“我要趕在遺忘之前，搶救對愛情的記憶�！保ㄔ苌兑磺卸际嵌唐罚┙�(jīng)過長期“捕捉孤獨的角落”，創(chuàng)作到后期的袁哲生首次將眼光轉向另一個普遍的文學主題：愛情。他在《猴子》《羅漢池》這兩部作品中，以書寫追問：“愛情可以有多好？”愛情，是他的創(chuàng)作核心。可是當我們跟隨著袁哲生，從小說的開頭緩緩地走向結局，卻能隱約感覺到，作品中還存在愛情之外的種種要素，讓人無法明確地言說。作為后來的讀者，我們無法知道小說家是否有意如此；但能肯定的是，袁哲生確實又一次在普遍的文學主題中，寫出讓人值得反復尋味的作品。
“‘宗教’與‘愛情’同樣追隨者衆(zhòng)，同樣‘層次’豐富�！痹苌鷦�(chuàng)作后期也越來越常在作品中加入宗教色彩，本書收錄的《羅漢池》將十八羅漢、貴妃觀音等宗教雕像與愛情、藝術創(chuàng)作聯(lián)系在一起，“入世的愛情”“出世的宗教”“藝術創(chuàng)作的本質(zhì)”三者彼此結合，讓《羅漢池》不同于袁哲生早期的抒情之作，小說具有的抒情意境猶如一則傳說般格外深遠。
一直以來潛藏在冰山下鉆研短篇的袁哲生，在這部為數(shù)不多的中篇小說集里，以短篇為基礎，運用不同的視角、相同的人物、類似的句子和斷裂的時間，重復書寫同樣的故事。同時，將許多沖突省略、掩蓋，靜謐的氛圍彌漫全書。一部“小說”，沒有大量明顯的沖突，也沒有復雜曲折的情節(jié)，卻在袁哲生的語言調(diào)動下，發(fā)展出更豐富的樣貌。
袁哲生（1966—2004），臺灣高雄縣岡山鎮(zhèn)（今高雄市岡山區(qū)）人，畢業(yè)于文化大學英文系、淡江大學西洋語文研究所。文字冷靜平淡，敘事手法簡約節(jié)制，寫作風格猶如疏離的冰山，字里行間的處處留白常蘊含深刻意義。作品往往通過兒童單純的眼光去捕捉人類的孤獨、生存困境與潛藏人們心底的沉郁情感。
曾獲臺灣第17、22屆“時報文學獎”短篇小說首獎、第20屆“聯(lián)合報文學獎”短篇小說評審獎、第33屆“吳濁流文學獎”小說正獎、“五四文藝獎章”小說類等等。著有小說集《靜止在樹上的羊》《寂寞的游戲》《秀才的手表》，中篇小說《猴子》《羅漢池》（簡體版為《猴子·羅漢池：袁哲生中篇小說合輯》），倪亞達系列小說與臺灣寶瓶文化代為出版的紀念文集《靜止在：*初與*終》（即后浪簡體版《送行》）。
|
