《漢魏六朝樂府文學(xué)史》簡介：這是一九四五年二月我題拙作《漢魏六朝樂府文學(xué)史》的一首舊詩，沒有什么詩味，權(quán)且用來作個話頭。這本小書，原是我研究院畢業(yè)論文，屬稿于日本帝國主義發(fā)動“九一八”事變的一九三一年，脫稿于國民黨反動政府與日寇簽訂賣國的“塘沽協(xié)定”的一九三三年，詩所謂“十年前”，便是指的這段悲慘的時候：“十年后”，是指我將論文修改出版的一九四三年，也就是抗日戰(zhàn)爭已進(jìn)入最后階段的第六年，那時我在昆明西南聯(lián)大，為避日機(jī)轟炸，住在城南二十里的跑馬山，沒有電，沒有煤油，真是一如豆。為了一家生活，我有課即兼，不論大專中小，也不計遠(yuǎn)近高低，全憑兩條腿，生命也胡的懸諸奔走的。于今已是四十年了。在這四十年中，我們多災(zāi)多難的祖國，在中國共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，在連續(xù)取得抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭的勝利之后，建了偉大的中華人民共和國，“中國人民站起來了！”一切都起了翻天覆地的變化。而我呢，也居然活到七十多歲，而且還要繼續(xù)活下去，繼續(xù)工作下去為社會主義現(xiàn)代化建設(shè)添磚加瓦，還居然能看到本小書的重版發(fā)行。所有這些，都是我當(dāng)時不敢也無從夢想的。
對于先師黃晦聞先生，我是服膺的，也是感激的，但并非單純地為了他的學(xué)問和對個人的私恩。有這樣一件事：“九一八”事變發(fā)生后不久的一天下午，黃先生從城里來上課，他平素從一遲到早退，可這天卻突然中途輟講，宣布下課，掩卷而去。老稱生出于愛國的憤激心情，我們能理解，但反應(yīng)如此強(qiáng)烈卻也令人驚訝。第二天我去有看他，他寫了兩首七絕，題目是《書憤》，其中有“眼中三十年來事，又見蝦夷入國門”和“老去此憂無可寄，不從今日始傷神”之句。我這才明白，原來老先把三十幾年前曾經(jīng)目擊的日本軍國主義發(fā)動的那次侵華戰(zhàn)爭（一八九四年中日甲午之戰(zhàn)）和當(dāng)前的“九一八”事變聯(lián)系在一起，而他又看不到人民的力量和祖國的前途，這就難怪他的心情特別沉重了�！皣刈苑�，然后人伐之�！币虼�，黃先生在另一首題為《我詩》的七言律詩中，痛斥當(dāng)時國民黨反勸政府為”群賊”：“傷心群賊言經(jīng)國，敦謂詩能見我悲！”（此詩不見于他的《兼葭樓詩集》，當(dāng)為當(dāng)路者所刪。）黃先生的這一行事，對我和我的論文寫作都很有影響，我說的“未欲一字茍”，并不僅在文字之間。本書雖名為《漢魏六朝樂府文學(xué)史》，其實就是漢魏六朝民間文學(xué)史，說得更確切點，也就是漢魏六朝樂府民歌史，因為從數(shù)量到質(zhì)量，從思想內(nèi)容到藝術(shù)形式，從對當(dāng)代到對后世詩人的積極影響，府民歌，尤其兩漢樂府民歌，都占有非常重要的主導(dǎo)地位，在詩歌史上開創(chuàng)了一個新局面。遺憾的 是，《漢書》的作者班固沒有把這些樂府民歌記錄下來，這實在是一個無法彌補(bǔ)的莫大損失。不過，班 固也做了兩件好事：一是比較具體全面地記載了當(dāng)時樂府采詩的范圍和數(shù)量，計采自全國各地的民歌
凡一百三十八篇 （未標(biāo)明產(chǎn)地的《雜歌詩九篇》等尚未計在內(nèi)）。二是對這一百幾十篇樂府民歌的藝術(shù)特色和政治功用作了很好的概括和評價，這就是他說的 “皆感于哀樂，緣事而發(fā)，亦足以觀風(fēng)俗，知 薄厚�！保ň姟稘h書·藝文志》）用現(xiàn)在的話來說，也就是真實地反映現(xiàn)實的現(xiàn)實主義精神。從樂府詩的傳統(tǒng)角度，我們可以看得很清楚，如果沒有“緣事而發(fā)” 的漢樂府民歌，便不會有曹操諸人的“借古題而寫時事”的擬古樂府，也不會出現(xiàn)所謂 “建安風(fēng)骨”和 “五言騰踴”的局面。數(shù)百年后，由杜甫開創(chuàng)的 “即事名篇”的新題樂府，以及由白居易倡導(dǎo)的以 “詩歌合為事而作”為號召的新樂府運(yùn)動，也都無從產(chǎn)生。唐代是詩的黃金時代，成就是多方面的，但其中五、七言絕句之特見繁榮，顯然也受到南北朝小樂府的影響。魯迅先生說：“舊文學(xué)衰頹時，因為攝取民間文學(xué)或外國文學(xué)而起一個新的轉(zhuǎn)變，這例子是常見于文學(xué)史上的�！保ā堕T外文談》）漢魏六朝樂府民歌便是其中最明顯的例子。
關(guān)于本書的寫作意圖，我在 “引言”中已有所說明，這里需要略作補(bǔ)充的有兩點：第一，本書自草創(chuàng)以至出版，十余年間，正當(dāng)國家民族危急存亡之秋，故篇中于敘及民族矛盾時，往往不免流露出一種傳統(tǒng)的狹隘民族觀念，然非甚有礙者，亦不加點竄。第二，此書系已出版過的舊著，為了保存原樣，不擬多所更張。凡此次增補(bǔ)之材料，一般均用按語加括符以示區(qū)別。
本書，抗日戰(zhàn)爭期間曾由中國文化服務(wù)社出版，但印數(shù)甚少，紙張亦劣。解放后，由于同志們的關(guān)懷，每以 “重予付梓”相敦促，并謬有所稱引和評介；今承人民文學(xué)出版社大力支持，修訂重排發(fā) 行，劉文忠同志并對全書作了細(xì)致的核校。
目錄：
目錄
引言
黃序（審查報告）
第一編 緒論
第一章 樂之起源與先秦樂教
第二章 樂府之產(chǎn)生及其沿革
第三章 樂府之界說與分類
第四章 論五言出于西漢民間樂府不始班固
第五章 樂府變遷之大勢
第二編 兩漢樂府
第一章 論漢樂府之聲調(diào)
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第二章 漢初貴族樂府
一 安世房中歌――何謂房中樂 房中歌之內(nèi)容 房中歌之藝術(shù)價值
二 郊祀歌――何謂郊祀歌 郊祀歌之作者與年代 郊祀歌與七言 郊祀歌之杰作
三 鼓吹鐃歌――論鼓吹與鐃歌非二樂 論鐃歌非沈約雜湊 鐃歌之難讀 鐃歌與雜言
第三章 兩漢民間樂府
一 西漢民間樂府
二 東漢民間樂府 論東漢樂府之采詩――
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（二）說理之類
（三）抒情之類
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附錄：黃節(jié)先生《相和三調(diào)辨》
第四章 東漢文人樂府
班婕好 馬援 東平王蒼 傅毅 張衡 辛延年 宋子侯 蔡邕 繁欽 諸葛亮 無名氏 田恭
第三編 魏樂府――附吳
第一章 概論
一 文人樂府之全盛
二 聲調(diào)之模擬
三 體裁之大備
第二章 曹操四言樂府
第三章 曹丕七言樂府
第四章 曹植五言樂府
第五章 王粲左延年諸人之?dāng)⑹聵犯?br/> 第六章 吳樂府――樂府填詞之初祖韋昭
第四編 晉樂府
第一章 晉之舞曲歌辭
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第二章 晉之故事樂府
傅玄：惟漢行 秋胡行 龐氏有烈婦 石崇：王明君辭
第三章 晉之?dāng)M古與諷刺樂府
張華：輕薄篇 博陵王宮俠曲 傅玄：苦相篇 明月篇 董逃行歷九秋篇 陸機(jī)：飲馬長城
窟行
第五編 南朝樂府
第一章 論南朝新聲樂府發(fā)達(dá)之原因
第二章 南朝前期之民間樂府――晉宋齊
�。ㄒ唬﹨锹暩瑷D―吳歌中之雙關(guān)語
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第三章 南朝后期之文人樂府――梁陳
梁武帝 梁簡文帝 沈約 江淹 吳均 柳惲 陳后主 徐陵 江總
第四章 漢樂府大作家鮑照
第六編 北朝樂府――附隋
第一章 概論
第二章 北朝民間樂府――附論木蘭詩
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（二）羈旅
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�。ㄋ模╅|情
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第三章 北朝文人樂府
溫子? 邢邵 魏收 蕭愨 高昂 趙王招 蕭? 王褒 庾信
第四章 南北朝樂府之比較觀
第五章 隋樂府
（一）文帝時之?dāng)M古樂府
（二）煬帝時之?dāng)M南朝樂府
后記
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