1. 國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目。
2. 既有對(duì)藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律性把握，又有具代表性的電視劇文本《雍正王朝》《士兵突擊》《甄嬛傳》《人民的名義》《潛伏》《大江大河》《都挺好》……的分析與鑒賞。
3. 從宏觀發(fā)展語(yǔ)境、轉(zhuǎn)折性年度藝術(shù)發(fā)展特點(diǎn)、電視劇題材/類(lèi)型并結(jié)合國(guó)家意識(shí)形態(tài)的角度，分章逐節(jié)地對(duì)2000年以來(lái)的中國(guó)電視劇進(jìn)行史貌、文化、藝術(shù)、技術(shù)、產(chǎn)業(yè)等沿革的勾勒。有簡(jiǎn)明類(lèi)型劇藝術(shù)小史梳理的意味。
中國(guó)電視劇隨著電視、網(wǎng)絡(luò)，尤其是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和新媒體等技術(shù)與軟硬件日新月異的發(fā)展，成為大眾文化生活中的主流藝術(shù)樣式和“第一”媒介敘事形態(tài)。自進(jìn)入新世紀(jì)，中國(guó)電視劇創(chuàng)作、制作和播出開(kāi)啟了一個(gè)“娛樂(lè)主導(dǎo)”的新紀(jì)元，在這一背景下，本書(shū)力圖從視覺(jué)文化轉(zhuǎn)向、媒介變革與融合、審美趣味多元、行業(yè)失格等時(shí)代語(yǔ)境方面，分析探索社會(huì)轉(zhuǎn)型過(guò)程中電視劇對(duì)于社會(huì)潮流與文化的塑造和相互影響，思考電視劇所承擔(dān)的獨(dú)特功能——我們到底應(yīng)該信奉并堅(jiān)持什么樣的藝術(shù)本體、文化品位和審美格調(diào)。
本書(shū)將具體的代表性電視劇文本和當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)思考，把研究引向富有現(xiàn)實(shí)針對(duì)性的方向。畢竟，電視劇在對(duì)受眾的價(jià)值觀、道德觀審美趣味、社會(huì)心理乃至主流意識(shí)形態(tài)的影響與引導(dǎo)上，有著其他藝術(shù)所無(wú)法比擬的強(qiáng)勢(shì)塑形力量。從不同角度切入，可以看出變化和影響的流脈，給出相對(duì)客觀的結(jié)論。換言之，無(wú)論是資本的力量，還是美學(xué)的訴求，藝術(shù)作品和學(xué)術(shù)研究都是從不同路徑，協(xié)助人們厘清轉(zhuǎn)型社會(huì)迅速演變的現(xiàn)實(shí)并闡釋其意義。
許婧：中國(guó)藝術(shù)研究院影視所研究員。出版專(zhuān)著《一如倒影，一如夢(mèng)境——中外電影文化縱橫談》《中國(guó)電視藝術(shù)史》、合著《共和國(guó)60年文化發(fā)展》等。曾主持國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)個(gè)人項(xiàng)目。
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