1974 年，天寒地凍的冬天，德國導(dǎo)演赫爾佐格得知電影界前輩洛特·艾斯納在巴黎病危。放下電話，他立即抓起一件夾克、一個指南針、 一個帆布袋、一些必需品以及一本記錄旅程的筆記本，從家鄉(xiāng)慕尼黑，徒步前往巴黎。
只因他相信：“我踏上了通往巴黎的路，我堅信如果我靠雙腳走去，她就能活下來。除此之外，我也需要一段屬于自己的安靜時間。 ”
這不是什么自我放逐之旅，也不是出于挑戰(zhàn)自然和人力的狂妄，而是為了一個人。這個人對赫爾佐格而言是如此重要，讓他覺得自己必須、不得不向命運提出懇求。
※赫爾佐格是當(dāng)代最重要的電影導(dǎo)演——弗朗索瓦·特呂弗
※先有《冰雪紀(jì)行》，后有《陸上行舟》
※電影史中最具傳奇色彩的一段旅程
就算這件事瘋狂又毫無意義，我也要堅持到底。
——赫爾佐格，1974.12.11
沃納·赫爾佐格 Werner Herzog（1942 —）。享譽國際的新德國電影大師之一，與文 德 斯（Wim Wenders）、法斯賓德（Rainer Werner Fassbinder）齊名。
赫爾佐格1942年出生于慕尼黑，1962年起開始制作、拍攝電影與短片，1968年他的第一部長片《生命的訊息》 （Signs of Life）獲柏林影展銀熊獎；1972年《天譴》 （Aguirre，the Wrath of God）被英國《視與聽》雜志評為年度十大佳片之首，他也成為國際影壇最受矚目的德國青年導(dǎo)演；1974年《人人為自己,上帝反眾人》（The Enigma of Kaspar Hauser）獲戛納電影節(jié)評審團大獎；1982年又有 《陸上行舟》（Fitzcarraldo）獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。 他同時還拍攝了大量深具影響力的紀(jì)錄片，包括獲獎無數(shù)的《灰熊人》（Grizzly Man）、《白鉆石》（The White Diamond）、《在世界盡頭相遇》（Encounters at the End of the World）、《凝視深淵》（Into the Abyss）、《忘夢洞》 （Cave of Forgotten Dreams）等片。
赫爾佐格的作品大多以狂熱、孤獨的狂想者為主人公，強調(diào)人力與天意的對抗，很多作品有寓言性質(zhì)。
洛特·艾斯納 Lotte Eisner（1896—1983），知名影評人、電影史學(xué)家。
洛特·艾斯納于1896年出生在柏林。1933年納粹政權(quán)上臺后艾斯納逃往法國, 德軍占領(lǐng)法國后她在集中營度過了一段時間。 1945 年起，艾斯納擔(dān)任法國電影資料館檔案管理長一職，直到1975年退休。戰(zhàn)爭期間她從德軍和猶太商人手中走私大量德國電影拷貝并保護起來，在法國電影資料館一角復(fù)制了二十年代的柏林。她是最早肯定并積極推介“新德國電影”的影評人，被稱為“新德國電影 之母”。1983 年，艾斯納去世，終生未婚，也沒有子嗣。 次年文德斯將《德州·巴黎》（Paris, Texas）題獻給她，赫爾佐格亦將電影《人人為自己，上帝反眾人》獻給她。
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