“乍看上去小說描寫的是愛情故事，是悲劇，是喜劇，是悲喜劇，還有一位藝術(shù)家身心的征程……從更深一層來看，小說的成功在于描述了人之個體所體驗(yàn)到的那種與世隔絕的深重的孤獨(dú)，那種屬于個體主觀感受的神圣而不可侵犯的不可確知性……”�。�(哈怫書評)》“凱里絕對是講故事的高手。惟妙惟肖；這就或許可以理解為何讀者難以將他和大師們區(qū)分開：他更像狄 ，更斯?還是喬伊斯?還是卡夫卡?還是�？思{?還是納博科夫?還是加西亞·馬爾克斯?還是拉什迪?”“凱里的永不停歇令人嘆服。他反叛，成長，再反叛……在這部小說中，決不同流合污、誓死捍衛(wèi)人格獨(dú)立的精神得以深刻地展現(xiàn)�！�(偷竊)》可謂一部徹頭徹尾的非愛情小說，凱里對結(jié)尾的處理絕妙無比。” 《泰晤士報(bào)文學(xué)增刊》主人公邁克爾曾是名噪一時(shí)的著名畫家，因離婚案中的糾葛鋃鐺入獄。刑滿釋放后。借居他處。暴風(fēng)雨夜，一名曼妙的神秘女郎瑪琳突然到訪。從此闖入邁克爾的平靜生活。 小說中“名畫”已不再是高雅的藝術(shù)品。而是利欲熏心者通過各種手段欺詐甚至謀殺而追逐的“商品”。瘋狂愛情的溫情薄紗下，是一幕幕為爭占“名畫”而上演的丑劇�；恼Q卻又真實(shí)之中，邁克爾如同一只迷失的羔羊，掙扎于傳統(tǒng)與現(xiàn)代、善良與欺詐、中心與邊緣的世界之間。 邁克爾與瑪琳zui終分道揚(yáng)鑣，邁克爾的畫作雖遭畫商所不齒卻終為zui著名的藝術(shù)博物館收藏，是人性至真至善的光明回歸。
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