張貴興是堪與李永平相提并論的馬華文學(xué)重量級作家，他的文字密實(shí)華麗、浸淫漫漶，在港臺及海外華文嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作者中，像他一樣對于文本細(xì)節(jié)極致雕琢，又能駕馭一整個(gè)宏大長篇故事的華文小說寫作者，屈指可數(shù)。
《猴杯》是張貴興繼《賽蓮之歌》《群象》兩部小說之后，“雨林三部曲”（黃錦樹語）的終章，也是他的生涯代表作。他以故鄉(xiāng)風(fēng)物為背景、以魔幻現(xiàn)實(shí)的筆調(diào)書寫家族史，在極盡曲折的四代情仇之下，《猴杯》令人驚艷的，應(yīng)是他筆下濃墨重彩描繪的雨林意象，華麗文字將暴力、情欲投射在犀牛、蜥蜴、猴子、豬籠草、絲綿樹……種種野獸草木之中，超越歷史與現(xiàn)實(shí)，打造出了一個(gè)狂野暴虐的傳奇舞臺。
《猴杯》故事的時(shí)空背景位于二十世紀(jì)的馬來西亞砂拉越，涉及到華人離開故土、身處“異國”的離散情緒。但在張貴興筆下，漢字的運(yùn)用不拘于“中州正韻”的規(guī)范，而能將故鄉(xiāng)的“貧乏”，幻化轉(zhuǎn)寫成奇詭魔性的一片天地，與身處“中心”的大陸、臺灣華文書寫相對照，相映成趣，頗能開拓讀者對于華文創(chuàng)作的眼界。
被開除教職的雉從臺灣回到故鄉(xiāng)馬來西亞砂拉越, 追蹤抱著剛生下嬰兒不知去向的妹妹麗妹進(jìn)入雨林, 受到當(dāng)?shù)赝林_(dá)雅克人的熱情款待, 并與達(dá)雅克女孩亞妮妮之間產(chǎn)生了情感糾葛。一段段牽涉到殖民者、開拓者、侵略者、土著, 持續(xù)了家族四代, 血腥陰暗、攝人心魄的恩怨情仇逐漸浮現(xiàn)。
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