★16開精裝，中國文史出版社出版★“私情小說”以郁達夫的《沉淪》為代表，受日本文壇流行的“私小說”的影響，大膽描寫靈與肉的沖突以及人與人之間剪不斷、理還亂的情感糾葛★表現(xiàn)了這批才氣橫溢、個性鮮明的青年作家面對舊中國大都市畸型文明的擠壓、吞噬，所有的奮掙與反抗終成徒勞，苦悶與無奈、消沉與絕望如影相隨的情感和心緒★ 收入郁達夫小說3部，章依萍小說4部，廬隱、柔石、穆時英小說各2部，蔣光慈、彭家煌、蕭紅、滕固、王以仁、劉云若、馮鏗小說各1部二十世紀二三十年代的中國文壇，歷經(jīng)了五四文化運動的洗禮，新文學佳作迭出，流派紛呈。它們以全新的表達形式和令人耳目一新的思想內容在讀者心目中產(chǎn)生了振聾發(fā)聵的回響。在新文學燦爛的星空中，zui偉大的星座非文化巨子魯迅莫屬。在他的時代以及在后來的歷史長河中，魯迅憂憤深廣的《吶喊》永遠是那么令人震憾，在人們的靈魂的深處久久回蕩。同時，在那個時代群星燦爛的中國文壇，也有一些頗富才情的青年作家，由于個人復雜而豐富的情感經(jīng)歷及敏感而細膩的審美個性之緣故，先后創(chuàng)作了一批重在表達個人的內心情感，并試圖用新的眼光剖析與揭示人的生命和性格中zui隱秘部分的抒情小說。這些小說給當時的文壇子添了一種憂郁而感傷的情緒。其中的代表作當首推郁達夫的小說《沉淪》。這篇小說以強烈的主觀抒情寫法和大膽的自我暴露完全改變了小說的傳統(tǒng)審美特征，將一種主情主義的美學意識帶進了小說當中。正如作者自己所言：“情之所發(fā)，不怕山的高，不怕海的深，就是拔山倒海，在所不辭�！边@部小說出版后，立刻激起了廣大青年在心理層面上和審美趣味上的巨大共鳴，并引出了一個抒情小說流派。其中不乏優(yōu)秀的作家和優(yōu)秀的作品。如廬隱、章依萍、葉靈鳳、柔石、穆時英、彭家煌、王以仁、滕固等等。從藝術淵源上看，以郁達夫為代表的抒情小說，可以看出較大程度受二十世紀初期日本文壇流行的“私小說”的影響。“私小說”以作家身邊事情為題材，大膽描寫靈與肉的沖突以及人與人之間剪不斷、理還亂的情感糾葛。而且，盡管這些小說在手法上各有特色，但又似乎都有一種一以貫之的氣質，即孤獨、內省、敏感、多愁善感、憤世嫉俗，富于正義感和良知，以及過人的秉賦與才情。而這一切的一切，又全都具有一種不足以與人道的、自我封閉的色彩，惟有通過筆端方能一吐為快。就此而言，也不妨稱這些小說為“私情小說”吧。彈指一揮間，將近一個世紀過去了。如今，當人們逃離了白天的緊張和繁囂，獨自在深夜的孤燈下細細讀著這些小說，會不會有一種似曾相識、久別重逢而又難以言傳的“私情”，別是一般滋味涌上心頭呢?
精彩書摘——“你要干什么呢？”她含羞地說。我仔細地將她的瘦弱而白皙的身子上下望了片刻。從她的乳峰望到小腹下的黑毛，我的心忽然被一種神秘思想籠住了。我在她的小腹下親了一個吻……
——章依萍《桃色的衣裳》
愛是流動的，也是固定的，我不承認有什么純潔的。這個雄的抓在那個雌的背上，一會兒這個雄的又爬在另一個雌的背上，……我鬧不清什么是人欲與獸欲，我不信，獸欲中間就可斷言沒有一點愛。它愛爬在它的背上，它愛它或讓它爬在自己的背上，這中間就沒有一點愛嗎？愛有什么純潔的、污濁的呀！
——彭家煌：《皮克的情書》
……翠姨生得并不是十分漂亮，但是她長得窈窕，走起路來沉靜而且漂亮，講起話來清楚的帶有一種平靜的感情。她伸手拿櫻桃吃的時候，好像她的手指尖對那櫻桃十分可憐的樣子，她害怕把它觸壞了似的輕輕地捏著……
——蕭紅：《小城三月》
……從此我便成了一個以賣淫為業(yè)的娼妓了。英國人、法國人、美國人、甚至于有一次還是黑人，那面目如鬼一般可怕的黑人……差不多世界上的民族都被我嘗試過遍了。只要有錢，任你什么人，我都可以同你過夜，我都可以將我這個曾經(jīng)是純潔的、神圣不可侵犯的肉體，任你享受，任你去蹂躪……
——蔣光慈：《麗莎的哀怨》
上個世紀二三十年代中國現(xiàn)代文學領域涌現(xiàn)出一大批才氣橫溢、個性鮮明的青年作家，他們深受“五四”新文化運動的洗禮和熏陶，內心充滿著對精神自由與個性解放的強烈渴望。他們風云際會于舊中國初具現(xiàn)代文明的幾座大都市，試圖用自己的心、自己的筆，改變世界，改變他人。但他們的心靈脆弱而敏感，滿腦子新思想，然而兩手空空，面對舊中國大都市畸型文明的擠壓、吞噬，所有的奮掙與反抗終成徒勞，苦悶與無奈、消沉與絕望如影相隨……。于是，所有痛苦的感受，斑駁的思想，皆化成一部部散發(fā)強烈摩登時代，浪漫而哀傷氣息的靈與肉互相搏殺的動人篇章……。多少年已然逝去，他們留給后人的這些杜鵑啼血般的作品，尤如夜幕里璀燦的群星，仍然閃耀著迷人的光輝……
|
