特定場(chǎng)域藝術(shù)出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代末，是為回應(yīng)藝術(shù)的日益商品化，以及藝術(shù)的自主性與普遍性等主流觀念。在整個(gè)20世紀(jì)70年代和80年代，隨著特定場(chǎng)域藝術(shù)與大地藝術(shù)、過程藝術(shù)、行為藝術(shù)、觀念藝術(shù)、裝置藝術(shù)、體制批判、基于社群的藝術(shù)和公共藝術(shù)相交融，其創(chuàng)作者堅(jiān)持認(rèn)為，作品與環(huán)境不可分割。但近年來，理查德·塞拉的名言“移動(dòng)作品就是摧毀之”包含的不可重復(fù)性和不可移動(dòng)性假設(shè)，正受到新的場(chǎng)域特性模式，以及體制與市場(chǎng)力量之的挑戰(zhàn)。
《接連不斷——特定場(chǎng)域藝術(shù)與地方身份/邊界計(jì)劃·雕塑與公共藝術(shù)》提供了自20世紀(jì)60年代末以來關(guān)于特定場(chǎng)域藝術(shù)的批判性歷史，并提供一個(gè)理論框架，以審查與其許多化相關(guān)的美學(xué)前衛(wèi)主義和政治進(jìn)步主義的言論。
《接連不斷——特定場(chǎng)域藝術(shù)與地方身份/邊界計(jì)劃·雕塑與公共藝術(shù)》以城市理論、藝術(shù)與建筑中的后現(xiàn)代主義批評(píng)，以及關(guān)于身份政治與公共領(lǐng)域的辯論為基礎(chǔ)，不只將藝術(shù)的選址當(dāng)作一個(gè)藝術(shù)問題來討論。它將場(chǎng)域的特性當(dāng)作在晚期資本主義時(shí)代中，地方與身份之間的不穩(wěn)定關(guān)系的復(fù)雜密碼來研究。
《接連不斷——特定場(chǎng)域藝術(shù)與地方身份/邊界計(jì)劃·雕塑與公共藝術(shù)》中涉及的藝術(shù)家包括：約翰·阿希恩、馬克·迪翁、安德烈亞·弗雷澤、唐納德·賈德、蘇珊·蕾西、理查德·塞拉與弗雷德·威爾森等人。
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