本書旨在從詩歌形體的角度揭示聞一多對新詩建設(shè)的貢獻(xiàn)，把聞一多作為新詩形體建設(shè)的起點(diǎn)、新詩初期杰出的賦形者。全書以詩歌語言為核心，以詩歌空間為外圍，在揭示聞一多的詩歌語言觀念和詩歌語言模式的基礎(chǔ)上，著重分析他為新詩形體建設(shè)所作的探索，并結(jié)合聞一多詩歌與中外詩歌語言傳統(tǒng)的關(guān)系，探討了他對律詩和商籟體的吸收與轉(zhuǎn)化。聞一多的這些努力無疑為后來的新詩建設(shè)者提供了寶貴的啟示。
作者簡介
肖學(xué)周，筆名程一身，河南人，文學(xué)博士。主要著作有《朱光潛詩歌美學(xué)引論》，中國傳統(tǒng)文化研究三部曲《中國人的身體觀念》、《權(quán)力的旋流》、《理解父親》，詩集《北大十四行》，譯著《戀愛或禁欲之書——佩索阿詩文集》、《白鷺——德里克·沃爾科特詩集》等。
目錄：
自序 賦形期大匠
引論 聞一多詩歌語言問題的提出
第一節(jié) “回到聞一多”：意義和難度
第二節(jié) 聞一多的詩歌成就及其研究現(xiàn)狀
第三節(jié) 本文的研究對象與基本框架
第一章 聞一多的詩歌語言觀念及其模式
第一節(jié) 聞一多的詩歌語言觀念
一 聞一多的詩歌道路
二 語言變革時代的形式焦慮與個體抉擇
三 聞一多詩歌語言觀念的演變軌跡
第二節(jié) 詩歌空間與詩歌語言
一 詩歌空間問題的提出
二 從現(xiàn)實(shí)空間到詩歌空間
三 詩歌語言在詩歌空間中的兩重性
四 聞一多詩中的時空體
第三節(jié) 聞一多詩歌語言的主要模式
一 聞一多詩中的再現(xiàn)語言：《春光》
二 聞一多詩中的抒情語言：《大鼓師》
三 聞一多詩中的象征語言：《聞一多先生的書桌》
四 聞一多詩中的智性語言：《奇跡》
第二章 聞一多詩歌語言的彈性與限度
第一節(jié) 視覺空間中的線條語言：繪畫美
一 聞一多的美術(shù)成就
二 聞一多詩中的廓線與色彩
三 東方文化的畫廊：《憶菊——重陽前一日作》
第二節(jié) 聽覺空間中的韻律語言：音樂美
一 聽覺空間中的詩歌合流
二 聞一多詩中的音樂美
三 可歌可泣的悼亡之作：《也許——葬歌》
第三節(jié) 靜態(tài)空間中的造型語言：建筑美
一 建筑美的可行性與自由度
二 詩歌的雕塑美問題
三 雙重建筑的卓越嘗試：《心跳》
第四節(jié) 動態(tài)空間中的肢體語言：舞蹈美
一 聞一多的“腳鐐”之舞
二 演講者的自由舞
三 激情的爆發(fā)與節(jié)制：《發(fā)現(xiàn)》
第五節(jié) 現(xiàn)實(shí)空間中的沖突語言：戲劇性
一 聞一多的敘事欲望與戲劇活動
二 口語敘事及其戲劇性的范例：《天安門》
第六節(jié) 文本空間中的智性語言：詩性批評
一 聞一多的詩性批評及其語言風(fēng)格
二 激情與沉思融合的奇跡：《唐詩雜論》
第三章 聞一多詩歌語言的來源及其轉(zhuǎn)化
第一節(jié) 聞一多的翻譯實(shí)踐與文化觀念
一 聞一多的翻譯實(shí)踐
二 聞一多的文化觀念
第二節(jié) 聞一多詩歌語言的中國血脈
一 “賦比興”語言及其現(xiàn)代轉(zhuǎn)化
二 從律詩到新格律詩
三 意象采集與故事新編
第三節(jié) 聞一多詩歌語言的外來營養(yǎng)
一 唯美語言、象征語言及其漢化嘗試
二 商籟體的翻譯與創(chuàng)作
第四節(jié) 中西合璧的典范：《死水》
一 《死水》的創(chuàng)作時間
二 《死水》研究述評
三 《死水》的美與丑
結(jié)論 聞一多詩歌語言的當(dāng)代意義
第一節(jié) 詩歌形式：在格律與自由之間
第二節(jié) 詩歌語言：在文本與現(xiàn)實(shí)之間
第三節(jié) 詩體演變：在詩歌與非詩之間
附錄
一 聞一多年譜簡編
二 聞一多詩集
三 聞一多詩學(xué)文集
主要參考文獻(xiàn)
后記 凝聚詞語的力量
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