20世紀世界短篇小說的藝術氣象中的一大景致，便是法俄關鼎足而三。檢視短篇小說這一百年來的發(fā)育狀況，不論是在創(chuàng)作實力上還是在創(chuàng)作實績上，法國、俄羅斯與關國這三家無疑是最為突出的，堪稱短篇小說藝術擂臺上氣勢雄勁的三強。
在20世紀的法國文壇上，短篇小說的藝術探索依然保持其繁富多姿的景氣。出現(xiàn)了莫洛亞、埃梅與布朗熱那樣的將世態(tài)人心展現(xiàn)得惟妙惟肖的短篇小說名家，也出現(xiàn)了薩特、加繆那樣的以獨特的哲理寓意警人心智的短篇小說力作；既有一反現(xiàn)代派作家的手法，而有意模仿傳統(tǒng)的古典主義風格，以簡潔的情節(jié)、明晰的語言與女性特有的細膩筆觸，而寫出贏得廣大讀者喜愛的短篇小說精品的作家，如弗朗索瓦．薩岡，也有勇于標新立異，傾心于先鋒實驗，將傳統(tǒng)的短篇小說變異為一種速寫，一種鏡頭，一幅圖像的“新小說派”旗手，如羅伯一格利耶。尤其是莫洛亞、埃梅與布朗瑞這三位短篇小說高手，對短篇小說在20世紀法國文壇上藝術生命的延續(xù)與張揚，作出了十分突出的貢獻。這三位于不同時段在短篇小說園地的執(zhí)著耕耘，似乎構成了20世紀法國短篇小說藝術征途上的三大驛站。這三位在短篇小說藝術上的精深造詣，可謂是20世紀法國短篇小說得以保持其世界強國地位的基石。
目錄：
序言
蝙蝠
好人兒
渴望健康的人
中國盒子
生活中最可怕的東西
馬科瓦爾多逛超級市場
一副墨鏡
幸福
星期三的紫羅蘭
大師的由來
穿墻記
墻
來客
切耶那谷序言
蝙蝠
好人兒
渴望健康的人
中國盒子
生活中最可怕的東西
馬科瓦爾多逛超級市場
一副墨鏡
幸福
星期三的紫羅蘭
大師的由來
穿墻記
墻
來客
切耶那谷
三個反射現(xiàn)象
意大利的天空
被盜的桿菌
品質
無所不知先生
雜種狗“吉卜賽”
阿拉比
小園中
森林上空的星星
饑餓藝術家
亞當與夏娃
過路人，你到斯巴
隧道
公司聚餐會
遺產
得救
鄰居
白毛狗
馬卡爾·楚德拉
圓舞曲
輕盈的氣息
幽暗的林間小徑
墻
孕生苦果的肖像
盲人們
覺醒
秋天
太陽·老人·少女
瓦格納作品音樂會
紙丸
上帝的力量
紀念愛米麗的一朵玫瑰花
殺人者
初戀
一條新聞
自我矯治
生活故事
……蝙蝠路易吉·皮蘭德婁（1867-1936）
意大利小說家、劇作家，現(xiàn)代派文學的先行者，1934年諾貝爾文學獎得主。著有長篇小說7部，劇本40多部，詩集7卷，短篇小說300多篇，結集為《一年中的故事》（1937）。其成名作是長篇小說《被遺棄的女人》（1901）。其代表作有長篇小說《已故的帕斯加爾》（1904）、劇本《六個尋找作者的劇中人》（1921）和《亨利四世》（1922）。人的理性思考與社會生活的非理性變化之間的沖突，充滿種種焦慮的現(xiàn)代人的內心世界與荒誕不可知的外部世界的沖突，撲朔迷離的現(xiàn)實生活中人的“自我”的分裂，人的本性與人的社會表現(xiàn)即“假面”之間的分裂，是貫穿皮氏作品的一個基本題旨。這一題旨，在其既荒誕不經又合乎情理，既不可置信又順理成章的短篇故事中，得到了十分凝煉的展示�！厄稹窋憙煞N現(xiàn)實的互動，以“戲中套戲”的方式揭示深厚的哲理，出神入化，令人驚奇�！逗萌藘骸繁砻嫔蠈懪魅斯c新婚丈夫的“蜜月”，實際上更將其前夫的形象以潛文本的形式刻畫出來，以實襯虛，可謂別致。
一切順利。
這出喜劇，沒有包含任何會讓觀眾生氣或討厭的新東西。它構思精巧，足以引發(fā)預期的效果。
喜劇的人物當中有一位高級神職人員，也就是說，一位紅衣主教，他在家中收養(yǎng)了一位貧窮而又守寡的小姨，而他年輕的時候曾經愛過她。寡婦的小女兒，正值女大當嫁的豆蔻年華，紅衣主教大人很想把她嫁給一個受他保護的年輕人，這位后生從小在他家里長大，表面看來，是他從前的一個秘書的兒子，可是，實際上……
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