◇90年代文學(xué)的背景
90年代是紀(jì)年的自然時(shí)序，但又不盡然，因?yàn)樵?0年代來(lái)臨之前，出現(xiàn)了很多終結(jié)80年代的標(biāo)志性事件，如90年代初的“蘇東波”(蘇聯(lián)及東歐的政治風(fēng)波)，意味著90年代是一個(gè)不同尋常、難以言傳的時(shí)期。20世紀(jì)最后的10年，是在一個(gè)前所未有的新?tīng)顟B(tài)之中度過(guò)的。
冷戰(zhàn)結(jié)束之后，世界格局由原來(lái)的兩極向多極發(fā)展，社會(huì)主義陣營(yíng)和資本主義陣營(yíng)的公開(kāi)對(duì)抗走向了緩和，東方世界與西方世界的水火不相容在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)下出現(xiàn)了冰釋?zhuān)瑹o(wú)產(chǎn)階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)不共戴天的勞資矛盾在新經(jīng)濟(jì)模式下轉(zhuǎn)化為藍(lán)領(lǐng)與白領(lǐng)的差異，而當(dāng)白領(lǐng)數(shù)量大于藍(lán)領(lǐng)人數(shù)之后原本屬于無(wú)產(chǎn)階級(jí)的人數(shù)優(yōu)勢(shì)也已經(jīng)喪失。和平、發(fā)展成為后冷戰(zhàn)時(shí)代的主旋律，經(jīng)濟(jì)利益和政治利益并重，國(guó)家主權(quán)民族尊嚴(yán)高于主義之爭(zhēng)。90年代的巨大事件都表現(xiàn)了在多極格局下的暖昧政治色彩，90年代歐美列強(qiáng)發(fā)動(dòng)的海灣戰(zhàn)爭(zhēng)和轟炸南聯(lián)盟，在極短的時(shí)間內(nèi)便匆匆收?qǐng)�，與50年代的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)和60年代的越南戰(zhàn)爭(zhēng)相比，實(shí)在更像一場(chǎng)軍事演習(xí)和一次軍事行動(dòng)。當(dāng)年不可一世的美軍在朝鮮和越南碰到最頑強(qiáng)的阻擊，戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈與漫長(zhǎng)變成了一場(chǎng)曠日持久的馬拉松，因?yàn)槟鞘桥c西方陣營(yíng)在交鋒，那是社會(huì)主義與資本主義兩個(gè)巨人在打仗。而伊拉克入侵科威特以及美軍攻擊伊拉克都算不上社會(huì)主義與資本主義的階級(jí)斗爭(zhēng)，至于北約轟炸南聯(lián)盟倒有點(diǎn)東西(東歐、西歐)之戰(zhàn)的意味，但東歐諸國(guó)的旁觀冷眼使原本可以成為意識(shí)形態(tài)再度交鋒的世紀(jì)之戰(zhàn)變成了北約單方面的屠戮和掃蕩。
90年代世界格局的變化，對(duì)中國(guó)社會(huì)產(chǎn)生了巨大影響。1989年之后，喧囂于80年代中國(guó)的改革派與保守派逐漸消解和退場(chǎng)，延續(xù)了近50年的黨內(nèi)“路線斗爭(zhēng)”被反貪反腐的新政治風(fēng)暴取代，應(yīng)該說(shuō)這是時(shí)代的一個(gè)進(jìn)步。中國(guó)共產(chǎn)黨在確認(rèn)十一屆三中全會(huì)以后的鄧小平理論為指導(dǎo)思想之后，加強(qiáng)自身干部的純潔和清洗，以維護(hù)自身的光輝形象和戰(zhàn)斗力，比那種在路線斗爭(zhēng)名目下的權(quán)力斗爭(zhēng)要具有現(xiàn)實(shí)性，更重要的是反腐風(fēng)暴是非政治性的群眾性運(yùn)動(dòng)，它不會(huì)給普通百姓帶來(lái)副作用。影響90年代中國(guó)的一個(gè)巨大文本，便是鄧小平的南行講話。南行講話符合鄧小平的一貫作風(fēng)，非高頭講章，談的都是一些有針對(duì)性的話，比很多結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、措辭精確的報(bào)告和文件都有現(xiàn)實(shí)意義。鄧小平南行講話的一個(gè)核心問(wèn)題，就是解決了“姓資姓社”的問(wèn)題，這就是他從整個(gè)世界格局的現(xiàn)實(shí)出發(fā)，決定用市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)這只看不見(jiàn)的手來(lái)推動(dòng)中國(guó)的改革發(fā)展。南行講話使中國(guó)從非資即無(wú)的對(duì)立思維中掙脫出來(lái)，中國(guó)社會(huì)也由此真正進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的年代。80年代初實(shí)際上并不能真正做到以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，80年代的主要工作還是要為以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的實(shí)施清除外圍的障礙，還是耍用以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的思想去征服、去消滅以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱的錯(cuò)誤思想。90年代世界格局的多極發(fā)展為中國(guó)實(shí)施經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的綱領(lǐng)提供了很好的外在條件和國(guó)際環(huán)境。中國(guó)可以省出更多的精力和財(cái)力來(lái)專(zhuān)心致志地發(fā)展生產(chǎn)、發(fā)展經(jīng)濟(jì)，加快市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的步伐。由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的合法性在中國(guó)得到確認(rèn)。90年代的中國(guó)經(jīng)濟(jì)體制發(fā)生了一場(chǎng)歷史性的變更，這就是在中國(guó)社會(huì)橫亙四十多年的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體系的唯一陛受到了挑戰(zhàn)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)嶄露頭角，并與之抗衡，原先的一體化經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)化為多向發(fā)展的雜體經(jīng)濟(jì)，國(guó)營(yíng)與民營(yíng)，集體與個(gè)人，合資與獨(dú)資，外企與國(guó)企，都能夠包容進(jìn)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大框架之中。股票市場(chǎng)的開(kāi)放，意味著90年代經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了新的轉(zhuǎn)型期。
多向發(fā)展的雜體經(jīng)濟(jì)與暖昧的世界形式慢慢消解了強(qiáng)大的意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)，在文化上便表現(xiàn)為占絕對(duì)主流的話語(yǔ)不在場(chǎng)，多種話語(yǔ)對(duì)峙、沖撞乃至消解。傳媒成為90年代文化的“主頻道”，因?yàn)樗械脑捳Z(yǔ)、所有的論爭(zhēng)都要通過(guò)傳媒來(lái)表達(dá)，而90年代的傳媒已非意識(shí)形態(tài)的傳聲筒，很多傳媒肩負(fù)經(jīng)濟(jì)的使命，甚至已經(jīng)企業(yè)化。傳媒的商業(yè)化使得話語(yǔ)之爭(zhēng)漸趨庸俗，話語(yǔ)經(jīng)傳媒的過(guò)濾也開(kāi)始變味了，文化人、文化名流和文化明星幾乎無(wú)不成為傳媒的“刀下鬼”“下酒菜”，傳媒人在90年代便扮演了新一代文化人的角色，他們操縱著媒體實(shí)際也操縱著部分話語(yǔ)權(quán)，他們?cè)诓粩嘟⑿碌纳裨捰衷诓粩嗤呓馍裨�，而文學(xué)經(jīng)傳媒化之后很快被還原成世俗角色，昔日的文化英雄降格為文化藝人，王朔便是這一降格的符號(hào)，因?yàn)橥跛返拿植皇桥c王蒙、王安憶、王小波聯(lián)系在一起，而是和馮小剛、葛優(yōu)、徐靜蕾這些演藝圈的明星作為大眾偶像一起出場(chǎng)的。文學(xué)在這樣的情景下，自然不可能像80年代那般站在有人喝彩的舞臺(tái)上高蹈，也不可能“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”，在脫離了意識(shí)形態(tài)的羈絆之后也失去了意識(shí)形態(tài)的光暈，在獲得商業(yè)文化的滋潤(rùn)的同時(shí)又嘗到了商業(yè)文化的苦澀甚至銅臭。局部的短暫的文化真空，讓作家產(chǎn)生了自由與失控的幻覺(jué)，而對(duì)多元化、多樣化、多極化的呼喚首先被多元、多樣、多極的文化泡沫所掩蓋。歷史就是這樣無(wú)情和嘲弄人的。P4-7
這本書(shū)的內(nèi)容分為三輯。第一輯《遭遇詩(shī)意》是詩(shī)歌評(píng)論，我最初寫(xiě)作文學(xué)評(píng)論是從詩(shī)評(píng)人手的，這是一種不期而遇的選擇：因?yàn)閻?ài)讀詩(shī)忍不住站出來(lái)評(píng)說(shuō)，沒(méi)有想到從此難以脫身，至今我的評(píng)論還留有這種詩(shī)的胎記。第二輯《尋找狀態(tài)》是對(duì)文壇態(tài)勢(shì)進(jìn)行縱向描述、分析的文字，這里面既有文學(xué)運(yùn)行的軌跡，也有我的心靈軌跡，我內(nèi)心里非常喜歡這樣流動(dòng)的生存狀態(tài)和寫(xiě)作狀態(tài)。比如對(duì)“新寫(xiě)實(shí)”最早的“后現(xiàn)實(shí)主義”的闡釋方式到五年之后“多種可能”的記識(shí)，便是一道清晰的軌跡，記述著時(shí)代之勢(shì)與心理之變。第三輯《小說(shuō)之旅》帶有“個(gè)案分析”的味道，是從作家、作品這類(lèi)文學(xué)史的橫斷面的細(xì)胞進(jìn)行剖析的“證明”，為了不割襲人與文的和諧，我在寫(xiě)作時(shí)有意加強(qiáng)敘事的成分，以保存更新鮮的感受和直覺(jué)。我從來(lái)沒(méi)有做一個(gè)理論導(dǎo)師的幻想，我喜歡流動(dòng)，流動(dòng)便是美，流動(dòng)甚至是完美。
十年間，發(fā)表評(píng)論文字逾百萬(wàn)，抵得上一個(gè)小說(shuō)家的“產(chǎn)量”，精選以上三輯也算是自我小結(jié)一把。人生漫漫，書(shū)寫(xiě)無(wú)涯，這本“南方”的“證明”只是紙做的驛站，一陣風(fēng)雨會(huì)刮得不留痕跡。我亦希望人們和我一起將它遺忘，好讓我去面對(duì)新的“證明”。
1994年7月高溫于南京
|
