn)的卻是抱著一棵白菜回家，同時手里又緊緊攥著來自遙遠(yuǎn)山中的信札的形象，即在樸素、簡單甚至乏味的日常生活中極力地渴求精神生活。
她以近于女孩的眼光和略顯懷舊的情懷來打量這個世界，她的特殊的話語方式又貫注了成年式的滄桑體驗和女性獨(dú)有的感知方式，因而她的詩歌給人的一個突出印象就是用靈魂的溫度、詩歌的溫度去測量一個時代每一個夜晚的體溫。她在溫?zé)岫H切、決絕而遲疑、清醒與自忖的生活場景和事物細(xì)節(jié)中沒有架空自己的感情體驗和想象方式，從而也避免了其他女性詩人的自我沉溺、無病呻吟和凌空虛蹈。在這種介入與旁觀、立足與張望的雙重姿態(tài)中，路也既有對生活現(xiàn)場鉆探式的熱愛，也有時時抽離經(jīng)驗的漩渦而提升出來的清醒和冷峻。
路也：曾就讀于山東大學(xué)，后執(zhí)教于濟(jì)南大學(xué)文學(xué)院。著有詩集、散文隨筆集、中短篇小說集、長篇小說等共10余部。獲過華文青年詩人獎、人民文學(xué)獎、天問詩人獎等。曾為首都師范大學(xué)駐校詩人、美國克瑞頓大學(xué)訪問學(xué)者、美國KHN藝術(shù)中心入駐詩人。
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