《伊春》里的十篇小說仿佛可以彼此滲透融合，無(wú)論是貌似寫實(shí)，還是夢(mèng)境穿插和意識(shí)的流動(dòng)，都體現(xiàn)出作者超強(qiáng)的整體掌控力。他著力于敘事空間的構(gòu)建，雖有愛情/親情/家庭/旅行/探案之類的故事穿插其間，然而小說的情境和沉浸式體驗(yàn)，才是他帶給讀者的最大收獲。他想強(qiáng)調(diào)的是，小說為想象的世界而存在，以提供強(qiáng)烈獨(dú)特的體驗(yàn)變成某種“現(xiàn)實(shí)”。這些小說有“故事性”，但它們并非“故事”。在日常生活中，真有故事的人往往是話少的。趙松要做的，是如何在沉默中讓“故事性”成為水中的游魚，變動(dòng)不居、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。在他眼中，真正的發(fā)現(xiàn)，總會(huì)讓人沉默，而理解沉默，才是理解小說的開始。
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