走廊里埋伏著十多名特警，方木腳步僵硬地從這些荷槍實彈的壯漢中間穿過，能感到一束束詫異的目光投射在自己臉上。的確，他看起來并不像氣定神閑的談判專家，完全是一個初出茅廬的大學生的模樣。
方木的聲音平淡，卻有一種殘忍的力量：“你曾經(jīng)說過，不想和沈湘背負著殺人犯的罪名離開這個世界。我想，沈湘也同樣不想以那么令人作嘔的模樣說再見。所以，”他頓了一下，“告訴我，她在哪兒?我保證，我們會善待她的遺體。”
“我有的時候會開車去J大，去南苑五舍，去籃球場，去體育館，也去那個地下室�！臂ビ行┖榷嗔�，微瞇著眼睛看著窗外，一側(cè)面孔在唇邊升起的煙霧中若隱若現(xiàn)，“什么也不干，就是坐著。有時會覺得那年發(fā)生的事情都是一場夢。如果不是親身經(jīng)歷，很難想象會有那么兇殘的人�！彼p聲笑笑，“你救了我的命，說起來，我還沒好好感謝你呢�！�
'沒有境界是因為沒有人性，中國的懸疑小說沒有“境界”是因為太過于重視情節(jié)而忽略了人性。實際上，人性之善惡，從人類開始關(guān)注自我的diyi天起，就一直成為討論人性的首選話題。以至于討論本身都已成為人性的一部分，世間萬物中，又有哪種生物會如此審視內(nèi)心，如此剖析本能呢？！這大概也是人類能成為萬物之靈的一個原因吧。
由于地區(qū)與文化的不同，善惡標準一直存在分歧與差異。不幸我們國家對善惡的劃分與評判，是采用兩分法的，善惡之間沒有過渡，也不存在中間地帶。就好像我們小時候看電影，每當有人物出場，孩子們總會急切的問父母，他們是好人還是壞人��？而父母也總會輕松的給出答案。好人或者大壞蛋。這種明顯帶有理想式偏見。不負責任，甚至不講“人性”的簡單劃分，終于把好人推向圣賢的頂峰，絕對完美無暇。而壞人則一無是處，只能遺臭萬年了。因此，我們國家的文學作品和藝術(shù)形象中，才充滿了被高度政治化的人性，臉譜化的人物。一群“沒人性”的人演人，不但達不到什么懲惡揚善宣傳教育效果，甚至虛假到令人生厭的地步了。
可喜的是，我們的觀念在進步。曾幾何時，影視作品中的好人不再一律朱時茂式的滿臉正義，壞人也不再統(tǒng)統(tǒng)陳佩斯式的猥瑣猙獰。人們終于明白，善惡其實就像八卦圖，黑中有白，白中有黑。一個好人，也會因武斷和剛愎自用犯錯，一個漢奸，也可能是孝子或忠于愛情。
說起這個道理，絕大多數(shù)人會說：我們早明白了！
我們真的明白了嗎？真的嗎？那為什么《色戒》因一名革命女青年愛上漢奸，就導致網(wǎng)上出現(xiàn)龐大的謾罵人群呢？李安被冠以漢奸導演罪名，甚至湯唯都被迫從我們的視線中消失了呢？到底是漢奸沒“人性”，還是我們解讀人性的簡陋方法已經(jīng)到了不講“人性”的地步了呢。
善惡絕對沒有那么分明，它實在是由一系列復(fù)雜的因果關(guān)系構(gòu)成的。看看《教化場》這本書，你就會真的明白了。
之前，中國并沒有這一類書，我只在《沉默的羔羊》一書中，看到過如此客觀的善惡觀念。書中并沒有給任何人亂貼善惡標簽，只通過他們的言行與心理，去探尋他們內(nèi)心世界形成的原因。人物因此得以豐滿，甚至栩栩如生，一點不會因為人性復(fù)雜而不可理解。正相反，人性的共通，反而讓我們更能感同身受，融入到作者虛構(gòu)的故事中去。作者托馬斯.哈里斯顯然也意在通過這種人性描寫重復(fù)一個真理，既：
人性是復(fù)雜的，世間即沒有絕對的善，也沒有絕對的惡。
《沉默的羔羊》一書高居暢銷書榜首，翻拍電影后，也史無前例的憑借恐怖片奪得奧斯卡桂冠�？梢娨沿S滿人性為基礎(chǔ)的懸疑小說，終于蹬上大雅之堂，終于被社會各界所接收和推崇。這就是好作者的境界之所在，好作品的魅力之所在。
書中塑造出一個殺人不眨眼的魔王“皮先生”。殘忍殺害女性并撥下她們的皮做衣服，就是這樣一個冷血的人，卻對自己的狗寵愛至極，而他殺人的原始動機更是因為童年不幸，過早失去母愛，對溫情的強烈需求得不到滿足后，才zui終選擇了變態(tài)的索取方式，這個十惡不赦的人，其實也是很可憐的。
與《沉默的羔羊》相似，小說《教化場》中每一個罪犯也都不是簡單的因為酒、色、財、氣、而引發(fā)常規(guī)犯罪。線索zui終都可追溯到他們童年遭受的不同程度的心靈創(chuàng)傷上。他們都是被惡玷污的善，而那些以善之名做惡的人，同樣也犯下了不可饒恕的罪行。
一顆惡的種子，不見得在diyi個春天就發(fā)芽，也許要在心中埋藏很多年。一旦它開出罪惡的花朵，我們zui應(yīng)該追究的不是種子，而是，播下這顆種子的人。
看過《教化場》之后，我要感謝作家雷米，他用如此精彩的敘述，給我們講述了一系列國產(chǎn)羔羊的沉默故事。而通過“心理罪”系列小說的熱銷，也似乎暗示了國人終于開始溯本求源，去關(guān)注人性，關(guān)注善惡成因及其復(fù)雜的發(fā)展過程，而不單單只盯住結(jié)果了。
其實，不但讀者在進步，心理罪系列小說的熱銷還說明，我們本土作者也有長足的進步。他們的寫作技巧與思路正日趨純熟和完美，作為在國內(nèi)新興的，娛樂性比較突出的懸疑小說，也正在以驚人的速度向世界級頂尖作品看齊。
他，在教師節(jié)親手殺死女友的班主任，為何又在方木出庭作證，力求免死的情況下突然越獄？他，收養(yǎng)了多名棄兒，為何又時常面對一個孩子的遺像黯然神傷？……
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