懸疑之父：只能模仿，無(wú)法超越。
zui經(jīng)典、zui權(quán)威、zui全面、zui值得收藏的懸念故事集。
英國(guó)電影雜志《total film》評(píng)出“100位偉大導(dǎo)演”時(shí)給希區(qū)柯克的評(píng)價(jià)希：區(qū)柯克是電影院的代名詞，沒(méi)有導(dǎo)演比他更懂得巧妙地處理每個(gè)情節(jié)，又不失娛樂(lè)性。
法國(guó)“新浪潮”電影的創(chuàng)始人之一特呂弗：使我感到無(wú)比震撼的是在希區(qū)柯克的影片中，所有的愛(ài)情場(chǎng)景都拍得像兇殺的場(chǎng)面，而那些兇殺場(chǎng)面卻又像愛(ài)情場(chǎng)景……這個(gè)人去世了，但這位電影藝術(shù)家并沒(méi)有死。他的電影連續(xù)不斷地流傳開(kāi)來(lái)，不會(huì)隨時(shí)間的流逝而被淹沒(méi)。
日本電影大師黑澤明：如果把電影從我身上減去，那我就只剩下零了，希區(qū)柯克離開(kāi)了電影，就不成其真正的希區(qū)柯克了。
唐納德·斯波托著《希區(qū)柯克和他的時(shí)代》（本書(shū)獲得愛(ài)倫·坡非文學(xué)類zui佳作品獎(jiǎng)）：希區(qū)柯克（拍攝出來(lái)）的素材，就像一幅拼圖，只能用一種方法拼出來(lái)，那就是希區(qū)柯克的方法。
英國(guó)《畫(huà)面與音響》雜志編輯尼克·詹姆斯評(píng)論《精神病人》：在整個(gè)（上世紀(jì)）60年代和70年代，它一直被人們看作是一位喜歡采用聳人聽(tīng)聞手法的導(dǎo)演拍攝的一部血淋淋的影片。近年來(lái)，它已經(jīng)變成了一部極其受人推崇的作品．并且被認(rèn)為可能是繼《公民凱恩》之后攝制的zui有影響力的影片。
英國(guó)《放映機(jī)報(bào)》評(píng)論《房客》：這可能是英國(guó)迄今以來(lái)所制作的zui優(yōu)秀的影片。
“新希區(qū)柯克流派”對(duì)他的尊崇：希區(qū)柯克就像是一本語(yǔ)法書(shū)，書(shū)中包括了所有你將要學(xué)習(xí)的東西。美國(guó)著名導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格在懸念片和恐怖片領(lǐng)域里，希區(qū)柯克是當(dāng)之無(wú)愧的開(kāi)拓者，他的影片就好比一本本沒(méi)有理論的電影教科書(shū)被傳誦至今，成為心理恐怖的典范。
哲學(xué)家斯拉沃熱·齊澤克：我們?cè)诮觊g目睹了希區(qū)柯克成為一種理論現(xiàn)象——無(wú)窮無(wú)盡的書(shū)籍、論文、大學(xué)課程和研討會(huì)，這是絕佳的“后現(xiàn)代”現(xiàn)象。肖恩·康納利回憶希區(qū)柯克我發(fā)現(xiàn)他是個(gè)了不起的人。在開(kāi)拍前，他就胸有成竹，他總是怡然地坐在攝像機(jī)下面的一把椅子上。
西班牙著名導(dǎo)演阿莫多瓦：就我個(gè)人而言，我靈感的zui主要的源泉無(wú)疑是希區(qū)柯克。
法國(guó)“新浪潮”電影之父、電影理論大師安德烈·巴贊：希區(qū)柯克電影中的對(duì)白是世界上zui精彩的，電影語(yǔ)言的表達(dá)也是無(wú)與倫比的，像其他少數(shù)電影天才樣，他對(duì)電影事業(yè)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。
《后窗》的主演、美國(guó)電影研究院終身成就獎(jiǎng)獲得者詹姆斯·斯圖爾特：他是個(gè)偉大的導(dǎo)演，比任何人都更擅長(zhǎng)制造銀幕上的緊張氣氛，許多人都在模仿他，但是沒(méi)有人能在電影中再現(xiàn)希區(qū)柯克模式的恐怖效果。
本書(shū)內(nèi)容包括：深閨疑云、愛(ài)德華大夫、眩暈、后窗、精神病患者、群鳥(niǎo)、電話謀殺案。
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