目 錄
序 一……………………………………………………………………………李汝倫
序 二……………………………………………………………………………黃坤堯
第一編 總論
第一章 詩人與詩心…………………………………………………………………………3
詩經(jīng)并非三代之民歌，而是貴族創(chuàng)制——詩國的輝煌是士大夫創(chuàng)造出來的——學(xué)習(xí)
詩詞就是要繼承中國古代士大夫高貴的人文精神與高雅的審美情趣——高貴靈魂的
三個(gè)基本特征——什么是真正的詩
第二章 器識與胸襟…………………………………………………………………………10
情感是文藝創(chuàng)作的源泉，器識胸襟是文藝創(chuàng)作的根基——胸襟就是詩人的主體意識、
歷史感與使命感——民粹主義、專制主義：兩種偽胸襟——自由與權(quán)力的分野
第三章 體性與門徑…………………………………………………………………………15
詩詞體性的三個(gè)特征——不涉理路，不落言筌——窮理析義，須資象喻——竟體空
靈，馀意不盡——學(xué)詩的門徑：先學(xué)五律，次學(xué)七律，次學(xué)七絕——學(xué)詩詞不可只
盯唐宋，必須學(xué)習(xí)晚清
第二編 詩說
第四章 聲韻與格律…………………………………………………………………………25
什么是近體詩——平上去入四聲分辨方法——教你十分鐘掌握近體詩格律——規(guī)則
以外的特例：近體詩的拗體
第五章 五律作法一：煉句與字眼…………………………………………………………33
詩不同于散文的句法特征——語序錯(cuò)綜、成分省略——十字格與流水對——最出彩
的字：五言詩句字眼的安排
第六章 五律作法二：對仗與謀篇…………………………………………………………39
對仗的基本原則：寧粗毋弱，寧拙毋巧，寧樸毋華——對仗的技巧——五律的起承
轉(zhuǎn)合——中間二聯(lián)不是起傳統(tǒng)所認(rèn)為的承轉(zhuǎn)作用——中間二聯(lián)的經(jīng)營
第七章 七律作法舉隅………………………………………………………………………46
五言律詩和七言律詩在體性上的差別——七言律詩不同于五言律詩的句法特點(diǎn)——
以幾首律詩為例，談幾種七律的章法
第八章 絕句的作法：以漁洋七絕為例……………………………………………………52
絕句的起源——古絕與近體絕——五言絕句的作法——從王漁洋七言絕句歸納出十
二種作法
第九章 五言古詩的作法……………………………………………………………………61
古體詩并非古代的自由詩——近體詩產(chǎn)生后古體詩的平仄安排——古體詩的用
韻——五古短制與長篇的體性——五古短制的作法——五古長篇的作法
第十章 七言古詩的作法……………………………………………………………………66
七言古詩與七言歌行的區(qū)別——七言歌行的作法——長慶體、梅村體——
《秦婦吟》作法分析——七言古詩的作法——韓愈、李商隱七言古詩作法分析
第三編 詞說
第十一章 填詞概說…………………………………………………………………………75
詞的起源——詞與音樂的關(guān)系——詞調(diào)與詞譜——詞的藝術(shù)風(fēng)格不止于豪放婉
約——詞不同于詩的四個(gè)特征
第十二章 詞的句法、韻位和煉句…………………………………………………………83
長短句：詞的基本句法——尖頭句：詞的特殊句法——詞的用韻：轉(zhuǎn)韻、協(xié)
韻、短韻——詞用代字設(shè)色秾麗
第十三章 詞的用筆與章法…………………………………………………………………93
詞的九種筆法——詞的起筆的寫法——詞的上片的結(jié)法——詞的下片的結(jié)
法——詞的過片的寫法
第十四章 常見詞調(diào)作法舉隅………………………………………………………………105
如何選擇詞調(diào)——八聲甘州的作法——滿庭芳的作法——驀山溪的作法——浣
溪沙的作法——臨江仙的作法——蝶戀花的作法——菩薩蠻的作法——減字木
蘭花的作法
第十五章 詞的修辭與作風(fēng)…………………………………………………………………112
柳永詞的風(fēng)格與作法——張炎詞的風(fēng)格與作法——吳文英詞的風(fēng)格與作法——晏
幾道詞的風(fēng)格與作法
第十六章 檃括與寄托………………………………………………………………………120
檃括：化用詩語入詞——蘇軾和周邦彥的例子——寄托：用比興的手法使詞境更
深——蘇軾《水調(diào)歌頭》、《蝶戀花》——辛棄疾《摸魚兒》、《漢宮春》
——王沂孫《齊天樂》——姜夔《暗香》、《疏影》——張炎《解連環(huán)》——
蔣春霖《踏莎行》
第四編 結(jié)語
第十七章 詩詞的當(dāng)代命運(yùn)…………………………………………………………………129
詩詞的定義——詩詞能否用白話——詩詞能否用今聲今韻——詩詞可以不用典嗎
——什么才是真正的時(shí)代氣息——魯迅、陳獨(dú)秀、陳寅恪、丁寧的例子——
新詩與詩詞：民族詩歌的兩條路徑
附錄一：入聲字表
附錄二：格律詩十六式
附錄三：詞范
附錄四：詩詞寫作工具書提要 作者簡介
徐晉如，1976年生，江蘇鹽城人也。詩人、學(xué)者、保守主義思想家。本科期間先后就讀于清華、北大，現(xiàn)為中山大學(xué)古典文獻(xiàn)學(xué)博士生。研究領(lǐng)域涉及儒家政治學(xué)、詩詞創(chuàng)作學(xué)、京劇學(xué)諸方面，是公認(rèn)的青年國學(xué)領(lǐng)軍人物。著有政治哲學(xué)文集《人蘇世——北大第一保守派思想文錄》、詩集《胡馬集》、詞集《紅桑照海詞》等。其詩功力宏深，慷慨悲涼，李慎之先生評為“字藏珠璣，筆帶風(fēng)雷”，詩壇名宿孔凡章先生許為平生僅見之天才，青年思想家余杰認(rèn)為徐晉如是當(dāng)代舊體詩詞寫得最好的人，北京大學(xué)文學(xué)博士、中國詩歌網(wǎng)站長檀作文先生認(rèn)為他是當(dāng)代“詩言志”傳統(tǒng)最杰出的代表。
|
