討論中國當(dāng)代話劇，北京人藝是一個繞不開的話題。2012年，北京人藝迎來了“花甲之年”，這對一個劇院以及整個話劇界來說都具有極為重要的坐標(biāo)意義。而這個“坐標(biāo)”的形成就來自焦菊隱及其老一代藝術(shù)家們的藝術(shù)智慧和集體創(chuàng)造。由他們開拓的北京人藝演劇學(xué)派，確立的北京人藝風(fēng)格，不僅創(chuàng)造了為中國觀眾喜聞樂見的舞臺美學(xué)形式，而且將中國話劇的民族化探索推向了一個新的階段。作為研究方法的戲劇符號學(xué)，是否能夠引領(lǐng)我們走進(jìn)這個充滿學(xué)術(shù)誘惑的領(lǐng)域？它自身的發(fā)展和更新，對于我們感受、理解北京人藝的藝術(shù)創(chuàng)造，解讀戲劇文本內(nèi)部的隱秘構(gòu)成，拓展當(dāng)下戲劇研究的路徑、方法又有哪些啟示意義？
作者：徐健
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