“盡管我傷痕累累，我仍會與生活抗爭到底！我不會‘出走’，保證不會錯過人生這出戲！”——尤金·奧尼爾榮獲諾貝爾文學獎的專享一位美國劇作家、“現(xiàn)代美國戲劇之父”尤金·奧尼爾四部普利策戲劇獎獲獎作品合集六卷本《奧尼爾文集》主編 郭繼德 作序?致戲劇愛好者：這套輕盈小套裝集合了美國專享一位諾貝爾文學獎劇作家、“現(xiàn)代美國戲劇之父”尤金·奧尼爾的《天邊外》《安娜·克里斯蒂》《奇異的插曲》《進入黑夜的漫長旅程》四部普利策戲劇獎獲獎作品，其中《進入黑夜的漫長旅程》是普利策戲劇獎、托尼獎、紐約劇評人獎三料王；這么高質(zhì)量且便攜的一套戲劇集，搶先發(fā)售以這種組合及插畫封面面世，保證不容錯過。?致文學愛好者：尤金·奧尼爾備受蕭伯納、托馬斯·曼、�？思{等一眾諾獎作家青睞并大加贊揚，保證不該錯過�！秺W尼爾戲劇四種》是諾貝爾文學獎得主尤金·奧尼爾的戲劇作品選集，收錄其四部榮獲普利策戲劇獎的作品《天邊外》《安娜·克里斯蒂》《奇異的插曲》和《進入黑夜的漫長旅程》。奧尼爾是現(xiàn)代美國戲劇的奠基人和，被評論家稱為“美國的莎士比亞”。這四部作品橫跨奧尼爾創(chuàng)作生涯的早、中、后期，既有因為去不去“天邊外”而引發(fā)人生重大轉(zhuǎn)折的梅約兄弟和露斯，有去不去“大海上”而引發(fā)何以為家、何以為人生終點的安娜·克里斯蒂，有一生都活在愛人英年早逝陰影之中的尼娜，又有以奧尼爾一家為原型的詹姆斯·蒂龍一家，可謂從不同角度對人生真諦進行深入而深刻的探討，展示了爐火純青的寫作技巧、豐富多彩的戲劇藝術(shù)風格，更讓讀者近距離看尤金·奧尼爾，看戲與人生。1.《天邊外》（三幕�。氖彙∽g?1920年普利策戲劇獎獲獎作品?一出真正意義上的美國悲劇“我得到了旅行的權(quán)利——解放的權(quán)利——到天邊外去！”2.《安娜·克里斯蒂》（四幕�。瑲W陽基 譯?1922年普利策戲劇獎獲獎作品?用生活本身來詮釋生活，無人能逃脫大海的誘惑“又在埋怨海了嗎？我雖然看到的還不多，卻漸漸地愛上它了�！�3.《奇異的插曲》（九幕�。�，鄒惠玲、郭繼德 譯?1928年普利策戲劇獎獲獎作品?開創(chuàng)性的戲劇獨白，讓戲劇兼具小說的廣度“現(xiàn)時只是……一個奇異的插曲，在這里我們呼喚過去和未來，請它們證明我們是活著的！”4.《進入黑夜的漫長旅程》（四幕�。�，歐陽基 譯?1957年普利策戲劇獎、托尼獎、紐約劇評人獎獲獎作品?幕啟，尤金·奧尼爾一家本色登場“我很愛大霧。霧很合我的胃口�！薄坝冉稹W尼爾體現(xiàn)了傳統(tǒng)悲劇概念的劇作所具有的魅力、真摯和深沉的激情�！薄Z貝爾文學獎頒獎詞“奧尼爾是美國的莎士比亞�！薄Z貝爾文學獎得主 蕭伯納“在美國劇作家當中，即使有桑頓·懷爾德和阿瑟·米勒這樣的戲劇天才，卻只有奧尼爾才是我專享靠前的高峰，奧尼爾讓美國戲劇得以誕生，他也為之鞠躬盡瘁。”——美國20世紀三大戲劇家之一 田納西·威廉斯“奧尼爾保證是銳意創(chuàng)新、與眾不同的真正的劇作家，他是戲劇目前的偉大人物之一。” ——諾貝爾文學獎得主 托馬斯·曼“為奧尼爾下定論還為時太早，盡管他很年輕，他目前所取得的巨大成就就已經(jīng)足以讓大家得出結(jié)論。”——諾貝爾文學獎得主 威廉·�？思{ 發(fā)表于奧尼爾34歲時“在蕭伯納、易卜生、斯特林堡、契訶夫和我很喜愛的莎士比亞這些大師之列，我會加上尤金·奧尼爾的名字。”——愛爾蘭杰出劇作家 肖恩·奧凱西“我是個奧尼爾迷……如果你是個劇作家，你就去奧尼爾那兒尋根。在他之前，幾乎就沒有嚴肅的美國戲劇。他證明美國可以有嚴肅的戲劇。他是我們美國戲劇之父，次讓美國戲劇文學在美國和世界獲得一席之地�！薄獎∽骷�、兩屆金球獎很好編劇獎得主 托尼·庫什納“奧尼爾為很古老的藝術(shù)形式創(chuàng)造性地貢獻了全新的、動人的內(nèi)容，他是位在歐洲舞臺上獲得廣泛關(guān)注和嚴肅認同的美國劇作家。”——耶魯大學授予奧尼爾榮譽博士學位時，如是說“紐約很高的摩天大廈，是尤金· 奧尼爾的聲望。”——《星期日泰晤士報》“在《天邊外》中，農(nóng)場與大海形成對立。前者引發(fā)后者的冒險精神。這是我看過的很真摯的悲劇……接近沒有那種‘舞臺腔’，在我看過的美國劇作家創(chuàng)作的作品中，這出戲?qū)Ｏ�。”——百老匯有名制作人約翰·D. 威廉姆斯“《天邊外》是一出感人的、重要的、難忘的悲劇。血肉豐滿，相比之下，在紐約上演的其他劇作家的作品就不值一提了�！薄都~約時報》“《安娜·克里斯蒂》創(chuàng)造了歷史。很難找到另外一部美國戲劇，比奧尼爾的新作更貼近生活現(xiàn)實，更具有戲劇張力。”——戲劇制作人、電影導演 肯尼斯·麥克戈文“奧尼爾從來沒有放棄戲劇創(chuàng)作，也沒有寫過小說。但他寫了《奇異的插曲》。在這出戲中，他又一次使用了面具，但這次并非實體的面具。在這出戲中，他使用了小說家專享的內(nèi)心展示。他用來完成這兩個戲劇目標的方法是直接的和持續(xù)的獨白，在他之前，沒有任何劇作家敢于這樣做。通過獨白所展示的內(nèi)心想法，我們作為觀眾可以在其中投射情感，是真正的情感，而并非角色臉上所呈現(xiàn)的樣子，那是角色在面對外部世界時所呈現(xiàn)的假象。他是面具的回歸，讓兩個層次的戲劇活動成為可能�！薄獞騽а荨〖住とR特“奧尼爾不僅寫了一部偉大的美國戲劇，也寫了一部偉大的美國小說�！镀娈惖牟迩肥且徊繕O富力量和深度的心理小說，在劇場上演，而不是存在于一本書的封面和封底之間。這是一部偉大的小說，接近沒有小說家的那種啰嗦。”——《紐約世界報》劇評人達德利·尼克爾斯“當他開始寫《進入黑夜的漫長旅程》時，我看著他每天被自己的寫作所折磨，這真是很好奇怪的經(jīng)歷。他在天黑時走出書房，憔悴不堪，有時甚至在哭泣。他的眼睛紅腫，跟他早晨進書房時相比，看起來整整老了十歲�！薄獖W尼爾之妻 卡洛塔·蒙特雷奧尼爾是“世界上能與埃斯庫羅斯和莎士比亞比肩的很后一位劇作家”，《進入黑夜的漫長旅程》的演出也被譽為20世紀偉大的戲劇事件�！鸬鋭≡u家
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