《時光匆匆老去》截取了二十世紀歐洲歷史的幾個關(guān)鍵瞬間，闡釋時間流逝之殘酷和人類存在之謎。他的每個故事都抓住人物存在的一些片段，放在一起就仿佛扭曲而看似荒誕的阿爾欽博托式肖像畫：沒有局部就沒有整體，只有放在更大的畫面中，局部才具有意義。
作者簡介：
安東尼奧·塔布齊（1943-2012），意大利著名作家、重要的佩索阿研究專家和翻譯者，被認為是“卡爾維諾之后意大利最偉大的散文作家”。
塔布齊生于比薩，二十世紀六十年代在他大學(xué)期間周游歐洲，追尋自己喜愛作家的足跡，在法國他接觸到葡萄牙詩人佩索阿的詩作，深深著迷。他因此學(xué)習(xí)葡萄牙語，以更好地理解佩索阿。后來他與妻子一起把佩索阿的許多作品譯成意大利文，是意大利錫耶納大學(xué)葡萄牙語文學(xué)教授。
塔布齊共出版三十多部作品，涵蓋中長篇小說、短篇小說集、散文集和戲劇。他的小說多關(guān)注身份追尋，語言細膩詩意，文體創(chuàng)新，作品被翻譯成四十種語言，晚年他成為諾貝爾文學(xué)獎的有力競爭者。他于1975年發(fā)表第一部長篇小說《意大利廣場》。1984年出版的《印度夜曲》被認為是他的第一部重要小說，1987年憑該小說獲法國美第奇外國小說獎。1994年出版的長篇小說《佩雷拉的證詞》以新聞自由與反抗獨裁為主題，出版之后廣受好評，獲得意大利康皮耶羅文學(xué)獎、阿里斯泰安歐洲文學(xué)獎獎等獎項，并于1995年被改編成電影。塔布齊也是活躍的報紙專欄作家和評論家。2004年他被歐洲記者協(xié)會授予《晚郵報》新聞獎，以表彰他杰出的新聞寫作和對言論自由的捍衛(wèi)。
目錄：
圓圈兒
淅瀝，淅拉，淅瀝，淅拉
云彩
餐桌上的亡人
將軍之間
我眷戀風(fēng)
布加勒斯特依然如故
意想不到的事 意大利的路伊吉·皮蘭德婁，一生則寫過二百多個短篇小說。那民族有著大量的童話傳說，像卡爾維諾，專門收集整理童話兩大冊，可以見出童話與他們的親密關(guān)系，也可見出那民族對故事的喜愛，看什么都是故事。好像中國神話中的仙道，點石成金，不論什么，一經(jīng)傳說，就成有頭有尾的故事。比如，皮蘭德婁的《：標本鳥》，說的是遺傳病家族中的一位先生，決心與命運抗爭，醫(yī)藥、營養(yǎng)、節(jié)欲、鍛煉，終于活過了生存極限，要照民間傳說，就可以放心說出， “從此他過著幸福的生活”，可是在這里事情卻還沒有完，遺傳病的族人再做什么?再也想不到，他還有最后一搏，就是開槍自殺，最后掌握了命運!這就不是童話傳說，而是短篇小說�，F(xiàn)代知識分子的寫作漸漸脫離故事的原始性，開始進入現(xiàn)實生活的嚴肅性，不再簡單地相信奇跡，事情就繼續(xù)在常態(tài)下進行。而于常態(tài)，短篇小說并不是最佳選擇，卡佛的短篇小說是寫常態(tài)，可多少晦澀了�？柧S諾的短篇很像現(xiàn)代寓言，英國弗吉尼亞．伍爾芙的短篇更接近于散文，愛爾蘭的詹姆斯‘喬伊斯的《都柏林人》則是一個例外，他在冗長的日常生活上開一扇小窗，供我們窺視，有些俄國人的氣質(zhì)。依我看，短篇小說還是要仰仗奇情，大約也因為此，如今短篇小說的產(chǎn)出日益減少。
日本的短篇小說在印象中相當平淡，這大約與日本的語言有關(guān)，敬語體系充滿莊嚴的儀式感，使得敘述過程曲折漫長�，F(xiàn)代主義卻給了機緣，許多新生的概念催化著形式，黑井千次先生可算得領(lǐng)潮流之先。曾看過一位新生代日本女作家山田詠美的小說，名叫《恥Y0》，寫一對男女相遇，互相買春，頭一日她買他，下一日他買她，每一日付賬少一張錢，等到最后，一張錢也不剩，買春便告罄結(jié)束。還有一位神吉拓郎先生的一篇名叫Ⅸ鮭魚》的小說，小說以妻子給閨密寫信，因出走的丈夫突然歸來停筆，再提筆已是三個月后，“他完全像鮭魚那樣，拼命地溯流而歸……”淺田次郎的短篇《鐵道員》因由影星高倉健主演的電影而得名，他的短篇小說多是靈異故事，他自述道是“發(fā)生在你身上……溫柔的奇跡”，這也符合我的觀念，短篇小說要有奇情，而“溫柔的奇跡”真是一個好說法，將過于夯實的生活啟開了縫隙。相比較之下，中國的語言其實是適合短篇小說的，簡潔而多義，扼要而模糊，中國人傳統(tǒng)中又有一種精致輕盈的品位，比如說著名的《聊齋志異》，都是好短篇，比如《王六郎》，一仙一俗，聚散離合，相識相知，是古代版的蜥背山》，卻不是那么悲情，而是欣悅!簡直令人覺著詭異，短篇小說是什么材料生成的，竟可以伸縮自如，緩急相宜，已經(jīng)不是現(xiàn)代物理的概念能夠解釋，而要走向東方神秘主義了!
……
P6-7
|
