天下賢才是鳳凰，但登臺(tái)遠(yuǎn)望，鳳凰為誰(shuí)來？
開元十三年，李白出蜀，初試啼聲。
在大唐社會(huì)變動(dòng)最劇烈、攀附求名之勢(shì)上行下效的時(shí)代，這是一次徹底訣別的浪游：他不能再作居鄉(xiāng)之吟，不能再有歸鄉(xiāng)之思，甚至不能再圖返鄉(xiāng)之計(jì)。唯有如此，他李白才有機(jī)會(huì)成為帝國(guó)萬(wàn)里幅員中一個(gè)全新的人。
然而，一旦卷入光輝盛世的名利游戲，名滿天下的詩(shī)人，往往不過是詩(shī)句的附庸。憑借驚人的才情，既無經(jīng)驗(yàn)亦無功名的李白，得到上至公侯下至歌姬胥吏的青睞。然而，出身的羈絆卻一路如影隨形，揮之不去。在慷慨漫游的旅次中，師母月娘告別往報(bào)父仇，相見遙未可期；摯友吳指南更是漸行漸遠(yuǎn)，終至客死異鄉(xiāng)，臨別遺言：“汝心事只向詩(shī)說，便是自絕于天下人！”身外無家的詩(shī)人，一心所向者，究竟為何？正如孟浩然之問：“汝于天下，有一諾否？”
《鳳凰臺(tái)》是臺(tái)灣作家張大春“大唐李白”系列四部曲之二，繼《少年游》之后，講述青年李白出蜀之后、沿江而下的游歷生活。在這卷堪稱“李白的漫游年代”之書中，李白與發(fā)小吳指南下渝州、經(jīng)巫山、過荊門、到江陵；遇道士司馬承禎，解洞庭錢塘、涇陽(yáng)二龍之釁，奇遇不斷，皆為其一步步向廟堂明君接近的精彩伏筆。金陵孫楚樓上，李白與一代名妓段七娘、貴胄子弟崔宗之等人一見如故；驛站江邊初見孟浩然，更互相驚為天人。
張大春，這位當(dāng)代華語(yǔ)文學(xué)界絕對(duì)無法忽略的重量級(jí)人物，被莫言評(píng)價(jià)為“臺(tái)灣最有天分、最不馴，好玩得不得了的一位作家”，在《鳳凰臺(tái)》中再一次展示小說虛構(gòu)與歷史考證的張力。在既知的李白身世與仕途史料之上，小說家以神仙虛構(gòu)之筆聯(lián)系文學(xué)史與政治史，以對(duì)“詩(shī)仙”身份的多重玩味，鋪墊李白如何擺脫賤商之子的身份�！皻v史”的大唐，“浪漫”的李白，以及野生如稗的小說精神，盡在張大春酣暢淋漓的筆法下有著全方位式的完美呈現(xiàn)。
一般理解下的李白，未必是真正的李白。他的故事，更像盛唐之世的《天注定》──外省來的年輕人，到京師找機(jī)會(huì)，周游浪蕩幾十年，空有詩(shī)名，卻離夢(mèng)想極遠(yuǎn)。
李白開拓了唐詩(shī)的形式與境界，而他的時(shí)代卻錯(cuò)過了他。這事也是天注定。
——張大春 作者簡(jiǎn)介
張大春，臺(tái)灣作家，1957年出生，祖籍山東。 好故事，會(huì)說書，擅書法，愛賦詩(shī)。著作等身，曾獲多項(xiàng)華語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。 《大唐李白》系列為其現(xiàn)代小說技藝與古典文化素養(yǎng)之集大成作品，擬以百萬(wàn)字篇幅再造詩(shī)仙李白的一生，重現(xiàn)大唐盛世的興衰。首部曲《少年游》梳理李白早年的萍蹤游歷，剖析 詩(shī)人的身世、師從之謎，出版后即獲評(píng)為《中國(guó)時(shí)報(bào)·開卷》十大好書、金石堂2013年度十大影響力好書、誠(chéng)品金石堂博客來年度暢銷中文書。 《鳳凰臺(tái)》為“大唐李白”系列四部曲之二，后續(xù)兩部分別為《將進(jìn)酒》《捉月歌》。
目錄：
序 再說李白
一 一回花落一回新
二 蝕此瑤臺(tái)月
三 萬(wàn)里寫入胸懷間
四 驅(qū)山走海置眼前
五 清晝殺仇家
六 此行不為鱸魚鲙
七 萬(wàn)里送行舟
八 銜得云中尺素書
九 笑我晚學(xué)仙
一○ 直上天門山
一一 與君論心握君手
一二 未若茲鵬之逍遙
一三 應(yīng)見魏夫人
一四 斗雞事萬(wàn)乘
一五 道隱不可見
一六 愿作陽(yáng)臺(tái)一段云
一七 君今還入楚山里
一八 空余秋草洞庭間
一九 流浪將何之
二○ 一朝飛騰為方丈蓬萊之人耳
二一 盡是傷心之樹
二二 龍虎勢(shì)休歇
二三 遙指紅樓是妾家
二四 鳳凰為誰(shuí)來
二五 送爾長(zhǎng)江萬(wàn)里心
二六 富貴安可求
二七 立談乃知我
二八 回鞭指長(zhǎng)安
二九 蕭然忘干謁
三○ 寧邀襄野童
三一 宮沒鳳凰樓
三二 一鶴東飛過滄海
三三 云山從此別
三四 攜手林泉處處行
附錄 李白的學(xué)習(xí)年代與漫游年代——從“成長(zhǎng)小說”論張大春《大唐李白》首二卷的幾個(gè)問題
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