小說稗類

此書曾于2004年出版，引起小說界和學界的矚目，更是受到廣大小說愛好者的追捧。此次為修訂版，作者親自寫了一篇精彩紛呈的長序《志怪應逢天雨粟》。

喜歡讀小說、寫小說的人應該能體貼胡適把明、清之際的許多小說家“拉拔”到和古文家等高甚至更高一等的地位上去。雖然胡適的《白話文學史》只寫到中唐的元、白詩便戛然而止，壓根兒沒從小說上說明白：中國文學是如何“永永脫離了盲目的自然演化的老路，走上了有意創(chuàng)作的新路”的。然而，在《白話文學史》書成近70年后，胡適的意見乃至于諸多考證研究與觀念的發(fā)明，不該只被看成是“獎掖小說”、“揄揚當代”而已。他所觸及的課題倘若不被進一步發(fā)現(xiàn)、開展，喜歡讀小說、寫小說的人恐怕也“永永”不會明白：從施耐庵到吳跌人是如何……

在《小說稗類》中，由莊子始，張大春炫技似地學舌馬奎茲、戲仿司馬中原……極盡耍痞嘲弄之能事。難得他如此雜學百家、博古通今，更難得有如此清晰的架構，梳理出獨特的小說觀。

張大春，臺灣著名作家。臺灣輔大中國文學碩士。現(xiàn)任臺灣輔大中文系教授、News98電臺主持人。曾獲聯(lián)合報小說獎、時報文學獎、吳三連文學獎等。著有《雞翎圖》、《公寓導游》、《沒人寫信給上校》、《撒謊的信徒》、《文學不安》、《少年大頭春的生活周記》、《我妹妹》、《野孩子》、《小說稗類》、《本事》、《尋人啟事》等。

80年代末90年代初，二十出頭的張大春憑著舊學根柢與對都會新氣息的敏銳，以《將軍碑》、《公寓導游》、《四喜憂國》等短篇小說令人驚艷地開啟了臺灣現(xiàn)代小說在形式上完足并真正專業(yè)的黃金時期。隨后，評家、讀者們跟著張大春走過令成人少年都捧讀傳誦的大頭春風光、一路到他緊追新聞、以文字顛覆政治的新聞寫作系列、為武俠開創(chuàng)新局的五十七萬字巨作《城邦暴力團》，至到這本令學界矚目的創(chuàng)作者文論《小說稗類》，張大春堅持專業(yè)寫作的姿態(tài)，對臺灣文壇起著現(xiàn)今仍難以估量的影響力。