1946和1947年的張愛玲是尷尬難堪的，然而，她深埋在這段年月深淵里的生命狀態(tài)卻是一個(gè)意蘊(yùn)豐贍到令人為之恍然凝思的文本。不同于一般的坊間讀本，把這個(gè)年代的張愛玲浪漫傳奇化的夸張庸俗做法，本書作者秉持“身外冷暖，背后文章”的視角，從具體的文化文本和社會(huì)文本閱讀出發(fā)，解析個(gè)人歷史的焦慮不安與時(shí)代脈絡(luò)間的復(fù)雜牽連。其中，張愛玲的希翼與悵惘、妥協(xié)與固守、私語與緘默、介入與疏離，均辯證地暗示了知識(shí)與身體之間幽微的結(jié)構(gòu)契合和意義互文。
作者簡(jiǎn)介
周云龍，文學(xué)博士，現(xiàn)任福建師范大學(xué)文學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。從事戲劇學(xué)、跨文化研究。學(xué)術(shù)論文見于《文藝研究》、《學(xué)術(shù)月刊》、《國(guó)外社會(huì)科學(xué)》、《戲劇藝術(shù)》等期刊。主要著述有：《越界的想象：跨文化戲劇研究》（2010）、《天地大舞臺(tái)：周寧戲劇研究文選》（選編，2011）、《 大陸的神話：元地理學(xué)批判》（合譯，2011）、《呈述中國(guó)：戲劇演繹與跨文化重訪》（2012）、《歐洲形成中的亞洲，VOL.1.1》（翻譯，2013）、《二十世紀(jì)中國(guó)戲劇理論批評(píng)史》（合著，2013）、《中美文學(xué)交流史》（合著，2014）、《他鄉(xiāng)是一面負(fù)向的鏡子》（合著，2013）、《本真的幻象：中國(guó)論述與崛起的氛圍》（2014）。
目錄：
序
一 反傳奇：《傳奇（增訂本）》篇目版本變遷與上海文學(xué)場(chǎng)域
從版本重讀《傳奇》/“傳奇”
《傳奇》增訂本篇目版本變遷
從內(nèi)心到時(shí)空的“封鎖”：《封鎖》版本校評(píng)
命運(yùn)“連環(huán)套”的編織與“說書人”的隱退：《紅玫瑰與白玫瑰》版本校評(píng)
過渡性的空間/中國(guó)：《等》版本校評(píng)
有聲的“屬下”：《桂花蒸 阿小悲秋》版本校評(píng)
生命的“去戲劇化”：《花凋》版本校評(píng)
落葉如落花：《留情》版本校評(píng)
俄狄浦斯的月亮：《茉莉香片》版本校評(píng)（兼評(píng)《心經(jīng)》的修改）
其他篇目版本變動(dòng)情況概述
新游戲規(guī)則的誕生
“放電影斷了片”：1946年的張愛玲
特洛伊木馬
二 反娜拉：陳思珍與王佳芝的“姐妹情誼”
《太太萬歲》的“觀看之道”？
陳思珍的反高潮
銀幕/性別空間與視覺現(xiàn)代性
娜拉的系譜
“窺看主義”悖論
反娜拉：陳思珍與王佳芝的實(shí)踐框架
想象中國(guó)的另類方法
“未完成”的“過渡”美學(xué)
“過渡”作為一種位置
與主流話語的共享基點(diǎn)
附錄
一 《沉香屑 第一爐香》、《沉香屑 第二爐香》、《傾城之戀》、《琉璃瓦》、《年青的時(shí)候》、《鴻鸞禧》原刊本和定本改動(dòng)情況一覽
二 《<色，戒>的戲中戲、中年危機(jī)與文化記憶》
參考文獻(xiàn)
后記
|
