經(jīng)典名作＋張愛玲的譯筆＝空前絕後的文學(xué)饗宴
張愛玲逝世15週年全新改版
◎特別收錄電影「斷頭谷」原著〈無頭騎士〉！
張愛玲以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格獲得文壇矚目，然而大家多半忽略了她在翻譯方面的才華。張愛玲的翻譯作品主要集中在一九六○年代，類型則廣涵小說、詩歌、散文、戲劇與文學(xué)評(píng)論。翻譯界的權(quán)威人士認(rèn)為她的翻譯技巧與語言運(yùn)用都十分有個(gè)人特色，而「譯者張愛玲」的身分無疑也影響了日後她中英文並進(jìn)的創(chuàng)作型態(tài)，其中部分作品甚至是先以英文創(chuàng)作，再重新改寫成中文。所以無論是想要更深入了解張愛玲，還是研究「張式」的翻譯藝術(shù)，這本書都是絕對(duì)不可或缺的！
作者簡介
張愛玲
本名張煐，一九二○年生於上海。二十歲時(shí)便以一系列小說令文壇為之驚豔。她的作品主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼的氛圍中鋪張男女的感情糾葛以及時(shí)代的繁華和傾頹。
有人說張愛玲是當(dāng)代的曹雪芹，文學(xué)評(píng)論權(quán)威夏志清教授更將她的作品與魯迅、茅盾等大師等量齊觀，而日後許多作家都不諱言受到「張派」文風(fēng)的深刻影響。
張愛玲晚年獨(dú)居美國洛杉磯，深居簡出的生活更增添她的神秘色彩，但研究張愛玲的風(fēng)潮從未止息，並不斷有知名導(dǎo)演取材其作品，近年李安改拍〈色，戒〉，更是轟動(dòng)各界的代表佳作。
一九九五年九月張愛玲逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲。她的友人依照她的遺願(yuàn)，在她生日那天將她的骨灰撒在太平洋，結(jié)束了她傳奇的一生。
目錄：
導(dǎo)讀 ：勾沉與出新－－《張愛玲譯作選》／單德興
�。ū疚淖髡邽橹醒性簹W美所研究員兼所長）
「作家張愛玲」眾人皆知，但「譯者張愛玲」知者相對(duì)較少，至於她在翻譯方面的成就與貢獻(xiàn)則更罕為人知。
其實(shí)，名聞遐邇的「張愛玲」一名本身就是翻譯。她在《流言》中的〈必也正名乎〉一文開頭就說：「我自己有一個(gè)惡俗不堪的名字，明知其俗而不打算換一個(gè)……」至於自己為什麼「戀戀於我的名字」，卻一直到結(jié)尾才道出緣由：
十歲的時(shí)候，為了我母親主張送我進(jìn)學(xué)校，我父親一再地大鬧著不依，到底我母親像拐賣人口一般，硬把我送去了。在填寫入學(xué)證的時(shí)候，她一時(shí)躊躇著不知道填什麼名字好。我的小名叫煐，張煐兩個(gè)字嗡嗡地不甚響亮。她支著頭想了一會(huì)，說：「暫且把英文名字胡亂譯兩個(gè)字罷�！顾恢贝蛩闾嫖腋亩鴽]有改，到現(xiàn)在，我卻不願(yuàn)意改了。
根據(jù)這則作者自道的軼事，她的小名是「煐」，英文名是 “Eileen Chang”，而大名鼎鼎的「張愛玲」卻是十歲臨入學(xué)時(shí)，母親情急之下「暫且」「胡亂譯」的應(yīng)景、甚至將就之作。這則出入於中英文之間的童年軼事，似乎也預(yù)言／寓言了她未來從事的中英翻譯。
其實(shí)，張愛玲很早就步上了翻譯之途。一九四一年，年方二十一歲的她便摘譯了哈而賽的〈謔而虐〉（Margaret Halsey，“With Malice toward Some,” 1938），發(fā)表於上�！段鲿A》季刊。後來她又中譯了摯友炎櫻（Famita Mohideen）的若干作品，發(fā)表於上海的《小天地》、《苦竹》、《天地》、《雜誌》等月刊。有趣的是，她也以中文重新翻譯或改寫自己的英文作品，包括一九四三年發(fā)表於上海英文刊物《二十世紀(jì)》（The XXth Century）上的一些文章與評(píng)論，以及將 “Stale Mates: A Short Story Set in the Time When Love Came to China” 重寫為〈五四遺事：羅文濤三美團(tuán)圓〉，“A Return to the Frontier” 重寫為〈重訪邊城〉，The Rouge of the North 重寫為《怨女》，“The Spyring” 改寫為〈色，戒〉等，扮演起「改寫者」、「自譯者」的角色，並且樂此不疲。其中雖有一些為早年的嘗試之作，但連同其他文藝創(chuàng)作，可看出張愛玲左右開弓，中英並進(jìn)，多元發(fā)展，展現(xiàn)了強(qiáng)烈的雄心壯志。
然而，張愛玲的譯者身份與地位主要建立於她的「香港時(shí)期」（一九五二─一九五五），雖然只有短短幾年，成績卻相當(dāng)可觀，不僅對(duì)於當(dāng)時(shí)的美國文學(xué)中譯貢獻(xiàn)良多（詳見下文），對(duì)於個(gè)人的文學(xué)生涯也有重大的影響，如《秧歌》（The Rice-Sprout Song）與《赤地之戀》（Naked Earth）均分別以中英文撰寫與出版。細(xì)究起來，她在翻譯方面的成果還包括了英譯陳紀(jì)瀅的長篇反共小說《荻村傳》（Fool in the Reeds，1959）以及英譯自己的小說〈等〉（“Little Finger Up,” 1957）、〈桂花蒸 阿小悲秋〉（“Shame，Amah!” 1962）、〈金鎖記〉（“The Golden Cangue,” 1971）；譯注清朝韓邦慶的吳語小說《海上花列傳》為《海上花開：國語海上花列傳一》和《海上花落：國語海上花列傳二》（一九八三），並將此書譯為英文，前兩章發(fā)表於《譯叢》（Renditions，1982），全書 The Sing-song Girls of Shanghai 經(jīng)孔慧怡（Eva Hung）校訂，二○○五年由美國哥倫比亞大學(xué)出版社出版。由此可見張愛玲的譯者身份之繁複多樣，而且與她的文學(xué)創(chuàng)作密不可分。此處僅就本書收錄的中文譯作選（全為美國文學(xué)）略加說明。
文學(xué)與翻譯等文化生產(chǎn)，與時(shí)代密切相關(guān)。首先就時(shí)代環(huán)境而言，當(dāng)時(shí)適值冷戰(zhàn)時(shí)期，美國在國際上採取圍堵政策，除了在政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、外交等方面與共產(chǎn)主義對(duì)抗，防止其擴(kuò)張之外，在文化方面也採取相同的策略，於是在香港成立文化機(jī)構(gòu)，出版刊物和書籍，前者如《今日世界》（World Today〔一九五二─一九八○〕，原名《今日美國》，先是半月刊，一九七三年起改為月刊），後者最著名的就是今日世界出版社的翻譯叢書，總計(jì)高達(dá)數(shù)百種，其中又以美國文學(xué)的數(shù)量最多、影響極為深遠(yuǎn)。今日世界出版社縝密規(guī)劃，以優(yōu)渥的稿酬廣邀港、臺(tái)著名譯者、作者、學(xué)者，可謂當(dāng)時(shí)的「夢(mèng)幻隊(duì)伍」，大規(guī)模、有系統(tǒng)地中譯與美國相關(guān)的作品，數(shù)量之多、品質(zhì)之精、水準(zhǔn)之齊，可說是空前絕後。雖說該出版社成立的初衷有其國際政治的考量，但以後見之明來看，其成果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越一時(shí)的政治，而為中文世界留下了頗具意義的文化資產(chǎn)。筆者這一代許多人在戒嚴(yán)時(shí)期都由此一翻譯系列獲得啟蒙，至今依然懷念不已，即是明證。
再就張愛玲當(dāng)時(shí)的處境而言，共產(chǎn)主義席捲中國大陸，在上海已有文名的她南來香港，亟需一份穩(wěn)定的收入。咸信是在上海舊識(shí)宋淇（林以亮）的協(xié)助下，她開始為今日世界出版社翻譯。一方面，今日世界出版社亟需大批中英文俱佳、且在文藝界或?qū)W術(shù)界具有知名度的人來從事翻譯；另一方面，就張愛玲而言，與該出版社合作，不只是為稻粱謀（其優(yōu)渥稿酬是許多人樂於應(yīng)邀翻譯的重大誘因），更可善用這個(gè)良機(jī)與管道發(fā)揮自己的語文專長與翻譯經(jīng)驗(yàn)，甚至藉由出入於中英文之間不斷修訂自己的文學(xué)創(chuàng)作，進(jìn)而嘗試打開通往國際文壇之路。換言之，雖然處於冷戰(zhàn)時(shí)期，合作的雙方也各有所圖，但結(jié)果卻各蒙其利，並嘉惠廣大的讀者，遠(yuǎn)超過一時(shí)一地的政治氛圍與現(xiàn)實(shí)考量，成為文壇與譯壇難得的佳話。
綜觀今日世界出版社的美國文學(xué)名著譯叢便會(huì)發(fā)現(xiàn)，即使其中的譯者高手如林，但產(chǎn)量之豐像張愛玲這樣的並不多見（數(shù)量最多的當(dāng)推晚近謝世的名譯家湯新楣〔湯象〕）。更重要的是，她的翻譯是全方位的，遍及各文類，其中以小說居多，包括海明威的《老人與�！罚‥rnest Hemingway，The Old Man and the Sea），勞林斯的《小鹿》（Marjorie K. Rawlings，The Yearling，後易名為《鹿苑長春》），歐文的〈無頭騎士〉（Washington Irving，“The Legend of Sleepy Hollow”，後易名為〈睡谷故事〉）；詩歌有愛默森（Ralph Waldo Emerson）和梭羅（Henry David Thoreau）的詩作，均見於《美國詩選》（此書由林以亮編選，掛名的四位譯者由張愛玲領(lǐng)銜，其他三位依序?yàn)榱忠粤痢⒂喙庵�、邢光祖，未掛名的譯者尚有梁實(shí)秋和夏菁）；散文主要見於《愛默森選集》（The Portable Emerson，後易名為《愛默森文選》，內(nèi)含譯詩）；文學(xué)評(píng)論有〈海明威論〉（Robert Penn Warren，“Hemingway”）和《美國現(xiàn)代七大小說家》（Seven Modern American Novelists）的〈序〉（William Van O,Connor，“Introduction”）以及其中的三章－－〈辛克萊．路易士〉（Mark Schorer，“Harry Sinclair Lewis”）、〈歐湼斯．海明威〉（Philip Young，“Ernest Hemingway”）、〈湯麥斯．吳爾甫〉（C. Hugh Holman，“Thomas Wolfe”）。至於戲劇則可能是威廉斯的《琉璃集》（Tennessee Williams，The Glass Menagerie），因?yàn)榻袢帐澜绯霭嫔绲膬杀灸夸泴?duì)此書譯者記載不一：《今日世界譯叢目錄》（一九七六）載為「張愛玲」，但《今日世界出版社圖書目錄，一九八○─一九八一》（一九八○）卻載為「秦張鳳愛」，成為「張學(xué)」中的一樁疑案。其中早期的譯作，如《老人與�！泛汀缎÷埂罚惹胺謩e由香港的中一出版社與天風(fēng)出版社印行（前者使用筆名「范思平」），後來納入今日世界出版社的美國文學(xué)譯叢系列，重行設(shè)計(jì)與增訂後，更廣為流通。
正如筆者在〈含英吐華：譯者張愛玲－－析論張愛玲的美國文學(xué)中譯〉一文中所指出的：
張愛玲翻譯的這些美國作家都具有相當(dāng)?shù)拇硇�，其中有早期�?jīng)典作家歐文（Washington Irving），美國文藝復(fù)興時(shí)期與超越主義大師愛默森（Ralph Waldo Emerson）與梭羅（Henry David Thoreau），諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主小說家海明威（Ernest Hemingway [1954]），普立茲獎(jiǎng)得主勞林斯（Marjorie K. Rawlings [1938]），以及當(dāng)代美國小說評(píng)論。換言之，張愛玲翻譯的範(fàn)圍從十八世紀(jì)到二十世紀(jì)當(dāng)代文學(xué)。她翻譯的《老人與�！吩缭诤Ｃ魍@得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)前兩年便已問世，相當(dāng)具有先見之明。評(píng)論集《美國現(xiàn)代七大小說家》由張愛玲翻譯其序言及七章中的三章，實(shí)質(zhì)上已佔(zhàn)了全書一半。該書於一九六七年出版，距離原著出版僅三年，即使以現(xiàn)今的標(biāo)準(zhǔn)也算頗能掌握時(shí)效。由上述可知，譯者張愛玲的興趣廣泛，並有能力處理不同時(shí)代、不同作家及不同文類的作品。
張愛玲翻譯的策略與特色也值得一談。套用翻譯研究的術(shù)語來說，翻譯策略主要分為兩種：歸化（domestication）主張翻譯成品要像通順流暢的譯入語／標(biāo)的語言（target language），以方便讀者閱讀；異化（foreignization）主張翻譯成品應(yīng)盡量維持譯出語／源始語言（source language）的特色，以豐富譯入語的思維與表達(dá)方式。今日世界出版社的翻譯策略主要為歸化，這種翻譯觀可以曾為該社負(fù)責(zé)編務(wù)的林以亮以及擔(dān)任翻譯的思果和余光中的譯論與譯評(píng)為代表。這種翻譯策略，配合譯者的知名度，以及出版社的行銷（印刷精美，價(jià)格低廉，通路順暢），使得今日世界出版社的譯叢系列順利進(jìn)入中文世界，尤其在臺(tái)灣和香港發(fā)揮了最大的影響。
至於張愛玲本人的翻譯，基本上依循今日世界出版社的方針，包括在必要時(shí)加上原著譯文之外的一些附文本（paratexts），如序言、譯注，以幫助讀者閱讀與理解，進(jìn)而增加對(duì)於美國文學(xué)與文化的認(rèn)識(shí)�？v使偶爾出現(xiàn)異化（尤其是譯詩）與誤譯的現(xiàn)象，但整體說來譯筆頗為信實(shí)、通達(dá)、洗練，充分發(fā)揮了雙語者張愛玲身為中、美之間的文學(xué)翻譯者與文化溝通者的角色。
可惜的是，由於相關(guān)資料欠缺，以往的「張學(xué)」甚少觸及「譯者張愛玲」的研究。更遺憾的是，有別於一般的合約，當(dāng)初美國新聞處是以「採購單」（purchase order）的方式向譯者購買「服務(wù)」（service），而非版權(quán)，再加上近年來許多譯者相繼謝世，而我國與美國在智慧財(cái)產(chǎn)權(quán)談判時(shí)忽視翻譯，未能要求強(qiáng)制授權(quán)，以致在今日世界出版社結(jié)束營業(yè)後，此一翻譯系列礙於著作權(quán)法相關(guān)規(guī)定而難以重新印行，讓前人心血結(jié)晶的智慧與文化資產(chǎn)就此湮沒，只能在舊書攤或二手書網(wǎng)站苦苦搜尋，實(shí)在令人扼腕。
因此，我們一方面欣喜於《張愛玲譯作選》在有心人努力下得以面世，廣為流傳，另一方面也惋惜其他「張譯」因?yàn)榘鏅?quán)問題遲遲不能重現(xiàn)於中文世界（據(jù)熟悉內(nèi)情者透露，有些尚須等到二○四○年代才能出版）。至盼張愛玲的所有譯作（包括不同的中英文版本）都能早日勾沉出新，重新流通，讓世人有機(jī)會(huì)進(jìn)一步了解張愛玲如何出入於中英文之間，認(rèn)識(shí)她在翻譯方面的成就與貢獻(xiàn)，為原已繁複多樣的張愛玲增添另一番面貌。
二○一○年二月一日
臺(tái)北南港
附識(shí)：本文主要根據(jù)筆者《翻譯與脈絡(luò)》（臺(tái)北：書林，二○○九）中的〈含英吐華：譯者張愛玲－－析論張愛玲的美國文學(xué)中譯〉（頁一五九─一七九）與〈冷戰(zhàn)時(shí)代的美國文學(xué)中譯－－今日世界出版社之文學(xué)翻譯與文化政治〉（頁一一七─一四六）。張愛玲的譯作一覽表可參閱前者之二附錄（頁一八○─二○一），今日世界出版社的美國文學(xué)中譯分類表可參閱後者之附錄（頁一四七─一五七）。本文撰寫期間承蒙鄭樹森先生與高全之先生惠賜高見，陳雪美小姐與金文蕙小姐提供資料，謹(jǐn)此致謝。
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