大帆用頭頂住上端的蛋殼，用腳踩住底部的蛋殼，用盡全力伸展身體。大帆這樣做，是很危險的。如果它用力不均衡，會損傷骨骼，造成終生殘疾。
小帝鱷正朝大帆爬來。小帝鱷扒開爛水草，又長又鋒利的牙齒碰到了大帆居住的蛋殼。
大帆在蛋殼內(nèi)，看不到小帝鱷，也沒有感覺到危險的降臨，它只想快些出殼。
大帆在蛋殼內(nèi)咬牙堅持著，拼命伸展身體。它的脖子快要頂斷了，它的腿快要支撐不住了。
可大帆還是沒有出殼。
小帝鱷咬住了大帆居住的恐龍蛋。
恐龍蛋被咬破了一個小小的洞。蛋殼內(nèi)有了一絲亮光，大帆看到了出殼的希望。它繼續(xù)咬緊牙關，竭盡全力伸展身體。它的背帆好似折斷了，它全身的骨頭都要散架了。
大帆還是沒有出殼。
正在這時，棘龍爸爸回來了，它一口咬住了小帝鱷的一條后腿。小帝鱷慌亂中，將大帆居住的恐龍蛋滑出了它的大嘴。
“啪！”蛋殼碎裂，大帆終于破殼而出。
大帆努力睜大眼睛，看到了第一縷陽光，看到了一個光明的世界。同時它也看到了棘龍爸爸。棘龍爸爸正咬住小帝鱷的一條后腿，把小帝鱷的身體朝一邊甩去。然后再用力地甩向另一邊。小帝鱷被棘龍爸爸甩出去好遠，掉進了沼澤中。
棘龍爸爸回過身，看到了大帆。它想用右爪抓起大帆，將它送到棘龍媽媽身邊。用嘴巴運送小棘龍，是棘龍媽媽的專長，可棘龍爸爸不會用嘴巴運送小棘龍。
可是棘龍爸爸長長的大爪子，居然沒辦法抓起大帆來！因為大帆的背帆實在太高了，占據(jù)了它身高的一半，比其他小棘龍的背帆，整整高出了一倍。
棘龍爸爸只好輕輕抓住大帆的背帆，把它丟進棘龍媽媽所在的河里。
小棘龍出殼后就會游泳。大帆掉進河里，一口咬住了一條小肺魚，美美地吃起來。
三、抓魚能手
大帆5歲了。雖然它是兄弟姐妹中最晚出殼的一個，但它的身體長得最快。現(xiàn)在它身長7米，身高4米，體重1噸。其他的兄弟姐妹都比它小了一圈。尤其是大帆的身高，遠遠高于其他兄弟姐妹，已接近棘龍媽媽的身高。因為大帆的背帆足足比其他兄弟姐妹高一倍！
為什么大帆會長得這么快呢？
因為大帆特別愛吃魚。
大帆一出殼就會抓魚，并且它有抓魚的獨門絕技。
大帆抓魚的獨門絕技，正來自它巨大的背帆。大帆想吃魚的時候，就會靜靜地站在河水中，用它巨大的背帆遮住水面的陽光，魚兒就被吸引到這些背光的水域。當魚兒游近了，大帆就會張開大嘴，一口吞進好幾條小魚；或者大帆用爪子一把抓住一條大魚，慢慢吃。
其他的兄弟姐妹，總是抓不到足夠的魚，經(jīng)常挨餓。后來，它們慢慢發(fā)現(xiàn)了大帆的獨門絕技，也效仿此法去抓魚，但收獲不大。因為它們的背帆不夠大，無法為它們遮擋足夠多的陽光，無法形成大塊的背光水域吸引魚兒來到它們的身邊。
于是，兄弟姐妹們就干脆悄悄跟隨大帆，搶它的魚吃。
有一天，明媚的太陽照在河水里，河水清澈見底。大帆正在用它口鼻部上方的凹洞感知河水中的動靜。它發(fā)現(xiàn)有一條帆鋸鰩媽媽，正在河底攪動泥沙，準備生小帆鋸鰩。
帆鋸鰩是大帆兄弟姐妹們最愛吃的魚�？墒浅赡攴忲幪蟆⑻珒疵�，大帆不敢招惹它們。
帆鋸鰩屬于軟骨魚，最大身長可達9米，體重超過500千克，像人類中的五個大胖子接起來那么長，那么重。它和鯊魚是近親，或者干脆可以說它是一種特殊的鯊魚。它的吻部長成一個扁平的板，有兩個成年人的身高加起來那么長，兩側長有大齒，非常像一把大鋸。
如果誰招惹了帆鋸鰩，帆鋸鰩就會揮動著巨大的鋸，將它的身體切成兩半，就像一個劍客一樣。
P10-13
袁博讓我們領略了動物小說的關感，或者說具有美感的動物小說。
————著名兒童文學作家，北京大學中文系教授 曹文軒
袁博寫動物小說，有他自己的優(yōu)勢。他修讀過生命科學、人類學、文學三個專業(yè)，知識儲備在同行里首屈一指�？梢哉f是學者型動物小說作家。
————著名兒童文學作家 沈石溪
袁博將動物個體的生物性特征與作者的生命哲學融為一體，既彰顯動物在自然法則之中所承受的生存之重，又表現(xiàn)作者對于生命的平等、尊嚴、價值的訴求……
————國際兒童讀物聯(lián)盟中國分會前主席 海飛
我與動物小說一起成長
一
8歲時，我寫了我的第一篇小說，是一篇動物小說。
從那時起到現(xiàn)在，我已經(jīng)連續(xù)創(chuàng)作動物小說16年了�？梢哉f，我與動物小說一起成長，跨過了我的童年與少年時代。之所以對動物小說這種文學體裁產(chǎn)生如此濃厚的興趣，與我的一段童年經(jīng)歷有關。
上小學時，我在一座被群山環(huán)抱的養(yǎng)殖基地里生活了3年。養(yǎng)殖基地占地面積巨大，由數(shù)座連綿的山丘組成，四周是遮天蔽日的原始森林。養(yǎng)殖基地中的圍欄依山而建，相當寬敞，給成群的梅花鹿、鴕鳥、孔雀等動物留下足夠的活動空間，在一定程度上保持了動物在野生環(huán)境下的生存狀態(tài)。進入不同的野生動物養(yǎng)殖區(qū)域，就如同進入了不同的世界。
在特種野生動物養(yǎng)殖基地的3年，是我童年記憶里最快樂的一段時光。我喜歡靜靜地觀察梅花鹿在圍欄中散步，喜歡追逐在叢林中出沒的野兔，喜歡尋覓在地下奔跑如飛的鼴鼠。傍晚時候，殘霞染紅了西方明凈的天空，遠方黛青色的山巒吹來新鮮而潮濕的晚風。黯然的暮色蒸起淺藍色的夕露，新生的露珠沾結在斑駁的草葉上。喜鵲從眼前撲翅而過，回到林間的巢穴；雁群穿過蒼藍色的天空，飛往未知的遠方。我穿過林中草叢，聆聽著斷斷續(xù)續(xù)的蟲鳴，呼吸著大自然甜美的氣息。
養(yǎng)殖基地的東北角位于地勢平坦的山腳下，是黃沙連綿的鴕鳥養(yǎng)殖區(qū)，被圍欄隔開的鴕鳥群踏起滾滾黃塵。負責飼養(yǎng)鴕鳥的，是一個飼養(yǎng)員爺爺。他是一名很有經(jīng)驗的野生動物飼養(yǎng)員，曾經(jīng)在南非、坦桑尼亞等非洲國家的野生動物農(nóng)場和私人動物園工作過。他養(yǎng)過非洲野水牛、斑馬、鴕鳥……甚至還養(yǎng)過一頭非洲象！
那時，我最喜歡看科普書籍。從書上我知道野生的麻雀可以馴養(yǎng)為寵物。于是我想鴕鳥應該也可以馴化的。在我的一再央求下，飼養(yǎng)員爺爺開始和我一起馴服一只兩三個月大的小鴕鳥。沒多久，我便在飼養(yǎng)員爺爺?shù)膸ьI下，騎著鴕鳥到附近的山村小學上學了，所到之處，都會贏來一片贊嘆聲。那時的我，別提心里有多高興了，我想：“我應該是中國第一個騎著鴕鳥上學的孩子吧�！�
在野生動物養(yǎng)殖基地，飼養(yǎng)員爺爺是我最好的朋友，他常常給我講一些來自非洲熱帶草原和牧場的動物故事。飼養(yǎng)員爺爺說，花豹和狒狒群是非洲草原上的世仇，在非洲的曠野中時常能看到狒狒群與花豹爭奪領土的場面；非洲野犬是非洲草原最聰明的動物，在一只受傷的非洲野犬最困難的時候，飼養(yǎng)員爺爺曾經(jīng)給它喂過肉塊；在非洲時，飼養(yǎng)員爺爺曾經(jīng)參與過捕捉野生鴕鳥的行動，以便得到優(yōu)良品種；繁殖季的雄性非洲野水牛脾氣非常暴躁，飼養(yǎng)非洲野水牛需要十分小心……
在遼闊無邊的星空下，我依偎在飼養(yǎng)員爺爺身旁，聽著雄鴕鳥雄渾的吼聲，想象著那片遙遠而神秘的大陸……我以飼養(yǎng)員爺爺口中的故事為原型，寫下了許多關于非洲動物的故事，這是我最早創(chuàng)作的一批動物小說。
特種野生動物養(yǎng)殖基地3年的生活，不僅使我積累了大量的寫作素材，而且使我深深地著迷于動物世界。為了更好地了解動物，我研讀了大量動物學、動物行為學、社會生物學、動物生理學、生態(tài)學等領域的學術著作，為我的動物小說創(chuàng)作奠定了較為扎實的生物學基礎。我在16歲時，獲得了全國中學生生物學聯(lián)賽一等獎，被保送至復旦大學生命科學學院。同年，也出版了我的第一部長篇動物小說《鴕鳥家族》，并與動漫公司簽訂改編協(xié)議，將這部小說改編為52集動畫連續(xù)劇《鴕鳥太陽雷》。
二
出于對動物學的興趣，我成了復旦大學生命科學學院的學生，后來轉入中文系�，F(xiàn)在我是復旦大學中文系民間文學專業(yè)的博士。由于所學專業(yè)的原因，6年以來，我用寒暑假的時間到云南、貴州、內(nèi)蒙古、青藏高原等地方進行動物學、民間文學和人類學考察，與多處國家級自然保護區(qū)進行科教合作。草原和高山上的太陽、月亮、星辰、疾風，以及那里形形色色的生靈，都告訴了我許許多多書本上讀不到的哲理。
與動物和自然相處的經(jīng)歷，是我進行文學創(chuàng)作的起點。這些經(jīng)歷不僅為我提供了動物小說的創(chuàng)作素材，更教會了我如何去理解自然，影響了我的文學創(chuàng)作觀念。
自從有了人類，大地上就有了歌聲，就有了一種可以用審美的眼光去描述這個世界的生靈。文學藝術豐富了人類的生命體驗，讓平凡的萬物一躍而成可供審美的物象。
當一個孩子學會了用話語去歌頌閃爍的星空，他知道了什么是夢中的遠方；當一個離家的游子歌唱起故鄉(xiāng)的草原和群山，他明白了什么是思念；當一個老人在行將覆滅的記憶里想起他年少時讀過的詩句，他會發(fā)現(xiàn)，他一生中見過的所有風景和這些詩篇再也分不開了。
上古時候，人丁稀疏，野獸繁盛，我們的祖先與萬物雜居，在自然之中成長。我們的祖先相信自然萬物的互通性，平等地去看待各類生靈。他們相信自然之中蘊含著一種比人生世事更深刻的道理，而比這些道理更為深邃的是自然本身�！对娊�(jīng)》《江格爾》《瑪納斯》《格薩爾王傳》《布洛陀》……這些古老的詩歌中，充滿了祖先對自然的尊重與理解。
民間文學的情調(diào)中常常飽含著一種悠遠的氣質(zhì)，或是慷慨悲歌，或是空靈飄逸，我們的祖先都能用最簡練的文字，傳遞生命的節(jié)律。我希望能夠?qū)⑦@份文學情調(diào)傳遞到我的動物小說中，使我的每一本小說都能成為擁有民族文學特質(zhì)的藝術品。
文學不僅用于書寫人類社會，也用來書寫自然和生命最本質(zhì)的哲理。而動物小說是用作者的體驗去審視人類之外的其他生命的一扇窗口。在我的動物小說中，我試圖去書寫一段生命的歷史，寫下一個種群在自然變遷的歷史背景中的生命際遇。
人類有人類的歷史，自然也有自然的歷史，自然的歷史遠比人類的歷史更為漫長。地球并不總是現(xiàn)在這個樣子，自從我們這個行星形成以來，它就在不斷變化，不斷孕育出新的生命。浩浩蕩蕩的自然歷史長河，曾經(jīng)是多少生靈的舞臺？遼闊的大地和浩瀚的海洋，曾經(jīng)是多少動物的家園？從前寒武紀到現(xiàn)在，地球幾十億年的自然史中見證了無數(shù)種群的興衰變遷。
自然史動物小說————這是我給自己的動物小說的一個全新定位。這些作品既不同于以往的動物小說，也不同于以往的歷史小說。我試圖去書寫一段生命的歷史，寫下一個種群在自然變遷的歷史背景中的生命際遇。歷史帶給我們的感受，總是蒼涼而空闊的。這不斷變遷的歷史，可以評判一切功過得失，可以告訴我們最深刻的生命哲理。
在我的動物小說中，特定的自然史背景是必不可少的組成部分，但我更關注的是滄桑變遷的時代背景中個體的處境，是不同物種在它們的生存環(huán)境中的輝煌瞬間。
比如：在《狗的祖先》中，小狼崽金鳳經(jīng)歷了由人群到狼群的生存環(huán)境的轉變，不變的是它那一顆忠誠勇敢的心和從小經(jīng)過訓練而獲得的一身本領。
在《內(nèi)伶仃島上的獼猴》中，地位低下的獼猴黑兒，無論遇到什么困難，都能用自己的智慧與勇氣去克服，不屈服現(xiàn)狀，不畏懼厄運，歷經(jīng)磨礪，逐漸成為一代猴王。
在《恐龍朋友》中，劍龍青芒為保護自己的親屬、族群、朋友不畏懼任何天敵，更不懼怕死亡，這是真正的勇氣，而它也成了一個堅強的男子漢。
在《小象傳奇》中，小象毛蛋剛出生時站不起來，遇到馬賽人后在愛的撫育下成長，接著被送回適合它生活的象群中，遭遇危險時又是馬賽人拯救了它。在人與動物的和諧相處下，愛與勇氣顯得尤為奪目耀眼。
在《劍齒虎孤兒》中，處于不同族群的劍齒虎點點和猿人黑頭在百獸橫行、弱肉強食的惡劣環(huán)境中相互依存，在危亡時刻共同與敵人斗爭，顯現(xiàn)了可貴動人的兄弟情誼。
在《霸王龍的童年》中，霸王龍兄弟在生存競爭嚴酷的白堊紀叢林里，經(jīng)過一場又一場血的洗禮，變得強壯有力、勇敢堅毅。它們并肩戰(zhàn)斗，不怕困難，漸漸適應了叢林的生存法則。
這些故事在我的動物小說中包括了執(zhí)著的堅守、拼搏的勇氣、難得的溫情。這種生命的輝煌不僅僅屬于人類，而可能屬于所有在自然歷史上出現(xiàn)過的物種。正如奧地利著名作家茨威格所說“這是群星閃耀的時刻”，是生命真正的尊嚴所在。
每天我都在和動物小說一起成長，希望自己能夠成為一個自然精神的體驗者。
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