作品并不是極簡(jiǎn)單且普遍的意義的理念或者某種敘述的嘗試，而總是伴隨著幻想游弋，與一維、單向、絕對(duì)的時(shí)間相對(duì)照，空間表現(xiàn)為離散、虛幻、無(wú)定游移。
小說(shuō)或許只是在某個(gè)獨(dú)特的世界里表達(dá)作者的某種極其強(qiáng)烈的愿望，或許是為某種情緒或者記憶尋找釋放的出口，亦或許僅僅是一種形式的編織方法。
現(xiàn)在小說(shuō)的語(yǔ)言文字已經(jīng)極為豐富，甚至已經(jīng)超越了故事本身，具有著很獨(dú)立的一面，而很多讀者并不愿意接受這種方式，讀者似乎更喜歡看到簡(jiǎn)單、明了、敘事性很強(qiáng)的小說(shuō)，或者現(xiàn)在的讀者還只是處在單愛(ài)看“通俗小說(shuō)”的階段，而實(shí)際上，文學(xué)語(yǔ)言和表達(dá)形式的多元化發(fā)展已經(jīng)把“通俗小說(shuō)”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在了后面。小說(shuō)的表現(xiàn)方式已經(jīng)不一樣了。更強(qiáng)調(diào)一些個(gè)人體驗(yàn)性的東西，因此需要人們積累審美經(jīng)驗(yàn)，才能更好地去感受小說(shuō)的本身內(nèi)質(zhì)。
文學(xué)與藝術(shù)是有著很緊密的聯(lián)系。而這個(gè)作品與藝術(shù)連接很緊湊，或許讀者一聽(tīng)到藝術(shù)兩個(gè)字好像就覺(jué)得高深莫測(cè)，然而事實(shí)上，這個(gè)作品是在用zui直接的方法表達(dá)我們內(nèi)心里的感受，于是作者便不愿把情感附身在一個(gè)完整的故事中，只不過(guò)他用的不是“故事會(huì)”式的簡(jiǎn)明直接方式。而是動(dòng)用了小說(shuō)很多元素來(lái)達(dá)到自己的目的。
這個(gè)作品講述的只是現(xiàn)實(shí)受控于復(fù)雜感情的本能與無(wú)力。
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