本書收入徐皓峰2012年5月至2013年2月間完成的三個短篇新作：《師父》《國士》《刀背藏身》。
《師父》已獲《人民文學(xué)》雜志短篇金獎。
另外三篇小說《倭寇的蹤跡》《柳白猿別傳》《民國刺客柳白猿》創(chuàng)作于2003至2005年，已由作者改編成電影作品。
十年武俠短篇創(chuàng)作的軌跡和變化已經(jīng)呈現(xiàn)在這里了。
武俠小說是中國很長的一條脈，從司馬遷的《刺客列傳》，到明清的志怪小說，到金庸古龍。司馬遷寫的為什么檔次高，它寫失敗。以前諸如還珠樓主這樣的大家，武俠小說都是寫現(xiàn)實生活。徐皓峰的武俠小說，一個是寫失敗，一個是寫當代。把武俠小說移植到當代生活里，是一個大膽的嘗試。他的解決之道是，描寫上簡化武功招式，更多是集中在兩個人為什么要出手，加大了人物的心理，重點放在了練武人的心態(tài)上。以前的武俠小說，寫的抗爭是一個是非，朝廷壞、武俠對。但是現(xiàn)實生活是更復(fù)雜的問題，它很多不是好壞，而是一個無奈。
試讀（見附pdf）精彩內(nèi)容節(jié)選（2000字左右）：
武俠小說是一棱刀背，幸好有此藏身處。
——徐皓峰《刀背藏身》自序
《刀背藏身》內(nèi)容摘錄：
鄭山傲追根問底的武癡本色，令陳識越教越多，遠超過耿良辰所學(xué)。詠春只有三套拳，在他師父一代，吸收了清朝水兵用的八斬刀，在狹隘船面上作戰(zhàn)，敵我雙方都無躲避余地，八斬刀是一擊必殺的攻擊型刀技。
在他這一代，吸收了江西鏢師用的日月乾坤刀。走鏢路上遇土匪，要以和為貴，一旦動手，讓其“勞而無功，自愧而退”為上策。日月乾坤刀是zui擅防守的刀，在一根齊胸長棍的兩頭安刀，一把略長一把略短。對敵時，兩手握棍子中部，左右輪番扇出。
手握部位裝有月牙形護手，月牙尖沖外。如果敵人兵器突破了兩頭的刀，攻到近身時，仍可用月牙對拼。
北上時，將刀拆散后裝箱攜帶。唉，為鄭山傲裝上的刀。每每看鄭山傲練得津津有味，想起北上時的豪情，陳識會一陣恍惚：這事似乎鄭山傲成了zui大獲益者。
唉，越執(zhí)著，越會為人所奪——這是詠春的交手口訣，也是人事規(guī)律。
——《刀背藏身？師父》
電影《一代宗師》精彩臺詞：
1、刀為什么有鞘，不是為了殺，而是為了藏。
2、功夫，兩個字，一橫一豎；對的，站著，錯的，倒下3、為什么武術(shù)叫功夫？功夫其實就是時間。
4、過手如登山，一步一重天。
5、拳不能只有眼前路，沒有身后身。
6、練武之人，輕生死，重離別
7、都說人生無悔，那是賭氣的話，如果真無悔，該多無趣啊。
8、一念既出，萬山無阻。
9、世間所有的相遇，都是久別重逢。
10、郎心自有一雙腳，隔山隔水有來期。
11、念念不忘，必有回響，有一口氣，點一盞燈，有燈就有人。
12、武學(xué)再高高不過天，資質(zhì)再厚厚不過地。
13、所謂的大時代，不過就是一個選擇，或去或留。
刀尖上的疾徐，盡在刀背的暗影中。徐皓峰武俠小說的每一個句子，就像長短兵器，在讀者的思維習(xí)慣中，下一幀畫面應(yīng)當出現(xiàn)的是長矛，他卻能用一把鋒利的短劍出奇制勝。
——編輯推薦
擯棄了從前的小說那種野史式的寫作，將道聽途說與民間演義一一考辨，正本清源，還原歷史的本來面目，稽考與辨正相結(jié)合的敘述正是本書引發(fā)讀者興味之處。既有野叟村言的樂趣又有正史的莊嚴。
——新浪讀書
憑借武俠小說的敘事形式，以電影剪輯式的明快節(jié)奏，完成了對1933年中國社會片段的文學(xué)想象。小說通過人物生存困境叩問中國文化，涵納豐盈的社會歷史質(zhì)素，展現(xiàn)了作者出色的文學(xué)建構(gòu)能力，也賦予了武俠敘事復(fù)雜的現(xiàn)代精神向度和良好的文學(xué)品質(zhì)。
——《人民文學(xué)》雜志短篇金獎頒獎詞
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