《張伯駒集》分上下兩冊(cè)。上冊(cè)主要側(cè)重于詩(shī)詞，收《紅毹紀(jì)夢(mèng)詩(shī)注》、《續(xù)洪憲紀(jì)事詩(shī)注》、詞集（《叢碧詞》、《春游詞》、《秦游詞》、《霧中詞》、《無(wú)名詞》、《續(xù)斷詞》）、詞話。下冊(cè)主要側(cè)重于談藝，收《素月樓聯(lián)語(yǔ)》、《春游瑣談》、《叢碧書畫錄》、《亂彈音韻輯要》等。
《紅毹紀(jì)夢(mèng)詩(shī)注》，伯駒先生以詩(shī)介紹關(guān)于京劇藝術(shù)、戲曲界軼事掌故及自身與京劇之淵源（尤其與余叔巖之交往）并自作注，為了解京劇藝術(shù)發(fā)展的歷史提供了珍貴的資料�！独m(xù)洪憲紀(jì)事詩(shī)注》所記皆是親歷親聞之事，伯駒先生與袁世凱有姻親，而且與袁世凱之子袁克文交好，親身見證了洪憲帝制的鬧劇，掌握了第一手材料，披露了一些鮮為人知的內(nèi)幕，有很高的史料價(jià)值。張伯駒長(zhǎng)于書畫鑒藏、詩(shī)詞創(chuàng)作、京劇表演和書法，但諸藝中造詣最高的應(yīng)是倚聲填詞，其詞作遠(yuǎn)勝于詩(shī)，歷來(lái)為人所稱道，周玉言曾為其《叢碧詞》做跋，稱詞以李后主始，而以張伯駒為殿。可見對(duì)其推崇之高。又有學(xué)者論當(dāng)代詞人，以張伯駒與沈祖棻并提，而張?jiān)~確非浪得虛名，內(nèi)容上能寫其真情實(shí)感，不失其赤子之心，是詞人之詞。形式上，大概是因?yàn)榫诰﹦∷囆g(shù)的緣故，京劇和填詞有相通之處，京劇表演要音色鏗鏘和諧，唱腔才能優(yōu)美，填詞亦然，如其舉例《點(diǎn)絳唇》古人填詞"遼鶴東來(lái)"、"紫霧香濃"第三、四字為平聲，但是一定要三為陰平，四為陽(yáng)平。京劇唱腔"手握兵符"、"地動(dòng)山搖"亦如此。第四字用陽(yáng)平是因?yàn)殛幤讲焕谛星恢省Ｆ涮钤~亦嚴(yán)守四聲陰陽(yáng)，所以諸作皆音韻和諧。宜誦宜吟�！端卦聵锹�(lián)語(yǔ)》主要講對(duì)聯(lián)技巧、對(duì)聯(lián)趣話、名聯(lián)舉要。選博取精，意趣高雅，言簡(jiǎn)意骸。正如作者自序所言是為"然存其（對(duì)聯(lián)）梗概，以便后學(xué)，不使成絕響"�！洞河维嵳劇肥枪P記性質(zhì)的作品，內(nèi)容涉及金石、書畫、考證、詞章、掌故、軼聞、風(fēng)俗、游覽等，都是意味雋永的文章�！秴脖虝嬩洝窂埵蠟樽约菏詹氐臅嬜龅念}記，共114篇，每幅作品分署名稱、作者，詳記該書畫質(zhì)地、題署、用印及內(nèi)容，是仿舊時(shí)收藏家著述體例而作，可為書畫鑒藏提供參考。《亂彈音韻輯要》，最先發(fā)表在《戲劇叢刊》第二期、第三期上，將京劇韻分為"十三轍"，是京劇的第一本韻書，旨在指導(dǎo)演唱。京劇以人傳，張伯駒親炙于余叔巖，此書研究京劇藝術(shù)者，自不能錯(cuò)過(guò)。
目錄：
塵劫難移愛國(guó)志（代序）
紅毹紀(jì)夢(mèng)詩(shī)注
續(xù)洪憲紀(jì)事詩(shī)補(bǔ)注
叢碧詞定稿
叢碧詞話
素月樓聯(lián)語(yǔ)
春游瑣談
叢碧書畫錄
亂彈音韻輯要
附錄：張伯駒生平簡(jiǎn)表
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